请教风光摄影
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basic是用来快速出片的
raw是用来develop的
raw被称之为数码胶片，
暴光可以上下走2到3档
色彩也可以很好的调整
看看
Adobe - Photo Management Software - Photoshop Lightroom
Apple - Aperture
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上面各位大侠都说了高见，我也从中学习了很多，谢谢了！
说两句我自己的体会：关于测光。
原来我不管拍什么都用矩阵测光的。后来受到阿瓜斑竹的点播之后开始练习点测，现在仍然在练习阶段但是已经深深感到阿瓜斑竹的教诲乃是真的正确。
其实说白了，就是拍照之前，脑海里构想一下你想拍出什么样的照片，比如天上的云要白的，山上的石头要灰色，树林阴影处留一些黑……， 想好之后开始用光圈优先测光，光圈选中固定的值后，对着想要白的地方点测+2档，想要灰的地方，直接点测，分别看快门速度。如果两个点测结果有较大差距，会需要GND滤镜或者曝光两次再做后期blending（我没有GND，所以从来都是blending的）。想好以后，相机上手动，按照刚才两个侧好的曝光值迅速曝光一张或两张或多张(这时候，相机的bracket曝光很有用） 当然前提是要有脚架，不然两张图像难叠到一起去。
我觉得这个方法，适用于几乎静止的场景，比如风光，因为会比较慢。抓拍，我还是都矩阵测光的。像瓜哥这样的已经修炼到人机合一高手，已经能做到看到场景就知道取景框在哪儿，看到光线就知道光圈快门的组合，然后直接手动，乃是我修炼的终极目标。
说两句我自己的体会：关于测光。
原来我不管拍什么都用矩阵测光的。后来受到阿瓜斑竹的点播之后开始练习点测，现在仍然在练习阶段但是已经深深感到阿瓜斑竹的教诲乃是真的正确。
其实说白了，就是拍照之前，脑海里构想一下你想拍出什么样的照片，比如天上的云要白的，山上的石头要灰色，树林阴影处留一些黑……， 想好之后开始用光圈优先测光，光圈选中固定的值后，对着想要白的地方点测+2档，想要灰的地方，直接点测，分别看快门速度。如果两个点测结果有较大差距，会需要GND滤镜或者曝光两次再做后期blending（我没有GND，所以从来都是blending的）。想好以后，相机上手动，按照刚才两个侧好的曝光值迅速曝光一张或两张或多张(这时候，相机的bracket曝光很有用） 当然前提是要有脚架，不然两张图像难叠到一起去。
我觉得这个方法，适用于几乎静止的场景，比如风光，因为会比较慢。抓拍，我还是都矩阵测光的。像瓜哥这样的已经修炼到人机合一高手，已经能做到看到场景就知道取景框在哪儿，看到光线就知道光圈快门的组合，然后直接手动，乃是我修炼的终极目标。
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能够自如地往返于人像摄影和风光摄影并不是件容易的事。
我来谈几点：
- 首先，风光摄影讲究光线，日出日落前后是光线最好的时候，所以要早起晚睡，大中午头可以好好睡个午觉。
- 风光摄影讲究构图。比较容易掌握的是用大广角，前景+中景+远景，趣点+线条，Jasper的壮丽是靠前景的衬托来表现的。慢慢的再转去用长焦，中焦。中焦拍风光可能是最难的了。
- 从器材上说，D300+12/24是很好的组合了，脚架是必须的，因为常常要用f16等小光圈以得到最大景深，再加上早晚的光线比较暗，往往曝光时间会长达半分钟。滤镜不是必须的，可以用digital blend来后期实现，有滤镜当然更好。
- 从技术上说，测光是比较重要的，这方面的书不少，我基本上是从John Shaw的Nature Photography Field Guide这本书上学来的。我也总结了些自己的心得，可见我的博客：
风光摄影与点测光技术 - 枫华雪野 - 博客大巴
- 构图上，多去书店看看大师们的作品
- 数码风光片要靠后期处理，可能55%的功夫要花在上面，直接出片往往感觉比较失败。如果缺乏目标，可以用风光型胶片，比如Fuji Velvia先拍一段时间，然后再模仿胶片的色彩。即使跟随大师一起去拍，你也会发现，大师们出来的片子，跟你现场用肉眼看到的有很大分别。因为摄影不是 记录肉眼所见，而是再创造。
