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- 2004-04-26
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一
自古文人之路, 极少有女人大步走过.历代以来,能著芳菲于时代的女文人不多,而能流芳百世的更是屈指可数.其中也有过一些出色的女子,如朱淑真,薜涛等人,但却逃不出世俗的樊篱,最终作了文学的素材,在别人的目光中挣扎痛苦,丝毫没有文学主人的味道.然而,历史总会有例外,它偶尔也会眷顾一些超凡的女子,让她们尽了情怀,做一番自己想做的事.李清照就是这样一个被历史亲擦的女子.她不仅做了自己感情的主人,而且做了诗词的主人.她的美丽沧桑,她的文学天机,她的忧时伤世,无一不具有动人的魅力,在文学及人学方面成为极出彩的一页.
二
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”(<点绛唇> )这是情窦初开的李清照,天真灵秀里有着好奇与大胆. “常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”(<如梦令> )一次次沉醉的记忆,一阙阙生活的欢腾.记得的不是暮色长亭,而是把盏言欢的郎情妾意;不是惊飞的水鸟,暗香盈盈的荷花,而是人乐我乐众乐融融的光景.这是少妇李清照:快乐,妩媚.
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”(<醉花阴> )丈夫走了,妻子瘦了.云是愁云,雾是迷雾,茜纱窗前,夜凉如水.夕阳西下,疏篱隐隐约约,菊花散发着沁人心脾的幽香,一缕又一缕,乱了独酌女子的心绪. 风儿轻轻卷起珠帘,仿佛撩开一帘心事.一个女人就在这样的景致中酝酿着自己的感情.这是思夫的李清照:感伤,浓情.
这就是南渡前的李清照:衣食无忧,娇媚深情,文采飞扬,鲜活清新,韵味十足.我们从<金石录后序>中也可以捕捉到这样的片段. “余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起……”夫君赵明诚致力于金石考据,清照爱屋及乌,随夫学习研究,并在其中点染些花絮,为自己的生活增添色彩.其间的真情真意,雅谑趣味自不必说, “而甘心老是乡 ”,则是不胶着于物质,于世俗尘粒中保持着一颗平常平淡之心. 然而,李清照的一生并不因知足而平安,她有更多的沧桑.靖康之难后,家难接踵而来.半生流离半生凄凉,让人不由吁唏再三.不过,她并未因此而放弃生活的希望.据传她曾与张汝舟再婚,后人因此而有所责诘,谓之不守妇道,这实在是道学们的迂腐之见.于流浪中见好友,自然欣喜有加;于孤独中遭遇温情,感动也是自然而然.只是竟不知道这好友面局下生长着狰狞,脉脉温情里隐藏着欺骗.这样的感情要还是不要?李清照离婚了,舍弃了这样一个无耻的男人难道有什么可惜吗? 卫道士们一片哗然,我想,这不但无损李清照的名声,倒让中国的男人有了出丑的机会.李清照不以为意,在保持自我的人格尊严与奴役于世俗的偏见之中她选择了前者, “虽处忧患困穷而志不屈”.
于欢愉里生妩媚,于沧桑中出意志.女人性情的李清照,可为我辈女子范式.
三
李清照是两宋时期最伟大的词作家,也是中国文学史上最负盛名的女词人.(郭预衡<中国文学史> )<四库全书>赞扬她 “为词家一大也 ”, “词格乃抗秩周,柳”.李清照词格清新,姿态婉约, 极具词家本色,承周邦彦而多感慨,继柳屯田而少尘语.沈去矜将其与李太白,李煜并称 “词家三李,”这绝无半点虚夸.李清照的父亲李格非乃是苏东坡的学生,著名的散文家.李清照极早就受着诗词大家的熏陶,不仅自铸丽词,而且对词的创作形式有独到的见解.她年轻时就作<词论>,公允地评价了当时极具声名的前辈们的创作,指出他们向下的一面.如柳永虽协韵律,而 “词语尘下”;苏东坡欧阳修学际天人,不但以诗入词,而且音律不协;张先宋祁等人虽有妙语,但浑成不足……李清照将诗词分畛,提出了 “词别是一家”的新论,给词一个明确的定位.她主张词应当恪守传统的风格:高雅,轻灵,流畅,协律,典重而富于情致.一个女人,能在男权时代大胆提出自己的文学见解,敢于挑战男性的权威与尊严,这不能不让人礼敬与佩服,所以<白雨斋词话>语 “妇人有此,可谓奇也.”
