精华 夜阑人寂对小窗—— 《诗词格律》——学填词

本帖由 一尘2014-05-15 发布。版面名称:似水流年

  1. 一尘

    一尘 一曲晨歌 ID:133844

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    第二十二首 【太常引】

    【太常引】感谢朋友!
    一尘 / 2016-09-05

    南国九月碧春波,
    创业又重说。
    挚友遍城郭,
    好花艳, 红绸绮罗。

    时光漫过,护之以沫,语重话平说。
    感谢爱心多,
    手足重,丹心如歌。

    诗词格律, (新韵)

    中平中仄仄平平(韵),
    中仄仄平平(韵),
    仄中仄、平平去平(韵)。

    中平中仄,中平中仄,中仄仄平平(韵)。
    中仄仄平平(韵),
    仄中仄、平平去平(韵)。

    《太常引》,词牌名,《太和正音谱》注“仙吕宫”,又名《太清引》。又因韩淲词有 “小春时候腊前梅” 句,故又名《腊前梅》。

    作品名称 太常引
    作品别名 太清引、腊前梅
    创作年代 宋朝
    作品出处 建康中秋夜为吕叔潜赋
    文学体裁 词
    作 者 辛弃疾

    词牌简介
    钦定词谱》 仅录两体,所不同处唯前段第二句,或五字(全词49字),或六字(全词50字)。正体为双调四十九字,前片四平韵,后片三平韵。两结句倒数第二字定要去 声。间用长短句,无对仗要求。下阕开始两个四字句,有对仗者,亦有不对仗者。下阕第三、第四句为两个五字句,因中间有句号分割(古人应为句义分割)亦可不 对仗。上下片最后的七字句均为上三下四。上三为豆,不能断了语义,最后四字,平仄不可变。此调适于轻悠内容,亦可适于婉约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太 猛。可有波澜,但无需大浪。[1]

    词牌格律

    定格

    格律对照例词:【南宋辛弃疾太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋

    中平中仄仄平平(韵),
    一轮秋影转金波,
    中仄仄平平(韵)。
    飞镜又重磨。
    中仄仄平平(韵),
    把酒问姮娥:
    仄中仄、平平去平(韵)。
    被白发欺人奈何?

    中平中仄,中平中仄,中仄仄平平(韵)。
    乘风好去,长空万里,直下看山河。
    中仄仄平平(韵),
    斫去桂婆娑,zhuó
    仄中仄、平平去平(韵)。
    人道是清光更多。
     
  2. 一尘

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    第二十三首 [醉花荫] 秋思 * 二地书

    一尘 / 2016-09-11

    碧水晴空沙岸透, 璃翠绒花秀。
    浩渺看云烟,白浪迭起,奔促弦管奏。

    遥思秋意霜枫镂, 又染重林釉。
    落叶怎堪收,才放帚把, 风过一庭厚。

    醉花荫 又作醉花阴 ( 出现在王力的《诗词格律》词谱举要中 第152 页)
    (词牌名)


    《醉花阴》是一种词牌名,又名《九日》,此词调首见于北宋毛滂词,词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句,因据其意取作调名。双调小令仄韵格,五十二字。上下各五句,一般以李清照醉花阴·薄雾浓云愁永昼》为正格

    中文名 醉花荫
    类 型 词牌名
    首 见 于北宋毛滂
    作 者 李清照

    词牌名的来历
    《醉花阴》

    词牌的来历,大约有下面三种:
    一、本来是乐曲名称。词的前身是配曲的歌,如菩萨蛮,相传是唐代宣宗时,女蛮国进贡,她们高髻金冠,一身璎珞(;身上佩带的珠宝),形如菩萨,于是,时人有作菩萨蛮一曲咏之的,以后就成为词牌。西江月、沁园春等也是如此。
    二、取词中几个字做词牌的。如忆江南,即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来。而念奴娇亦名大江东去,即因苏东坡的“大江东去”句而来。
    三、原来是词的题目。如渔歌子是咏渔家生活的,浪淘沙是咏大浪淘沙的,更漏子是咏夜的。凡是词牌下注明“本意”的,那词牌也就是题目了。

