精华 夜阑人寂对小窗—— 一尘学填词

[我是认真的]

（四）孤平的避忌
孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的 时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤 平。

在五言"平平仄仄平"这个句型中，第一字必须用平声；如果用 了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。 七言是五言的扩展，所以在"仄仄平平仄仄平"这个句型中，第三字 如果用了仄声，也叫犯孤平[21]. 在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子[22].

这位真被带沟里了。

 

[我是认真的]

其实只要写工整了，失粘、孤平就都不存在了。

 

[一尘]

这位真被带沟里了。

是想体会一下； 一直是一个迷。

 

[一尘]

其实只要写工整了，失粘、孤平就都不存在了。

嗯—— 。 就是还是要fallow the patten.

 

[一尘]

（五）特定的一种平仄格式

在五言"平平平仄仄"这个句型中，可以使用另一个格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的扩展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式，就是"仄仄平平仄平仄"。这 种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字 的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必 须用平声，不再是可平可仄的了。

渡荆门送别 　[唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。

 

[一尘]

（六）拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈 几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的 地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的：

（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。

（b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。这是对句相救。

（c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同。
诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：

宿五松山下荀媢家 　　李白
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐[30]。

第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.

 

[一尘]

（七）所谓"一三五不论"

关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀："一三五不论，二四六 分明。"这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于 第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是"一三不论，二四分明。"
这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但 是，它分析问题是页全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。

 

[一尘]

（八）古风式的律诗
在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄 格式，而且对仗也不完全工整。例如：

黄鹤楼 　[唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！

 

[一尘]

第二章
第四节 律诗的对仗

（一）对仗的种类
词的分类是对仗的基础[37]。古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它 们起一些语法术语罢了[38]。

依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：
1、名词 2、形容词 3、数词（数目字）4、颜色词 5、方位词6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词[39]。

 

[一尘]

（二）对仗的常规 —— 中两联
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。

客至 　　杜甫
舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。　　
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开[43]。　
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。 　　
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

 

[一尘]

（三）首联对仗

首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两 联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。

春夜别友人 　　陈子昂
银烛吐青烟，金尊对绮筵。 　　
离堂思琴瑟，别路绕山川。 　　
明月隐高树，长河没晓天。 　　
悠悠洛阳去，此会在何年[46]？
（首联对仗，首句入韵。）

恨别 　　杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 　　
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 　　
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。　　
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕[47]。
（首联对仗，首句不入韵。）

 

[一尘]

（四）尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不 大适宜于作结束语的。
但是，也有少数的例外。例如：

闻官军收河南河北 　　杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 　　
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂[48]！　　
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文）。还是和一般对仗不大相同的[49].

 

[一尘]

（五）少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以 少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联[50]。 例如：

塞下曲（第一首） 　　李白
五月天山雪，无花只有寒。 　　
笛中闻折柳，春色未曾看。 　　
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。　　
愿将腰下剑，直为斩楼兰[51]。

 

[一尘]

写多了，就版权法而言，不合适。感兴趣的朋友可以阅读。

《诗词格律》 王力
http://www.wcai.net/poetry/gelu/gelu00.htm

 

[乡望]

诗词格律—— 王力

第一章
第一节 韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。

诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。韵母相同的字是同韵字。

在北方戏曲中， 韵又叫辙， 押韵叫合辙。 （ 诗词格律—— 王力）

押韵的目的是为了声韵的协和。 同类的乐音在同一位置上的重复， 构成了声音回环的美。 （ 诗词格律—— 王力）

这个置顶为重要资料。