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《绽放》
一颗红色的果子
在湖泊的暗窗后等待
这将是个不平凡的夜晚
一切的秘密势如破晓
她们语速飞快
如流星点燃
《夜色》
将流苏般的长发挽起
夕阳的裙上缀满八月的踌躇
风，停停走走
像无家的孩子寻找着栖息之地
日光褪色后的城市
街道用霓彩掩饰憔悴
时间串起了无数的未知
开始与结局 汇集成行
记忆是写满尘间的黯淡
总是藏匿在光影流连的角落
一场出其不意的邂逅
撩拨起隔世般的迷惘
《烟花》
八月未央
劳伦斯河沉沦在你的脚下
你是自己的王
用金色的倔强红色的热情紫色的绝决
宣告着生如夏花的骄傲
放歌着藐视生死的酣畅
那些用光刺出的名字
那些比夏日更炫目的誓言
那些如金子般滑落的流星轨道
那些穿透月色扶摇而上的花朵
盛开的繁花 绣满天空
硕大的美艳的如梦幻般斑斓
宿命早已定稿
没有彩排，没有预演
只有倾尽所有的一次机会
只有死无葬身的一次释放
哪怕在爱慕的注视中燃烧殆尽
哪怕在青烟滚滚中只留下惆怅
哪怕一生只有短短的几分几秒
哪怕欢呼后终将归还夜色以凄凉
最后编辑:
zhangulei
干部。干是一种美德。
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《绽放》
一颗红色的果子
在湖泊的暗窗后等待
这将是个不平凡的夜晚
一切的秘密势如破晓
她们语速飞快
如流星点燃
《夜色》
将流苏般的长发挽起
夕阳的裙上缀满八月的踌躇
风，停停走走
像无家的孩子寻找着栖息之地
日光褪色后的城市
街道用霓彩掩饰憔悴
时间串起了无数的未知
开始与结局 汇集成行
记忆是写满尘间的黯淡
总是藏匿在光影流连的角落
一场出其不意的邂逅
撩拨起隔世般的迷惘
《烟花》
八月未央
劳伦斯河沉沦在你的脚下
你是自己的王
用金色的倔强红色的热情紫色的绝决
宣告着生如夏花的骄傲
放歌着藐视生死的酣畅
那些用光刺出的名字
那些比夏日更炫目的誓言
那些如金子般滑落的流星轨道
那些穿透月色扶摇而上的花朵
盛开的繁花 绣满天空
硕大的美艳的如梦幻般斑斓
宿命早已定稿
没有彩排，没有预演
只有倾尽所有的一次机会
只有死无葬身的一次释放
哪怕在爱慕的注视中燃烧殆尽
哪怕在青烟滚滚中只留下惆怅
哪怕一生只有短短的几分几秒
哪怕欢呼后终将归还夜色以凄凉
版主出手就是好作品。这最后一首，可不可以改编了做词？
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可以。
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谢谢门主点评。
诗歌跟音乐一样也说不上特别的道理，灵感最重要。也期待门主的新作。
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写在水上的句子--评电影《PATERSON》
电影《Paterson》是一部典型的文艺片，讲述的是公交车司机帕特森一个星期的生活，帕特森的生活简单而平凡，甚至可以说单调，但是他却每天在日常的琐碎中撰写诗歌：当他开着公交车沿着同一条路线穿过城市，城市的风景在挡风玻璃上幻化作了他脑海中的诗句，他也喜欢倾听着乘客们的只言片语，再将所见所闻用诗歌的语言写进自己的诗歌笔记本。
帕特森虽然是一位司机，却具备一种沉静内敛的哲人气质，在他的眼中，生活中的各种的喜怒哀乐都可以被看作诗歌的一部分，每天吃过晚饭，帕特森会出门遛狗，他会在熟悉的酒吧小坐片刻，喝上一杯啤酒，同人们聊上两句，无论是自己也好，别人也罢，生活总是会有这样和那样的问题，而他只是这一切的旁观者和记录者。
与安静细腻的帕特森相比，帕特森的太太劳拉是个天马行空的艺术家，每天脑袋里都闪现着五花八门的古怪念头，她在窗帘、墙壁甚至自己的衣服上画各种黑白图腾，劳拉会烘焙糕点上街售卖，也会突发奇想抱起吉他要当歌手，劳拉对于做饭并不用心，但帕特森除了轻轻皱眉从来都没有抱怨过，再好的女人也总是有缺点的，就好像是好日子和坏日子都是人生的一部分一样。
劳拉再三的劝说帕特森将诗集出版，帕特森却总是一拖再拖。有一天，帕特森和劳拉外出就餐，帕特森将写作诗歌的笔记本随手放在了沙发上，当他们回到家里，却惊讶地发现宠物狗竟将帕特森的诗歌笔记本撕成了碎片，帕特森多年来撰写的所有诗歌就此毁于一旦，望着满屋的碎纸片，帕特森伤心至极，劳拉也懊恼不已。但是为了安慰劳拉，帕特森故作轻描淡写地说：it is just words on the water。但如果诗歌只是写在水上的句子，一切都会稍纵即逝，诗歌终究只是徒劳，那么帕特森创作诗歌的意义何在呢？
失去了诗集的帕特森帕独自在街头漫步，苦苦思索着写诗的意义，当他坐在河岸边发呆的时候，很意外地遇到了一位日本来的诗人，日本诗人说他来这里是因为喜欢威廉·卡洛斯·威廉姆斯的诗歌，而这里正是威廉姆斯的故乡。帕特森惊喜地说他也很喜欢威廉姆斯的诗歌，两人一见如故越聊越开心。
帕特森对威廉姆斯的喜爱其实也代表了导演吉姆·贾木许个人对威廉姆斯的喜爱：“威廉·卡洛斯·威廉姆斯一个重要的诗歌主张是“要事物，不要概念”。通俗点概括，他的创作特点包括有：坚持使用口语，把写诗当成说话，惯用松散短句，意象描述简明清晰，反对繁冗复杂的用词，抵制晦涩的象征体系。正是因为贾导对诗人的推崇备至，这部诗电影自然也会不可避免地沾染到类似气质，比如对日常的高度关注，冷眼旁观而又自得其乐的姿态。”由此可见 威廉姆斯的诗学和美学观念在影片中是始终如一的。
离别前，日本诗人送给了帕特森一个空白的本子，意味深长地说道：sometime，empty space has more possibilities....