李清照之奇不仅在于有其独到的文学见解,而且表现在实践创作上.她的创作无论在当代还是后代都是首屈一指的. 她在艺术上的创作则被后人誉为 “易安体”, “婉约正宗”.究其一生,易安虽然创作不少,但保留下来的作品大约只有五十篇, 而且篇篇可谓珠圆玉润. 其词不但情切而且景深,情景交融,境界天成.王灼评 “易安居士作长短句,能曲折尽人意,轻发尖新,姿态百生 ”(<碧鸡漫谈> ).如<一剪梅>"红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”?荷,孤舟,长雁,冷月,高楼,这重重的意象构成了愁得化不开的情怀,主人公孤独寂寞如在眼前.
李清照作词,用语轻约婉转,没有丝毫的板滞.白雨斋说她 “独辟门径而铸语多生造”.虽然是生造,却也自然妥帖,风流斐然.最显著的例子就是<声声慢>,开首十四个叠词,如古弦叮当,纵然是凄然风景,却也别有洞天.而 “乍,怎,了得,黑,＂又极浅极俗,耐人寻味. 北宋词以周邦彦,秦观为首,婉约缠绵,细腻精工,抒发的几乎是个人的情愁,未免有些狭窄单薄.李清照处于由北而南之际,南渡后的作品中少了之前的风花雪月,多了关注国家社会的内容,虽然也有个人飘零的哀歌,然而诗人的骨性昂立于中. “两汉本继绍,新室如赘疣.所以嵇中散,至死薄殷周.” (<咏史> )对伪金伪齐政权作了辛辣的讽刺. “欲将血泪寄山河,去洒东山一?土. ” (<上枢密韩公兵尚书胡公> )拳拳爱国之心苍天可鉴,沉痛悲愤,慷慨激昂,直压须眉. 易安用笔如此 “情近浓至,意境沉博 ”开启了南宋词风（<蕙风词话>）．南宋词人以广阔的社会为土壤,将个人的情感融入到了国家命运之中,尤其辛派词人的沉博浓郁,高远浑成,受李清照词的影响非常明显.刘辰翁曾明确指出易安的<永遇乐>一词对他的影响, 每次读之则 “为之泣下”, “辄不自堪”.
四
李清照曾经有自己的一方净土,但朝廷的腐朽终于导致国家的破败,风雨如磐的故园令人痛绝.李清照石破天惊地写出了 “生当作人杰,死亦为鬼雄.至今思项羽,不肯过江东 .”( <夏日绝句> )这是一个声明,是一种呐喊,也是一种讥刺.一个朝廷竟如此苟且偷安,置国家的颜面于何处?置人民的生死心声于何处?但是,动荡不安的时局让她最终不得不选择流亡,这是一种无奈的退让!在流浪中失去亲人,在流浪中身历险境,面对满目疮痍的山河,回首昔日的欢乐,感受今日的悲凉,词人屡发感慨. “子孙南渡今几年, 漂流遂与流人伍.欲将血泪寄山河,去洒东山一?土.想见皇华过二京,壶浆夹道万人迎.连昌宫里桃应在,华萼楼头鹊定惊.但说帝子怜赤子,须知天意念苍生. 圣君大信明如日,长乱何须在屡盟.”诗人的沉痛,诗人的意气,沸腾在诗句里. <声声慢>一词写得凄凉无限愁肠寸断,词人既凭悼着自己的小我之情也伤悼着不堪一击的社会现实. (<永遇乐> )用笔含蓄,却也写出了郁积于内的乡愁.“落日溶金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺多门暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”.今日景是昨日景,今日事不是昨日事. “物是人非事事休,欲语泪先流成为” 的人事所指,岂只是小我小家小事,国恨国事犹有声有形也!李清照晚年遭遇张汝舟,被骗向胡人贿赂古董,诗人怒不可遏而状告张,然后舍弃张汝舟而去.有人指责她再婚再离,有失女人本分,却偏偏忽略了她做人的气节.为了洗涮自己的冤屈,她不惜将多年的心血奉与朝廷,其中滋味,又岂是那些讥诮之辈可以理解的.
五
当我们像吟咏春天的温暖一样吟咏易安的诗词,她的妩媚依然是我们心灵上的一道风景;当我们从浩瀚万里的历史中找到李清照这个名字,她的人格魅力依然还流淌在时空的中间.作为女人,沧桑而不失坚强;作为文人,高格而不陷孤僻;作为国人,忧愤而不失忠诚,出色而本色.于小我中张个性,于风雨中念中国,虽然孑孓半世,一身轻愁,却给了我们永不褪色的传世风流.
