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这两天，都市情景喜剧《爱情公寓3》成为荧屏黑马，在安徽卫视收视率一直稳居黄金档榜首;不久前，由爱奇艺推出的科幻情景喜剧《奇异家庭》，上线之前便已成功售给电视台，缔造视频网站电视剧反销电视台的一大案例。
不过，两剧取得的成绩，似乎仍然难掩国产情景喜剧的尴尬现实。
昨天，题为“国产情景喜剧是否迎来春天”的讨论会在京举行。业内人士认为，个别喜剧片的热播，反映了观众对这类剧目的刚性需求，但情景喜剧作为一种电视剧类型，在国内的现状仍然不容乐观。
“剧目热播难掩类型仍落后”
《爱情公寓3》热播时究竟有多火?在安徽卫视开播首日，其收视率就高达1.406，跻身省级卫视同时段第一，此后一直雄踞榜首。与此同时，该剧在网络同步播放的点击量也超过4亿多，其百度搜索量，甚至是奥运热词“孙杨+叶诗文”的两倍。此前，《奇异家庭》在爱奇艺还未完全上线，便已创造超千万次的网络播放量。
谈及《奇异家庭》、《爱3》等热播剧目，主创们似乎更愿将其归因于喜剧片本身的魅力。“现代社会压力太大，中国人又特别含蓄，他们不需要在休息时还被人灌输道理，而笑话带给他们的是放松和正能量。”爱奇艺总编辑高瑾说。《爱3》导演韦正对此颇为认同：“我们认真分析过好莱坞所有的类型片，真正能够以小成本赚得大票房的，只有喜剧片和恐怖片。”
不过，剧目的热播，仍然难掩类型的落后，国产情景喜剧还是没成气候!”韦正略带夸张地说：“这些年来的荧屏热剧，若说宫斗剧，我们可以列出50部;若说谍战，可以列出100部;家庭伦理就更是不胜枚举了;但给人印象的情景喜剧，却都是些老剧目。”他直言，多年前热播的《成长的烦恼》，不仅仅是一部剧，更是一代人的回忆，并影响了一代人的价值观，这些年来，像这样的情景喜剧太少了。曾创作《武林外传》、《炊事班的故事》等多部热播情景喜剧的导演尚敬也比较说，在美国，每晚都有情景喜剧，每年都有这类片子获大奖，而国产情景喜剧是每隔几年才出一部，它还有很长的路要走。
“挑来挑去还是那些老面孔”
一边是潜藏在观众内心的刚性需求，另一边，则是青黄不接的情景喜剧创作，其中原因究竟何在?
“一个很大的瓶颈是剧本。”尚敬解释，情景喜剧靠得就是文本的力量，它就像说相声一样，得不间断地抖包袱，而不是有个好故事和漂亮脸蛋就能行，这对编剧的要求非常高!而这些年来，情景喜剧剧本的创作正在日渐萎缩。同样每况愈下的，还有这类剧作的表演者。“不是每一个演员都能演喜剧，圈内的一线演员中，其形象和气质契合喜剧表达的，只占极少数。”高瑾透露，他们拍摄《奇异家庭》之时，找齐四位主演便已颇费周折，最后找客串演员时，本想尝试一些喜剧新人，但“挑来挑去还是那些老面孔”。
“我们几乎是在以制造拖拉机的材料，去做一架飞机。”韦正打起了比方，拍一部喜剧片，就好比是做一个木桶，剧本是桶底，拍摄、制作等不同环节就像一块块木板。一块木板短了，整个木桶所盛的笑料就会大打折扣。他拿上字幕举例说，演员说了个笑话，停顿3秒，才抖出了包袱，要是包袱还没抖，字幕先上去了，整个笑点的值就会“蹭蹭蹭”往下掉。“拍《爱3》时，我们不得不先对上字幕的人进行专业培训。”韦正直言，除了编导演的稀缺，国内情景喜剧的最大问题在于，它还远未能形成一套完整的产业链。
“希望能给喜剧片更多宽容”
尽管国产情景喜剧的现状仍很尴尬，但业内人士对它的未来却并不悲观。
在创作《爱3》时，韦正及其团队就做了很多颇见成效的探索。“我们尝试了一个对中国比较新的喜剧概念。”韦正解释，传统情景喜剧的创作或多或少都有过度依赖方言、借助于说话内容逗人发笑的倾向，这本身便给作品的普及构成了限制。“为什么美剧的喜剧片中国人都能看?因为它们的立足点跟咱们不一样，它不是基于方言、地域的特征，而是依靠喜剧的情境、喜剧的情节。”韦正透露，拍摄《爱3》时，他们刻意淡化了其海派文化特征，“网络时代，年轻人间的地域差异正越来越小，他们不用关心喜剧发生在哪儿，因为故事就在他们身边。”
尚敬对国产情景喜剧的未来也很是乐观，“我们中国人并不缺乏幽默感，你们可以想想，饭桌上、网络上，每天层出不穷的新段子有多少!同理，我们的荧屏上每时每刻也应该有情景喜剧。”他呼吁社会各界能给喜剧片更多的宽容，“情景喜剧需要一些玩笑、辛辣和对现实的嘲讽，它的奚落里面是有锋芒的，如果许可的尺度太小，它就只能在小水塘里游泳。