    大多数词牌不是词的本意,而只是一种词谱的代号,词题和词牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。

    作者简介

    李清照(1084-?),号易安居士,济南(今属山东)人。幼有才藻,十八岁适金石家赵明诚,夫妇感情甚笃。南渡后,赵明诚病故,她颠沛流离于江浙皖赣一带,在孤寂中度过晚年。她工诗能文,诗尤为宋代大家,前期词多写闺情相思,后期词融入家国之恨与身世之感,风格顿变。她兼擅令慢,每能创意出奇,以经过提炼的口语表达其独特真切的感受,形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱玉词



    【宋】李清照 [醉花阴]

    薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。② 佳节又重阳, 玉枕纱厨,半夜凉初透。③

    东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。④ 莫道不销魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。⑤

    格律

    中仄中平平仄仄(韵),中仄平平仄(韵)。
    中仄仄平平,中仄平平,中仄平平仄(韵)。

    中平中仄平平仄(韵),仄仄平平仄(韵)。
    中仄仄平平,中仄平平,中仄平平仄(韵)。
     
  3. 一尘

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    第二十四首 【浪淘沙】 中秋月

    一尘 / 2016 – 09 – 17

    明月自凭栏, 遥望北川。
    九州离散恨遥远。
    游子长风歌漫漫,古木苍澜。

    旅思怨凭添, 皎月辉满。
    素轮可见夜阑珊?
    遥忘亲人伤月园, 泪浸薄衫。

    (秋水浩渺雁归去, 泪浸薄衫)

    参考格律 (新韵)

    中仄仄平(平),中仄平(平)。
    中平中仄仄平(平)。
    中仄中平平仄仄,中仄平(平)。

    中仄仄平(平),中仄平(平)。
    中平中仄仄平(平)。
    中仄中平平仄仄,中仄平(平)。

    浪淘沙
    (词牌名)
    浪淘沙,唐教坊曲。刘禹锡白居易并作七言绝句体,五代时始流行长短句双调小令,又名《卖花声》。28字,前后片各四平韵,多作激越凄壮之音。《乐章集》《浪淘沙令》。 入“歇指调”,前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲,共一百三十四字,分三段,第一、二段各四仄韵,第三段两仄韵,定用入声韵(唐宋人词,凡同一 曲调,原用平声韵者,如改仄韵,例用入声,原用入声韵者,亦改作平韵)。《清真集》入“商调”,韵味转密,句豆亦与《乐章集》多有不同,共一百三十三字, 第一段六仄韵,第二、三段各五仄韵,并叶入声韵。

    中文名 浪淘沙
    解 释 唐教坊曲
    作 者 刘禹锡
    朝 代 中唐

    词牌格律

    例三(小令定格)

    帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
    独自莫凭栏!无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
    ——李煜
     
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  4. 一尘

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    第二十五首 【鹧鸪天】

    【鹧鸪天】大甸风云
    一尘 / 2016-09-21


    大甸枯芜寒北风。
    雪原千里没行踪。(mo4)
    棉衣难挡风如剑,
    矮屋孤零雪似峰。

    晴日好,鹧鸪鸣。
    鱼儿跳进热锅中(注1)。
    绿浪翻卷花香麦,
    塞北平川米粮城(注2)。

    参考格律: (新韵)

    中仄平平中仄平(韵),
    中平中仄仄平平(韵)。
    『中平中仄平平仄,
    中仄平平中仄平(韵)』。对仗

    『平仄仄,仄平平(韵)』。对仗
    中平中仄仄平平(韵)。
    中平中仄平平仄,
    中仄平平中仄平(韵)。

    注一: 【大甸风云】小说中有一句话: 窗前燕子,瓢舀鱼。“窗前”二字有误,但找不到原文了。 当时的东北自然资源非常丰富, 河里鱼儿成群结队。
    注二: 米粮城, 实际是米粮川。是指北大荒变成北大仓的一段历史。小说中描写了部队转业黑龙江, 转业军人和家属在三江平原,北大荒创业故事。

