9月22日朗朗钢琴音乐会
- 主题发起人 Riven
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学乐器一天十几个小时练不到那是没那个兴趣没那个目标，也没有那样的家长。
你以为他自己想练？
他爸爸逼他的，他爸爸辞了工作不干事就看他练，偷懒皮带往死打，说考不上学校带他跳楼自杀。
你儿子他爹明显不如郎朗他爹啊~
用不着尊敬谁，你要看得起自己。先放低目标，然后尽自己最大努力，你会得到超出你预计的成果。
那样你就开心了。人生么，图一乐~
至于他红，搞艺术的想红，除了自身，需要好的经纪人来推。其次是政府支持。这里深，我就不细说了。
还是有很多孩子自己想练的。一天十几个小时的孩子我认识的多了。
当年我那个班上，凡是学琴的，有几个不是从小一天十几个小时过来的。
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为什么？ 帅小伙，美女最爱! 蒙上眼睛? 不如自杀,...天涯有美国学钢琴的学生说，只论弹奏水平，郎朗比李云迪强很多。老大你去吗？
我个人很不喜欢他的风格，觉得还是李云迪举首投足像大师。郎郎的外形气质和动作象个痞子＋暴发户。
乐盲免责。:blowzy:
技术上是国际级的大师! 
郎朗《面对面》里说“舔屁” （转帖）
高 远
说句实话，写下这个题目时，我都不好意思，看到这句脏话，无论是对人对己，都好比吃饭时咬到苍蝇一样堵心。
这句脏话在2月18和19日晚上，央视《面对面》栏目《专访钢琴艺术家郎朗》的节目里，一直被郎朗三令五申，当主持人王志问郎朗，乐团、经纪人公司和音乐学院的关系时，郎朗回答说（大意）：那肯定是乐团给经纪人公司舔屁，不可能是经纪人公司给乐团舔屁，他们很清楚如何舔屁。“舔屁”这样的不雅之辞从郎朗口中说出，圈外人觉得有伤大雅，圈内人也许会听着习以为常，安之若素。
在传统音乐圈中，很多领域孩子们的素质 都令老师和长辈担忧，这也是许多艺术行当里的普遍现象。记得中央音乐学院院长刘霖老师来巴黎做学术交流，他和我的工作室就在一栋楼中，我与刘老师朝夕相伴了大半年时间。谈艺术，谈人生，刘老师谈到一些学生素质的时候，他说，有不少孩子天赋很好，技术超常，唯一欠缺的就是艺术的综合素质和个人的修养。而现代人往往以为，天赋和技术的分量要大于个人素质的培养。其实恰恰相反，如果把艺术比作一个常青树，那么个人的修养与文化的积淀才是使其茁壮成长的根本，不然好比沙堆起高楼，无源之水，无根之木，这对其艺术生命来说，是很危险的。
如今看到郎朗源自商业行为运作的火爆场面，我不尽又想起刘霖老师说的话。在春节晚会当中，郎朗一曲储望华早年改编的《翻身的日子》，让人听来不尽振腕叹息。演奏不仅趋向于浮躁花哨，华而不实，肢体的动作比音乐的内涵要来得张扬肆意，毫无顾忌。即便是只有一两分钟时间，如此满有民族情调的一个钢琴小品，满可以表现得轻松雅致，处理得急缓自然，张弛适度，不必要急急火火地像追飞机一般。这样的艺术处理，本与储先生的音乐情境大相径庭，但这如果算是郎朗自己的艺术风格，也算罢了。如果面对大众，尤其对于大多数痴迷钢琴艺术的琴童和家长来说，外在的浮躁对他们的影响，弊大大多于利。现今郎朗真正的艺术水准，已与他出道之时大相径庭，郎朗的演奏似乎已经渐渐远离钢琴艺术的精神内涵，反倒更像流行歌星的作秀。不知道应该让人是悲还是喜。
在《面对面》节目中，郎朗的脏话说出来没有丝毫遮挡，就像琴音般流动自然，让人感觉到就像他的琴技一样，已经融在骨内心中了。
这不由我想起有过交往的李云迪，虽然李云迪也流露出少年成名的傲气，但他还是中规中矩，谨慎行事的。这又让我想起李云迪的导师但昭义先生，一个随和自谦，没有任何架子的小老头。在巴黎，我与但昭义老师交流，最后但老师很认真地说，云迪的每一点进步都需要大家的支持，特别是海外的同道们，我替云迪感谢大家，感谢你们。但昭义的话语至今想起仍飘荡在我的耳畔。我即此更想到郎朗在国内时的专业导师，中央音乐学院的赵屏国先生。他为人谦和，修养醇厚，与他接触的人无不为其学识风范所叹服。即此我们又不能不谈到郎朗，他的三令五申，喋喋不休的“舔屁”，怎不叫人倍感云泥之别，又何尝不叹！