- 其他的大家说了很多了，不再重复。
附一张前年路过Banff时候拍的，当时是夏天，这张拍的是后已经是夜里10点多了，色温相当低，所以蓝调非常重。(Nikon F80)+(24mmf2.8 lens)+(Fuji Velvia 50 film)
我来谈几点：
- 首先，风光摄影讲究光线，日出日落前后是光线最好的时候，所以要早起晚睡，大中午头可以好好睡个午觉。
- 风光摄影讲究构图。比较容易掌握的是用大广角，前景+中景+远景，趣点+线条，Jasper的壮丽是靠前景的衬托来表现的。慢慢的再转去用长焦，中焦。中焦拍风光可能是最难的了。
- 从器材上说，D300+12/24是很好的组合了，脚架是必须的，因为常常要用f16等小光圈以得到最大景深，再加上早晚的光线比较暗，往往曝光时间会长达半分钟。滤镜不是必须的，可以用digital blend来后期实现，有滤镜当然更好。
- 从技术上说，测光是比较重要的，这方面的书不少，我基本上是从John Shaw的Nature Photography Field Guide这本书上学来的。我也总结了些自己的心得，可见我的博客：
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- 数码风光片要靠后期处理，可能55%的功夫要花在上面，直接出片往往感觉比较失败。如果缺乏目标，可以用风光型胶片，比如Fuji Velvia先拍一段时间，然后再模仿胶片的色彩。即使跟随大师一起去拍，你也会发现，大师们出来的片子，跟你现场用肉眼看到的有很大分别。因为摄影不是 记录肉眼所见，而是再创造。
- 其他的大家说了很多了，不再重复。
附一张前年路过Banff时候拍的，当时是夏天，这张拍的是后已经是夜里10点多了，色温相当低，所以蓝调非常重。(Nikon F80)+(24mmf2.8 lens)+(Fuji Velvia 50 film)
附件
---谢谢老大。但是我放弃了，我觉得太难了，真的技术上我可能永远都学不会，我从来出外景都不带脚架，因为我的腰和右膝盖都有伤，我虽然是个女摄影师，但是我一点都不娇气，我腰椎有一处骨裂，右膝有积水，这都是我在学摄影的时候的伤，两周前我在BOSTON拍片的时候又从桌子上摔下来，还好我眼疾手快，另一只脚迅速踩到一个电脑椅上，但是椅子是带轮子的，在移动，感谢老妈在我小的时候硬着心肠让我学了几天的舞蹈，不然我的左侧韧带会严重拉伤。。我把在场的ART DIRECTOR,和我拍的CEO还有他们的PR都吓坏了，我坚持要拍完最后的20分钟，(3个set up,4张片子，一共60分钟--从进场开始算，我知道，他们一分钟也不会多给我，而我要必须按计划拍完）“I would die for this” 我半开玩笑地说，（其实我有个校友非常帅和talented, 圣诞夜就交代了自己年轻的生命，比其他来我不知道多走运）片子拍完后虽然我一瘸一拐但是我还是装得很酷，杂志社ART DIRECTOR 对我说“Are you OK? We could stay in Boston overnight" 是啊，我知道 “WE COULD”. 但是我知道第二天是Friday，他们的photo editor 是那种第二分钟就叫嚣着CONTACT SHEET 的动物。。。而且，在这个ASSIGNMENT之前他们的大老板刚被FIRE掉，经济不景气啊。所以我们赶在午夜前回去了纽约。。。接下来在NYC的几天我当然是看片（让他们从小样中选出号码）作片（PHOTO RETOUCHING)...我是他们签约摄影师中的唯一一位非本土的摄影师，而且我也不是加拿大人，我是中国人。（所以说我永远都存在语言劣势）美国人说我是NUTS，WORKAHOLIC,我以为我是，但是我现在明白了我不是，我不能拍WEDDING,（压力太大，是很大的责任）不能拍LANDSCAPE（吃苦也就算了，可是TECHNICAL 我永远都是零蛋）
前面有位大侠好像问过我关于职业摄影师，这里我说的可以说是其中的一部分。我知道我今天有点太NAGATIVE ，对不起，心情很坏。
我还会去你的BLOG看，认真看，但是我不再奢望什么了。