    【中华新韵】中,eng ong 同韵。

    2. eng、ong 同韵。
    韵母 ong 的使用,只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲,ong、iong 的韵腹都不是 o,而是 e,即应为 ueng、ǖeng,其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng,与 ong 同音,可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中,ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同,韵母同为ㄥ,其与 eng 同身同韵的状况,更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸,至《十三辙》统归中东,反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。

    鹧鸪天
    (词牌名)

    鹧鸪天是词牌名。双调,五十五字,押平声韵。也是曲牌名南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令,或用于套曲。南曲列为“引子”,多用于传奇剧的结尾处。

    《鹧鸪天》还是一首民乐曲,胡琴演奏。
    作品名称 鹧鸪天
    作品别名 《思佳客》《半死桐》《思越人》《醉梅花》
    创作年代 宋
    文学体裁 词牌名
    作 者 晏几道

    调名介绍
    又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、《半死梧》。此调很象两首七绝相并而成,唯后阕换头处稍变。双调五十五字,前后阕各三平韵,一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗,不可不知。

    题考
    填词名解》:“《鹧鸪天》,一名《思佳客》,一名《于中好》,采郑嵎诗:‘春游鸡鹿塞,家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐谓名,许浑《听歌鹧鸪》诗:“南国多倩多艳词,鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷《迁客》诗:“舞夜闻横笛,可堪吹鹧鸪?”

    《鹧鸪天》,词牌名。又名《思佳客》、《思越人》、 《剪朝霞》、《骊歌一叠》。双调,五十五字,押平声韵。前后片各三平韵,前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。全词实由七绝两首合并而成;惟后阕换头, 改第一句为三字两句。通体平仄,除后阕首、次两句有一定,及前阕首尾,后阕末句之第三字不能移易外,余均与七绝相通。但应仄起,不得用平起。且,词的上阕 第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。

    《鹧鸪天》也是曲牌名。南曲仙吕宫北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令,或用于套曲。南曲列为“引子”,多用于传奇剧的结尾处。

    词牌来源

    《填词名解》:“《鹧鸪天》,一名《思佳客》,一名《于中好》,采郑嵎诗:‘春游鸡鹿塞,家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐调名,许浑《听歌鹧鸪》诗:“南国多倩多艳词,鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷迁客》诗:“舞夜闻横笛,可堪吹鹧鸪?”又《宋史·乐志》引姜夔言:“今大乐外,有曰夏笛鹧鸪,沈滞郁抑,失之太浊。”故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调,词名或与《瑞鹧鸪》同取义于此。至元马臻诗:“春回苜蓿地,笛怨鹧鸪天”;则似已指词调矣。

    词牌格律

    格律对照例词:

    【北宋】晏几道鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

    中仄平平中仄平(韵),
    彩袖殷勤捧玉钟,

    中平中仄仄平平(韵)。
    当年拚却醉颜红。

    『中平中仄平平仄,中仄平平中仄平(韵)』。
    舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

    『平仄仄,仄平平(韵)』。
    从别后,忆相逢,

    中平中仄仄平平(韵)。
    几回魂梦与君同。

    中平中仄平平仄,中仄平平中仄平(韵)。
    今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中!

    (说明:词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印,对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:

    平:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平可仄。逗号“,” 和句号“。”:表示句;顿号 “、” :表示逗。下划线:领格字。『』:例作对偶;〖〗:例作叠韵)
     
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    二十六 虞美人
    『虞美人』 霸王别姬

    一尘 / 2016-10-08

    烽烟边塞知多少, 牵念几时了?
    秋深鼓角又重鸣,但知将军残垣舞西风。

    楚歌四面深更籁, 悲泣虞姬在。
    霸王拔剑断风流,再读遗篇千古汉江愁。

    上阕
    中平中仄平平,中仄平平。 (韵1)(第一【意群】单仄韵)[2]
    中平中仄仄平领领中平中仄仄平。(韵2)(第二【意群】双平韵)