自古文人之路, 极少有女人大步走过.历代以来,能著芳菲于时代的女文人不多,而能流芳百世的更是屈指可数.其中也有过一些出色的女子,如朱淑真,薜涛等人,但却逃不出世俗的樊篱,最终作了文学的素材,在别人的目光中挣扎痛苦,丝毫没有文学主人的味道.然而,历史总会有例外,它偶尔也会眷顾一些超凡的女子,让她们尽了情怀,做一番自己想做的事.李清照就是这样一个被历史亲擦的女子.她不仅做了自己感情的主人,而且做了诗词的主人.她的美丽沧桑,她的文学天机,她的忧时伤世,无一不具有动人的魅力,在文学及人学方面成为极出彩的一页.
二
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”(<点绛唇> )这是情窦初开的李清照,天真灵秀里有着好奇与大胆. “常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”(<如梦令> )一次次沉醉的记忆,一阙阙生活的欢腾.记得的不是暮色长亭,而是把盏言欢的郎情妾意;不是惊飞的水鸟,暗香盈盈的荷花,而是人乐我乐众乐融融的光景.这是少妇李清照:快乐,妩媚.
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”(<醉花阴> )丈夫走了,妻子瘦了.云是愁云,雾是迷雾,茜纱窗前,夜凉如水.夕阳西下,疏篱隐隐约约,菊花散发着沁人心脾的幽香,一缕又一缕,乱了独酌女子的心绪. 风儿轻轻卷起珠帘,仿佛撩开一帘心事.一个女人就在这样的景致中酝酿着自己的感情.这是思夫的李清照:感伤,浓情.
这就是南渡前的李清照:衣食无忧,娇媚深情,文采飞扬,鲜活清新,韵味十足.我们从<金石录后序>中也可以捕捉到这样的片段. “余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起……”夫君赵明诚致力于金石考据,清照爱屋及乌,随夫学习研究,并在其中点染些花絮,为自己的生活增添色彩.其间的真情真意,雅谑趣味自不必说, “而甘心老是乡 ”,则是不胶着于物质,于世俗尘粒中保持着一颗平常平淡之心. 然而,李清照的一生并不因知足而平安,她有更多的沧桑.靖康之难后,家难接踵而来.半生流离半生凄凉,让人不由吁唏再三.不过,她并未因此而放弃生活的希望.据传她曾与张汝舟再婚,后人因此而有所责诘,谓之不守妇道,这实在是道学们的迂腐之见.于流浪中见好友,自然欣喜有加;于孤独中遭遇温情,感动也是自然而然.只是竟不知道这好友面局下生长着狰狞,脉脉温情里隐藏着欺骗.这样的感情要还是不要?李清照离婚了,舍弃了这样一个无耻的男人难道有什么可惜吗? 卫道士们一片哗然,我想,这不但无损李清照的名声,倒让中国的男人有了出丑的机会.李清照不以为意,在保持自我的人格尊严与奴役于世俗的偏见之中她选择了前者, “虽处忧患困穷而志不屈”.
于欢愉里生妩媚,于沧桑中出意志.女人性情的李清照,可为我辈女子范式.
三
李清照是两宋时期最伟大的词作家,也是中国文学史上最负盛名的女词人.(郭预衡<中国文学史> )<四库全书>赞扬她 “为词家一大也 ”, “词格乃抗秩周,柳”.李清照词格清新,姿态婉约, 极具词家本色,承周邦彦而多感慨,继柳屯田而少尘语.沈去矜将其与李太白,李煜并称 “词家三李,”这绝无半点虚夸.李清照的父亲李格非乃是苏东坡的学生,著名的散文家.李清照极早就受着诗词大家的熏陶,不仅自铸丽词,而且对词的创作形式有独到的见解.她年轻时就作<词论>,公允地评价了当时极具声名的前辈们的创作,指出他们向下的一面.如柳永虽协韵律,而 “词语尘下”;苏东坡欧阳修学际天人,不但以诗入词,而且音律不协;张先宋祁等人虽有妙语,但浑成不足……李清照将诗词分畛,提出了 “词别是一家”的新论,给词一个明确的定位.她主张词应当恪守传统的风格:高雅,轻灵,流畅,协律,典重而富于情致.一个女人,能在男权时代大胆提出自己的文学见解,敢于挑战男性的权威与尊严,这不能不让人礼敬与佩服,所以<白雨斋词话>语 “妇人有此,可谓奇也.”
