WOW, 听过/见过这样的大提琴演奏吗？

[小 篆]

哈，关键是不能绷着。
俺点就低，找了个俄罗斯人问了一嘴，说抖来咪ABC是流派、学派的差别。

俄罗斯人大忽悠啊，还是我们爱博士好，起码他会给你查一堆资料，是不是对题另说着，关键是信息正确率高啊。

 

[uglyducking]

你看看你，总是一砸你就恼，一恼你就犯糊涂。中国古音有5＋2＝7个，相当于现代的7音，这说明音律有共通性，何来的谁预测谁、谁为了和谁相通而变的说法呢？
就好比中国古代有勾股定理，你能说勾股定理是为了和毕达哥拉斯定理或者现代几何相通而搞出来的吗？

说道勾股定理，这个演示很容易理解。

 

[CatLostHerFish]

来，吓你一下

Oh，听过这个，原来是他们。

 

[CatLostHerFish]

我不是音乐专家啊。我喜欢这种尝试，我喜欢任何结合不同文化风格的尝试，不过当然这种尝试可以结出令人惊艳的果实，也可能搞成一锅倒胃口的粥。

我不懂啊，第一感觉很Rock，这算啥风格的？

 

[CatLostHerFish]

爱博士，你的古典音乐造诣比我高，来谈谈你对这首曲子的感觉，据说也是融汇了东西方元素的一部作品。

表拍我啊，我觉得很催眠。

 

[CatLostHerFish]

我替博士听了2分钟，那东方是阿拉伯或者印度那个东方吧
有段时期应该是78-80年代的玩深沉的科幻片里，这味道的音乐有不少

比如说？

 

[CatLostHerFish]

妈呀，想起国内座火车的感觉了。但凡火车放过的曲子，都过敏。

 

[9981]

你看看你，总是一砸你就恼，一恼你就犯糊涂。中国古音有5＋2＝7个，相当于现代的7音，这说明音律有共通性，何来的谁预测谁、谁为了和谁相通而变的说法呢？
就好比中国古代有勾股定理，你能说勾股定理是为了和毕达哥拉斯定理或者现代几何相通而搞出来的吗？

你自己为了要跟七音凑翻出两个变音来。那钢琴里半音更多呢， 你再怎么凑啊？

如果中国以前的音律跟西方不同， 那中国的所有音高都会和现代音乐有差别的 ，中国音乐自然的就自成一派了， 不是么？

TIFF说的是对的， 中国古曲里是五音。

下面的问题是古曲里怎么记载节拍和高八度低八度的？

 

[小 篆]

你自己为了要跟七音凑翻出两个变音来。那钢琴里半音更多呢， 你再怎么凑啊？

如果中国以前的音律跟西方不同， 那中国的所有音高都会和现代音乐有差别的 ，中国音乐自然的就自成一派了， 不是么？

TIFF说的是对的， 中国古曲里是五音。

下面的问题是古曲里怎么记载节拍和高八度低八度的？

你考我啊，博士？我还在考察你够不够格当我的音乐师傅呢。
你前面亮过的绝招我会，这就给你露一手出来。
http://www.baike.com/wiki/中国古代律学
“可能在殷商时期，中国已产生了五声，即宫、商、角、徵、羽，以此构成五声音阶；可能在西周时期,又发展为七声,即在五声之外增加了变徵和变宫两个变声，以此构成七声音阶。”
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5ef9298a01011tqy.html
正声与变声——中国传统七声的理论基础
崔宪研究员的讲坛标题为《正声与变声——中国传统七声的理论基础》。学术报告中阐释了东西方不同文化背景下所产生的音阶构成结构的不同及这种不同应用原理在东西方传统音乐理论中所起到的不同作用与影响。中国传统音乐理论有自己的实践基础和理论表述——“正声与变声”。中国的弦乐器以“五声”定弦，管乐器则以“七声”定音，从音乐的实践上说，五声与七声是相辅相成的两种音阶，这两种音阶之间的联系即在“五声”的基础上加上“变声”则为“七声”。在音阶构成的结构逻辑中，欧洲的四音列与中国的正声、变声都各自包含了完全不同的文化背景。

 

[joker I]

偶然一下还可以，我还是比较喜欢这种的，你看多少人听过了？多美啊，古典也是有市场的

美

 

[joker I]

这个太另类

 

[uglyducking]

你考我啊，博士？我还在考察你够不够格当我的音乐师傅呢。
你前面亮过的绝招我会，这就给你露一手出来。
http://www.baike.com/wiki/中国古代律学
“可能在殷商时期，中国已产生了五声，即宫、商、角、徵、羽，以此构成五声音阶；可能在西周时期,又发展为七声,即在五声之外增加了变徵和变宫两个变声，以此构成七声音阶。”
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5ef9298a01011tqy.html
正声与变声——中国传统七声的理论基础
崔宪研究员的讲坛标题为《正声与变声——中国传统七声的理论基础》。学术报告中阐释了东西方不同文化背景下所产生的音阶构成结构的不同及这种不同应用原理在东西方传统音乐理论中所起到的不同作用与影响。中国传统音乐理论有自己的实践基础和理论表述——“正声与变声”。中国的弦乐器以“五声”定弦，管乐器则以“七声”定音，从音乐的实践上说，五声与七声是相辅相成的两种音阶，这两种音阶之间的联系即在“五声”的基础上加上“变声”则为“七声”。在音阶构成的结构逻辑中，欧洲的四音列与中国的正声、变声都各自包含了完全不同的文化背景。

是。咪咪哥还是爱博士来着唱卡拉OK高手来着？

 

[9981]

你考我啊，博士？我还在考察你够不够格当我的音乐师傅呢。
你前面亮过的绝招我会，这就给你露一手出来。
http://www.baike.com/wiki/中国古代律学
“可能在殷商时期，中国已产生了五声，即宫、商、角、徵、羽，以此构成五声音阶；可能在西周时期,又发展为七声,即在五声之外增加了变徵和变宫两个变声，以此构成七声音阶。”
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5ef9298a01011tqy.html
正声与变声——中国传统七声的理论基础
崔宪研究员的讲坛标题为《正声与变声——中国传统七声的理论基础》。学术报告中阐释了东西方不同文化背景下所产生的音阶构成结构的不同及这种不同应用原理在东西方传统音乐理论中所起到的不同作用与影响。中国传统音乐理论有自己的实践基础和理论表述——“正声与变声”。中国的弦乐器以“五声”定弦，管乐器则以“七声”定音，从音乐的实践上说，五声与七声是相辅相成的两种音阶，这两种音阶之间的联系即在“五声”的基础上加上“变声”则为“七声”。在音阶构成的结构逻辑中，欧洲的四音列与中国的正声、变声都各自包含了完全不同的文化背景。

我考察的是中国音乐落后是不是因为科学落后导致的。 所以够不够格无所谓， 架是有得吵的。

 

[小 篆]

我考察的是中国音乐落后是不是因为科学落后导致的。 所以够不够格无所谓， 架是有得吵的。

你这一原创就露馅了吧，表达稀里糊涂－－中国音乐落后是啥意思？霓裳羽衣曲比欢乐颂难听？

 

[臭农民]

太深奥了，太深奥了，同学们回到人间来吧