    下阕
    中平中仄平平,中仄平平。 (韵3)(第三【意群】单仄韵)
    中平中仄仄平领领中平中仄仄平。(韵4)(第四【意群】双平韵)

    虞美人(词牌名)

    《虞美人》是著名词牌之一,此调原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。古代词开始大体以所咏事物为题,配乐歌唱逐渐形成固定曲调,后即开始名为调名即词牌。《虞美人》即是如此。

    作品名称 虞美人
    作品别名 《一江春水》《玉壶水》《巫山十二峰》等
    创作年代 南唐
    文学体裁 宋词
    作 者 李煜
    字 数 56字

    标准体【虞美人】词牌格律
    范词欣赏:标准体【虞美人】五代·李煜(56字)[1]
    上阕
    中平中仄平平,中仄平平。 (韵1)(第一【意群】单仄韵)[2]
    春花秋月何时了,往事知多少?
    中平中仄仄平领领中平中仄仄平。(韵2)(第二【意群】双平韵)
    小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.

    下阕
    中平中仄平平,中仄平平。 (韵3)(第三【意群】单仄韵)
    雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
    中平中仄仄平领领中平中仄仄平。(韵4)(第四【意群】双平韵)
    问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

    注:
    1.标准【虞美人】是单仄和双平入韵,以四韵部转换为首选;元、明、清多用这种句读方式。 [3]
    2.宋词多为56字体,但两结用 “上六下三” 句读;创作时,最好在字的涵义上能与句读相符合。
    3.领字表示是强调结构,不占句型字位;谱内的 “中” 表示 “可平可仄” ,其它平仄一字不可易。
     
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    『虞美人』无题

    一尘 2016-10-08

    美人空寂听更漏, 冷月霜湿袖。
    远隔天海各一方, 不忍梦中衾枕话别伤。

    低眉叹惋中秋夜, 旅思月如泄。(思: si4)
    霜飞雪雁几时还, 不知柔肠寸断倩谁传?
     
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    第二十七首 『玉楼春』 秋念

    一尘 / 2016 – 10-13

    窗前晓看蓝花碧。 (1)
    玉楼春风平仄里。
    长篇短句续炎黄,
    古韵新词寻绮句。

    中秋月笼寒江意,
    美人凭栏拟遥寄。
    雁歌阵阵去南国,
    簌簌秋风添寒衣。
    “寒衣” 字不押韵, 向诗友求援,恳乞帮助。

    定格:
    [玉楼春]

    ⊙平⊙仄平平仄(韵)
    ⊙仄⊙平平仄仄(韵)
    ⊙平⊙仄仄平平(句)
    ⊙仄⊙平平仄仄(韵)

    ⊙平⊙仄平平仄(韵)
    ⊙仄⊙平平仄仄(韵)
    ⊙平⊙仄仄平平(句)
    ⊙仄⊙平平仄仄(韵)

    (1)蓝花: 澳洲的蓝花楹。

    玉楼春
    (词牌名)
    玉楼春:词牌名词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句;欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句,因取以调名(或加字令)亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字,前后阕格式相同,各三仄韵,一韵到底。

    作品名称 玉楼春
    作品别名 玉楼春令
    创作年代 宋代
    文学体裁 词
    作 者 李清照 , 辛弃疾

    唐教坊曲有《木兰花令》宋人《木兰花》词,皆《玉楼春》体,七言八句,五十六字。五代毛熙震、魏承班、韦庄,各有《木兰花》调,为此调正体。毛词五十二字,双调上下片各六句三仄韵;魏词五十四字,上片六句三仄韵,下片四句三仄韵;韦次五十五字,上片五句三仄韵,下片四句三仄韵,上下片不同部。

    按《花间集》载,《木兰花》、《玉楼春》两调,其七字八句者为《玉楼春》体,《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体,从无与《玉楼春》同者,自《尊前集》误刻以后,宋词相沿,串多混填,《词谱》已为校正。

