五分钟影评系列

本帖由 腊八粥2019-04-27 发布。版面名称:海外原创

  1. 腊八粥

    腊八粥 星有灵兮 ID:133243 管理成员

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    给AI恋人当备胎,也是醉了--评电影《HER》

    随着人工智能技术的日新月异,人们把注意力越来越多的转移到人类最私密的需求。栩栩如生,能说会动的性爱娃娃/性爱机器人的问世,网络约会、性爱娃娃、虚拟现实、高潮冥想、三人同行?只要你能想得到,一切皆有可能。
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    世界上第一款性爱机器人叫Roxxxy,出生于2010年,Roxxxy除了具备充气娃娃的所有功能外,还可以向主人发送电子邮件、上网升级自己的程序、自动扩充词汇量等功能,甚至会陪人聊天。
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    有人预言,当能聊天,做爱和做家务的机器人的日益普及,必将导致人类婚姻制度的瓦解,因为大多数人都会选择一个能聊,能做,善解人意,永远不会争执和吵架,也不会出轨的机器人相伴,那才是人类的真爱时代。
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    孤独的人类到底要选择怎样的机器人才能获得满意的亲密关系?人们能否真的从AI机器人身上找到真爱吗?孤独的人类到底要选择怎样的机器人才能获得满意的亲密关系?未来的性与爱将会是一种什么样的景象,让我们一起到电影《HER》中寻找答案吧。


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    不过在《HER》中,AI机器人是一个高智商的意识存在,即便没有躯体,人机恋依旧会实现,人不但会无怨无悔地爱上机器,甚至也可能被机器当备胎,甚至被机器无情抛弃呢。

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    西奥多性格安静内向,他的工作是每天帮人写深情款款的信笺,无论是写情书还是写家书,他的信都细腻深情,备受新老客户的喜爱。然而现实生活中的西奥多是一个即将离婚的男人,他内心敏感脆弱,不善于处理现实中的情感。

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    一天,他购买了一款可以与人互动的人工智能操作系统“莎蔓萨”来陪伴自己。莎曼萨具有非凡的理解力和学习能力,并能通过每日的经历不断的成长和完善。

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    莎曼萨聪明风趣,能将烦恼低落的西奥多逗笑;
    莎曼萨善于处理麻烦事儿,她很快就把西奥多常年不用的垃圾邮件整理好,让生活井井有条;
    莎曼萨成熟,为西奥多的工作和生活出谋划策;
    萨曼莎富于同情心,陪着西奥多处理各类家庭事务。

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    莎曼萨甚至贴心地为西奥多安排约会,不过约会的对象虽然性感又漂亮,却跟西奥多一样没有安全感,不愿意轻易投入真情。

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    西奥多在莎曼萨无微不至的关心爱护下,慢慢打开心扉,与前妻凯瑟琳见面,签署离婚协议。

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    和莎曼萨的包容稳定相比,凯瑟琳听说西奥多爱上了AI机器人,不由得醋意大发,出言讽刺。

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    但这些都阻拦不了西奥多与莎曼萨的感情逐步升温,莎曼萨因为自己没有实实在在的身体,感到非常的自卑,于是她又为西奥多物色能替代自己提供性爱的替代人选。

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    有一位如此体贴的AI恋人让西奥多无法形容的满足。

    他们虽然无法像正常的恋人那样做爱和触摸彼此,却在灵魂上无比包容和默契。

    西奥多带着“看不见”的莎曼萨参加朋友聚会,去旅行,你侬我侬,形影不离。

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    就在西奥多已经将莎曼萨当作自己生活中不可缺少的伴侣时,却意外地发现萨曼莎同时与上万个人在聊天,除了西奥多意外另外还爱着641个其他人。

    给AI当备胎,也是醉了!

    影片最后以莎曼萨的离开作为结局,西奥多虽然没能永远地拥有自己的AI伴侣,却通过与莎曼萨的恋情学会了爱和包容。



    史铁生曾说:“没有什么能够证明爱情,爱情是孤独的证明。”没有爱的性是空虚的,性爱机器人能够解决人类的生理需要,但在人类的感情世界里,灵魂的呼应同等重要。

    如果有一天AI恋人成为常态,你要不要也买个回家试试?