法国著名艺评家罗曼·罗兰曾经说过这样一句话：“众所瞩目的演奏家和艺术家，每个时代都能吸引着他的追随者。”由此可见一位艺术人的行为德操影响之广泛。
在这里，衷心希望郎朗在繁华似锦的艺旅大道上，珍重自己的艺术，重在培植个人的修为与涵养，洗尽铅华，达到真正的凤凰涅磐的妙契，能长久的凤鸣高岗，鹤啸阡陌，这样才有可能真正屹立于世界艺术之林。
高 远
说句实话，写下这个题目时，我都不好意思，看到这句脏话，无论是对人对己，都好比吃饭时咬到苍蝇一样堵心。
这句脏话在2月18和19日晚上，央视《面对面》栏目《专访钢琴艺术家郎朗》的节目里，一直被郎朗三令五申，当主持人王志问郎朗，乐团、经纪人公司和音乐学院的关系时，郎朗回答说（大意）：那肯定是乐团给经纪人公司舔屁，不可能是经纪人公司给乐团舔屁，他们很清楚如何舔屁。“舔屁”这样的不雅之辞从郎朗口中说出，圈外人觉得有伤大雅，圈内人也许会听着习以为常，安之若素。
在传统音乐圈中，很多领域孩子们的素质 都令老师和长辈担忧，这也是许多艺术行当里的普遍现象。记得中央音乐学院院长刘霖老师来巴黎做学术交流，他和我的工作室就在一栋楼中，我与刘老师朝夕相伴了大半年时间。谈艺术，谈人生，刘老师谈到一些学生素质的时候，他说，有不少孩子天赋很好，技术超常，唯一欠缺的就是艺术的综合素质和个人的修养。而现代人往往以为，天赋和技术的分量要大于个人素质的培养。其实恰恰相反，如果把艺术比作一个常青树，那么个人的修养与文化的积淀才是使其茁壮成长的根本，不然好比沙堆起高楼，无源之水，无根之木，这对其艺术生命来说，是很危险的。
如今看到郎朗源自商业行为运作的火爆场面，我不尽又想起刘霖老师说的话。在春节晚会当中，郎朗一曲储望华早年改编的《翻身的日子》，让人听来不尽振腕叹息。演奏不仅趋向于浮躁花哨，华而不实，肢体的动作比音乐的内涵要来得张扬肆意，毫无顾忌。即便是只有一两分钟时间，如此满有民族情调的一个钢琴小品，满可以表现得轻松雅致，处理得急缓自然，张弛适度，不必要急急火火地像追飞机一般。这样的艺术处理，本与储先生的音乐情境大相径庭，但这如果算是郎朗自己的艺术风格，也算罢了。如果面对大众，尤其对于大多数痴迷钢琴艺术的琴童和家长来说，外在的浮躁对他们的影响，弊大大多于利。现今郎朗真正的艺术水准，已与他出道之时大相径庭，郎朗的演奏似乎已经渐渐远离钢琴艺术的精神内涵，反倒更像流行歌星的作秀。不知道应该让人是悲还是喜。
在《面对面》节目中，郎朗的脏话说出来没有丝毫遮挡，就像琴音般流动自然，让人感觉到就像他的琴技一样，已经融在骨内心中了。
这不由我想起有过交往的李云迪，虽然李云迪也流露出少年成名的傲气，但他还是中规中矩，谨慎行事的。这又让我想起李云迪的导师但昭义先生，一个随和自谦，没有任何架子的小老头。在巴黎，我与但昭义老师交流，最后但老师很认真地说，云迪的每一点进步都需要大家的支持，特别是海外的同道们，我替云迪感谢大家，感谢你们。但昭义的话语至今想起仍飘荡在我的耳畔。我即此更想到郎朗在国内时的专业导师，中央音乐学院的赵屏国先生。他为人谦和，修养醇厚，与他接触的人无不为其学识风范所叹服。即此我们又不能不谈到郎朗，他的三令五申，喋喋不休的“舔屁”，怎不叫人倍感云泥之别，又何尝不叹！
法国著名艺评家罗曼·罗兰曾经说过这样一句话：“众所瞩目的演奏家和艺术家，每个时代都能吸引着他的追随者。”由此可见一位艺术人的行为德操影响之广泛。
在这里，衷心希望郎朗在繁华似锦的艺旅大道上，珍重自己的艺术，重在培植个人的修为与涵养，洗尽铅华，达到真正的凤凰涅磐的妙契，能长久的凤鸣高岗，鹤啸阡陌，这样才有可能真正屹立于世界艺术之林。