    词牌格律
    定格:
    (平)平(仄)仄平平仄,
    (仄)仄(平)平平仄仄。
    (平)平(仄)仄仄平平,
    (仄)仄(平)平平仄仄。

    (平)平(仄)仄平平仄,
    (仄)仄(平)平平仄仄。
    (平)平(仄)仄仄平平,
    (仄)仄(平)平平仄仄。
     
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    第二十八首 《南乡子》
    祝贺神州11号成功发射


    一尘

    焰火如龙 , 冲天羽箭向星空。
    跃入蓝天河汉梦,鲲鹏动,浩渺无声京赋颂。

    参考格律: (新韵)
    仄仄平平(平韵)平平仄仄仄平平(韵)
    仄仄平平平仄仄(仄韵)平平仄(韵)仄仄平平平仄仄(韵)


    南乡子,唐教坊曲名,后用作词牌。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。

    原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯,此词牌即以欧阳炯《南乡子》为正体。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体者。南乡子定格为双调五十六字,上下片各四平韵,一韵到底。

    此调唱时音节需流丽谐婉,声情掩抑。[1]

    中文名 南乡子
    别 名 《好离乡》、《蕉叶怨》
    律 吕 黄钟宫
    创调者 欧阳炯

    词牌起源
    南乡子,唐教坊曲名,后用作词牌,多咏江南风物。

    按敦煌卷子内的舞谱,《南乡子》当为舞曲,任二北《教坊记笺订》:“南乡子,舞曲,敦煌卷子内有舞谱。”可见《南乡子》原是唐代教坊曲,后来才用作词调。

    陈元龙注《片玉集》云“晋国高士全隐于南乡,因以为氏也(号南子)。” 认为《南乡子》来源于此。而近人况周颐《餐樱庑词话》则引宋周密云:“李珣、欧阳炯辈俱蜀人,各制《南乡子》数首,以志风土,格式与‘竹枝’体一样。”

    白香词谱》载:“南乡即南国,唐人称南中。”南中是古地区名,历史上的南中指今天的云南、贵州和四川西南部,相当今四川省大渡河以南和云南、贵州两省。当时北面是益州,南面是交州,东面是荆州南部,西面是诸部落(西藏历史上的第一个政权吐蕃尚未建立)。三国时期,南中成为蜀国的一部分。三国蜀汉以巴、蜀为根据地,其地在巴、蜀之南,故名。三国归晋后,南中版图归属晋代,晋亡时,许多有才学的人隐居于此。

    《南乡子》应该是流行于南乡一带的民谣曲调,不排除是隐居于南中的高士所作。调名来源据《白香词谱》说:“本词初为单调,创于欧阳炯;《词律》所收,有其二十七,二十八字两首。如‘路入南中,恍榔叶暗蓼花红;两岸人家微雨后,收红豆,底纤纤抬素手。’固为本意也。”但是如果调名取于欧阳炯的 “路入南中”,那调名就应该是《南中子》而不是《南乡子》,何况欧阳炯所作的词调名已是《南乡子》了,可见欧阳炯是依《南乡子》的曲调填的词。[2]

    词牌格律
    格一: 单调

    单调二十七字,五句两平韵、三仄韵
    例词:欧阳炯南乡子·画舸停桡

    仄仄平平(平韵)中中中中仄中平(韵)
    画舸停桡,槿花篱外竹横桥。

    中仄中平平中仄(仄韵)平仄(韵)中仄中平中仄仄(韵)
    水上游人沙上女,回顾,笑指芭蕉林里住。

    【注】此词单遍,平仄两韵,与宋人两段全押平韵者异。其可平可仄。[3]
     
  13. 一尘

    一尘 一曲晨歌 ID:133844

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    二十九 踏莎行 [tà suō xíng]
    『踏莎行 』渥村秋色