诗歌无处不在，却又无影无形，只有善于发现的眼睛和安静朴实的心灵才能在平凡琐细中看到诗意的无限可能。
这次偶遇让帕特森恢复了创作的信心，他依旧日复一日地上班，遛狗，吃着太太糟糕的pie,却也一如既往的爱着写诗，爱着这平凡单调却又处处暗藏奇迹的生活。
电影《Paterson》是一部典型的文艺片，讲述的是公交车司机帕特森一个星期的生活，帕特森的生活简单而平凡，甚至可以说单调，但是他却每天在日常的琐碎中撰写诗歌：当他开着公交车沿着同一条路线穿过城市，城市的风景在挡风玻璃上幻化作了他脑海中的诗句，他也喜欢倾听着乘客们的只言片语，再将所见所闻用诗歌的语言写进自己的诗歌笔记本。
帕特森虽然是一位司机，却具备一种沉静内敛的哲人气质，在他的眼中，生活中的各种的喜怒哀乐都可以被看作诗歌的一部分，每天吃过晚饭，帕特森会出门遛狗，他会在熟悉的酒吧小坐片刻，喝上一杯啤酒，同人们聊上两句，无论是自己也好，别人也罢，生活总是会有这样和那样的问题，而他只是这一切的旁观者和记录者。
与安静细腻的帕特森相比，帕特森的太太劳拉是个天马行空的艺术家，每天脑袋里都闪现着五花八门的古怪念头，她在窗帘、墙壁甚至自己的衣服上画各种黑白图腾，劳拉会烘焙糕点上街售卖，也会突发奇想抱起吉他要当歌手，劳拉对于做饭并不用心，但帕特森除了轻轻皱眉从来都没有抱怨过，再好的女人也总是有缺点的，就好像是好日子和坏日子都是人生的一部分一样。
劳拉再三的劝说帕特森将诗集出版，帕特森却总是一拖再拖。有一天，帕特森和劳拉外出就餐，帕特森将写作诗歌的笔记本随手放在了沙发上，当他们回到家里，却惊讶地发现宠物狗竟将帕特森的诗歌笔记本撕成了碎片，帕特森多年来撰写的所有诗歌就此毁于一旦，望着满屋的碎纸片，帕特森伤心至极，劳拉也懊恼不已。但是为了安慰劳拉，帕特森故作轻描淡写地说：it is just words on the water。但如果诗歌只是写在水上的句子，一切都会稍纵即逝，诗歌终究只是徒劳，那么帕特森创作诗歌的意义何在呢？
失去了诗集的帕特森帕独自在街头漫步，苦苦思索着写诗的意义，当他坐在河岸边发呆的时候，很意外地遇到了一位日本来的诗人，日本诗人说他来这里是因为喜欢威廉·卡洛斯·威廉姆斯的诗歌，而这里正是威廉姆斯的故乡。帕特森惊喜地说他也很喜欢威廉姆斯的诗歌，两人一见如故越聊越开心。
帕特森对威廉姆斯的喜爱其实也代表了导演吉姆·贾木许个人对威廉姆斯的喜爱：“威廉·卡洛斯·威廉姆斯一个重要的诗歌主张是“要事物，不要概念”。通俗点概括，他的创作特点包括有：坚持使用口语，把写诗当成说话，惯用松散短句，意象描述简明清晰，反对繁冗复杂的用词，抵制晦涩的象征体系。正是因为贾导对诗人的推崇备至，这部诗电影自然也会不可避免地沾染到类似气质，比如对日常的高度关注，冷眼旁观而又自得其乐的姿态。”由此可见 威廉姆斯的诗学和美学观念在影片中是始终如一的。
离别前，日本诗人送给了帕特森一个空白的本子，意味深长地说道：sometime，empty space has more possibilities....
诗歌无处不在，却又无影无形，只有善于发现的眼睛和安静朴实的心灵才能在平凡琐细中看到诗意的无限可能。
这次偶遇让帕特森恢复了创作的信心，他依旧日复一日地上班，遛狗，吃着太太糟糕的pie,却也一如既往的爱着写诗，爱着这平凡单调却又处处暗藏奇迹的生活。
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