李清照之奇不仅在于有其独到的文学见解,而且表现在实践创作上.她的创作无论在当代还是后代都是首屈一指的. 她在艺术上的创作则被后人誉为 “易安体”, “婉约正宗”.究其一生,易安虽然创作不少,但保留下来的作品大约只有五十篇, 而且篇篇可谓珠圆玉润. 其词不但情切而且景深,情景交融,境界天成.王灼评 “易安居士作长短句,能曲折尽人意,轻发尖新,姿态百生 ”(<碧鸡漫谈> ).如<一剪梅>"红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”?荷,孤舟,长雁,冷月,高楼,这重重的意象构成了愁得化不开的情怀,主人公孤独寂寞如在眼前.
李清照作词,用语轻约婉转,没有丝毫的板滞.白雨斋说她 “独辟门径而铸语多生造”.虽然是生造,却也自然妥帖,风流斐然.最显著的例子就是<声声慢>,开首十四个叠词,如古弦叮当,纵然是凄然风景,却也别有洞天.而 “乍,怎,了得,黑,＂又极浅极俗,耐人寻味. 北宋词以周邦彦,秦观为首,婉约缠绵,细腻精工,抒发的几乎是个人的情愁,未免有些狭窄单薄.李清照处于由北而南之际,南渡后的作品中少了之前的风花雪月,多了关注国家社会的内容,虽然也有个人飘零的哀歌,然而诗人的骨性昂立于中. “两汉本继绍,新室如赘疣.所以嵇中散,至死薄殷周.” (<咏史> )对伪金伪齐政权作了辛辣的讽刺. “欲将血泪寄山河,去洒东山一?土. ” (<上枢密韩公兵尚书胡公> )拳拳爱国之心苍天可鉴,沉痛悲愤,慷慨激昂,直压须眉. 易安用笔如此 “情近浓至,意境沉博 ”开启了南宋词风（<蕙风词话>）．南宋词人以广阔的社会为土壤,将个人的情感融入到了国家命运之中,尤其辛派词人的沉博浓郁,高远浑成,受李清照词的影响非常明显.刘辰翁曾明确指出易安的<永遇乐>一词对他的影响, 每次读之则 “为之泣下”, “辄不自堪”.
四
李清照曾经有自己的一方净土,但朝廷的腐朽终于导致国家的破败,风雨如磐的故园令人痛绝.李清照石破天惊地写出了 “生当作人杰,死亦为鬼雄.至今思项羽,不肯过江东 .”( <夏日绝句> )这是一个声明,是一种呐喊,也是一种讥刺.一个朝廷竟如此苟且偷安,置国家的颜面于何处?置人民的生死心声于何处?但是,动荡不安的时局让她最终不得不选择流亡,这是一种无奈的退让!在流浪中失去亲人,在流浪中身历险境,面对满目疮痍的山河,回首昔日的欢乐,感受今日的悲凉,词人屡发感慨. “子孙南渡今几年, 漂流遂与流人伍.欲将血泪寄山河,去洒东山一?土.想见皇华过二京,壶浆夹道万人迎.连昌宫里桃应在,华萼楼头鹊定惊.但说帝子怜赤子,须知天意念苍生. 圣君大信明如日,长乱何须在屡盟.”诗人的沉痛,诗人的意气,沸腾在诗句里. <声声慢>一词写得凄凉无限愁肠寸断,词人既凭悼着自己的小我之情也伤悼着不堪一击的社会现实. (<永遇乐> )用笔含蓄,却也写出了郁积于内的乡愁.“落日溶金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺多门暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”.今日景是昨日景,今日事不是昨日事. “物是人非事事休,欲语泪先流成为” 的人事所指,岂只是小我小家小事,国恨国事犹有声有形也!李清照晚年遭遇张汝舟,被骗向胡人贿赂古董,诗人怒不可遏而状告张,然后舍弃张汝舟而去.有人指责她再婚再离,有失女人本分,却偏偏忽略了她做人的气节.为了洗涮自己的冤屈,她不惜将多年的心血奉与朝廷,其中滋味,又岂是那些讥诮之辈可以理解的.
五
当我们像吟咏春天的温暖一样吟咏易安的诗词,她的妩媚依然是我们心灵上的一道风景;当我们从浩瀚万里的历史中找到李清照这个名字,她的人格魅力依然还流淌在时空的中间.作为女人,沧桑而不失坚强;作为文人,高格而不陷孤僻;作为国人,忧愤而不失忠诚,出色而本色.于小我中张个性,于风雨中念中国,虽然孑孓半世,一身轻愁,却给了我们永不褪色的传世风流.