    一尘 / 2016-10-25

    烂漫枫林,清瀛水岸, 秋风激荡一城绚。河边秋木拟斑斓, 飘飘落叶横扑面。
    不扰波光, 静听林撼,苍茫暮色枫桥畔。 凭窗谁数落花单? 蒺藜小路庭阶暗。

    参考格律 (新韵)

    上阕
    『仄仄平平,平平仄』,中平中仄平平。中平中仄仄平平,中平中仄平平。[3]

    下阕
    『仄仄平平,平平仄』,中平中仄平平。中平中仄仄平平,中平中仄平平

    踏莎行,踏(音ta,去声)莎(音suo,阴平,莎草)行,是词牌名。节选自《淮海词》。《踏莎行》又名《柳长春》《喜朝天》等。双调五十八字,仄韵。又有《转调踏莎行》,双调六十四字或六十六字,仄韵。

    中文名 踏莎行
    性 质 词牌名
    又 名 《柳长春》、《喜朝天》等
    作品出处 淮海词

    格式来历

    文人士大夫素有“曲觞流水”、宴饮作乐的传统——那本是春日里上巳节祈福活动,祭祀已毕,人们环绕水畔而坐,将盛有美酒的酒器放在水面随水漂流,漂到谁面前停下,那人便将酒饮干。这一习俗兴起于魏晋,经唐宋不衰。

    这种春游方式传至北宋,除了饮酒,往往还需吟诗答对,所吟诵的题目大多为春日景致。溪水边春草融融,杂花散乱,轮到寇准饮酒吟诗了,寇准望着水边柔美的鲜嫩青草,脑海中浮现出唐朝诗人韩翃“踏莎行草过春溪”的诗句,于是借着相似的意境吟道:“春色将阑,莺声渐老,红英落尽春梅小。画堂人静雨蒙蒙,屏山半掩余香袅。密约沉沉,离情杳杳菱花尘满慵相照。倚楼无语欲销魂,长空黯淡连芳草。”词句毫不晦涩,不但描绘春光景色,也隐隐带有对于某位女子的思念,这样略显香艳的语句,正是宴饮时最能挑动气氛的。不但有文字,寇准同时也创作了曲调。当乐工问起这段词调的名字时,寇准欣然将之命名为“踏莎行”——词牌《踏莎行》的格式便由此确立下来。[1]

    词牌格律
    标准体【踏莎行】词牌格律
    范词欣赏:标准体【踏莎行】宋·晏殊(58字六韵)[2]

    上阕

    『仄仄平平,平平仄』,中平中仄平平。中平中仄仄平平,中平中仄平平。[3]
    小径红稀 ,芳郊绿遍 ,高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。

    下阕
    『仄仄平平,平平仄』,中平中仄平平。中平中仄仄平平,中平中仄平平
    翠叶藏莺 ,朱帘隔燕 ,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。

    注:
    1.标准【踏莎行】的【主韵律】,统一是标准【律句】的“仄平平仄”单仄入韵。[4]
    2.特别注意四字句,是促韵结构,“仄仄平平”与“平平仄仄”是标准对仗,应首选。
    3.如果将上下阕四字句替换“仄平平仄”句型,虽与【主韵律】一致,但与出句“降级”成对偶,是次选。
    4.『』表示宜对仗或对偶;标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一字不可易。

    比较原词谱:
    格一
    『中仄平平,中平中仄(韵)』,中平中仄平平仄(韵)。
    中平中仄仄平平,中平中仄平平仄(韵)。

    『中仄平平,中平中仄(韵)』,中平中仄平平仄(韵)。
    中平中仄仄平平,中平中仄平平仄(韵)。
    (『』表示对偶)
    小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。
    春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。

    翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。
    一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。
    -----晏殊
     
  14. wangmayou

    wangmayou @$%%^&@#%!@#$#$^^#$%……#¥%@#$%¥%……#¥@#$@#$%@#$%@##¥ ID:155210

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    哈哈,有点小情调。
     
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  15. 一尘

    一尘 一曲晨歌 ID:133844

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