不过，两剧取得的成绩，似乎仍然难掩国产情景喜剧的尴尬现实。
昨天，题为“国产情景喜剧是否迎来春天”的讨论会在京举行。业内人士认为，个别喜剧片的热播，反映了观众对这类剧目的刚性需求，但情景喜剧作为一种电视剧类型，在国内的现状仍然不容乐观。
“剧目热播难掩类型仍落后”
《爱情公寓3》热播时究竟有多火?在安徽卫视开播首日，其收视率就高达1.406，跻身省级卫视同时段第一，此后一直雄踞榜首。与此同时，该剧在网络同步播放的点击量也超过4亿多，其百度搜索量，甚至是奥运热词“孙杨+叶诗文”的两倍。此前，《奇异家庭》在爱奇艺还未完全上线，便已创造超千万次的网络播放量。
谈及《奇异家庭》、《爱3》等热播剧目，主创们似乎更愿将其归因于喜剧片本身的魅力。“现代社会压力太大，中国人又特别含蓄，他们不需要在休息时还被人灌输道理，而笑话带给他们的是放松和正能量。”爱奇艺总编辑高瑾说。《爱3》导演韦正对此颇为认同：“我们认真分析过好莱坞所有的类型片，真正能够以小成本赚得大票房的，只有喜剧片和恐怖片。”
不过，剧目的热播，仍然难掩类型的落后，国产情景喜剧还是没成气候!”韦正略带夸张地说：“这些年来的荧屏热剧，若说宫斗剧，我们可以列出50部;若说谍战，可以列出100部;家庭伦理就更是不胜枚举了;但给人印象的情景喜剧，却都是些老剧目。”他直言，多年前热播的《成长的烦恼》，不仅仅是一部剧，更是一代人的回忆，并影响了一代人的价值观，这些年来，像这样的情景喜剧太少了。曾创作《武林外传》、《炊事班的故事》等多部热播情景喜剧的导演尚敬也比较说，在美国，每晚都有情景喜剧，每年都有这类片子获大奖，而国产情景喜剧是每隔几年才出一部，它还有很长的路要走。
“挑来挑去还是那些老面孔”
一边是潜藏在观众内心的刚性需求，另一边，则是青黄不接的情景喜剧创作，其中原因究竟何在?
“一个很大的瓶颈是剧本。”尚敬解释，情景喜剧靠得就是文本的力量，它就像说相声一样，得不间断地抖包袱，而不是有个好故事和漂亮脸蛋就能行，这对编剧的要求非常高!而这些年来，情景喜剧剧本的创作正在日渐萎缩。同样每况愈下的，还有这类剧作的表演者。“不是每一个演员都能演喜剧，圈内的一线演员中，其形象和气质契合喜剧表达的，只占极少数。”高瑾透露，他们拍摄《奇异家庭》之时，找齐四位主演便已颇费周折，最后找客串演员时，本想尝试一些喜剧新人，但“挑来挑去还是那些老面孔”。
“我们几乎是在以制造拖拉机的材料，去做一架飞机。”韦正打起了比方，拍一部喜剧片，就好比是做一个木桶，剧本是桶底，拍摄、制作等不同环节就像一块块木板。一块木板短了，整个木桶所盛的笑料就会大打折扣。他拿上字幕举例说，演员说了个笑话，停顿3秒，才抖出了包袱，要是包袱还没抖，字幕先上去了，整个笑点的值就会“蹭蹭蹭”往下掉。“拍《爱3》时，我们不得不先对上字幕的人进行专业培训。”韦正直言，除了编导演的稀缺，国内情景喜剧的最大问题在于，它还远未能形成一套完整的产业链。
“希望能给喜剧片更多宽容”
尽管国产情景喜剧的现状仍很尴尬，但业内人士对它的未来却并不悲观。
在创作《爱3》时，韦正及其团队就做了很多颇见成效的探索。“我们尝试了一个对中国比较新的喜剧概念。”韦正解释，传统情景喜剧的创作或多或少都有过度依赖方言、借助于说话内容逗人发笑的倾向，这本身便给作品的普及构成了限制。“为什么美剧的喜剧片中国人都能看?因为它们的立足点跟咱们不一样，它不是基于方言、地域的特征，而是依靠喜剧的情境、喜剧的情节。”韦正透露，拍摄《爱3》时，他们刻意淡化了其海派文化特征，“网络时代，年轻人间的地域差异正越来越小，他们不用关心喜剧发生在哪儿，因为故事就在他们身边。”
尚敬对国产情景喜剧的未来也很是乐观，“我们中国人并不缺乏幽默感，你们可以想想，饭桌上、网络上，每天层出不穷的新段子有多少!同理，我们的荧屏上每时每刻也应该有情景喜剧。”他呼吁社会各界能给喜剧片更多的宽容，“情景喜剧需要一些玩笑、辛辣和对现实的嘲讽，它的奚落里面是有锋芒的，如果许可的尺度太小，它就只能在小水塘里游泳。