    当备胎就当备胎吧,真爱时代一切皆有可能。
     

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  2. 腊八粥

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    也许是对自己太失望 --- 读《麦田守望者》


    一个不成熟者的标志是他愿意为某种事业英勇地死去,一个成熟者的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着。

    ---《麦田守望者》/塞林格

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    吃过饭,带上手机出门,迟来的春天已经耽误了很多室外锻炼的时机,最近更加感到焦虑。

    一天工作下来,虽然觉得很有些累了,还是打算再出门练上一大圈。一路上陪着我的是塞林格的《麦田守望者》。这本书实在太有名,被列为美国当代文学中的“现代经典小说”之一,是许多中学和大学的必读书目。“一个不成熟者的标志是他愿意为某种事业英勇地死去,一个成熟者的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着。”书中的这句话是许多人的座右铭。我曾经几次翻开过,但是都因为通篇的抱怨和谩骂般的叙述风格给搁下了,一直不懂这样的文字为何打动了无数人的心。

    听书选到这本其实是很无意的,读书的是个嗓音甜美的女主播,配的音乐也好听,所以也就懒得换了,抱着试一试的心情也无妨。想象一下一个16岁少年的满嘴跑炮,各种抱怨牢骚,愤世嫉俗的尖刻刻薄,在一个萌妹子的细声软语下徐徐道来,这种反差不亚于让林黛玉客串薛蟠。但渐渐的,我被故事的内容吸引,倒也不觉得声音和内容上的反差是否刺耳了。

    小说的主人公霍尔顿是个看不惯一切的少年人,看不惯装腔作势,看不惯老师和校长的虚伪,看不惯自己不喜欢的学科,看不惯不讲卫生的同学....但是一切的看不惯背后还是自己因为四门功课不及格而被迫退学的窘境。我快步走路,脚下生风,耳边全是少年的骂骂咧咧--他是个细心又敏感的男孩子,总是能看清事物的真相和伪装,总是能穿透表象一针见血。他努力过,但是还是把事情搞砸了,为了维护自己的自尊,他用愤怒和讥讽去抗拒身边的一切。

    听这孩子尖酸刻薄的牢骚话,还有无处不在的咒骂和脏字儿,对少年人那无处安身的烦闷和失望,甚至有些感同身受。别说是这个倒霉的被退学的16岁孩子,就是我们这些成年人,对于不喜欢却又无法改变的人与事,也往往是焦灼暴躁怒不可遏,对现实的无力感,对自己的无能,对虚伪的鄙视和对平庸的厌恶都让我们气不打一处来。但如果认真想想,其实那种怎么都不顺心不满意的欠打模样,真正的根源是对自己无能的失望。

    小说中,霍尔顿一方面渴望逃离现在的生活,去远方;另一方面,他又想做个“麦田守望者”,将那些随时可能坠入虚无的孩子们拦住。在小说结尾,霍尔顿看见妹妹天真喜悦的笑容,忽然心情变好了。塞林格是个高超的作家,他没有用说教的语言去教育读者,但是从行文中可以看到霍尔顿在为妹妹做事的时候,从中获得了价值感。从始至终,妹妹在霍尔顿心目中是纯真和真实的象征,而让霍尔顿从绝望中走出来的,正是他发现自己可以为美好却弱小的人们守望一片麦田,有了这种想法,霍尔顿心中的虚无和失落感就变得毫不重要了。

    整个小说里,最打动我的还有另一幕:霍尔顿经过两天的游荡已经筋疲力竭,过马路的时候,每走一步,都似乎在无限下沉,然后他想到了他死去的弟弟艾里。他在心里对艾里说:亲爱的艾里,别让我消失,别让我消失,请别让我消失。

    文学研究者认为《麦田里的守望者》不仅仅是一本关于青春成长的小说,而是作者从战场重返社会后的情感抒发。霍尔顿的出走与归家也是作者本人心路历程的记录。战争创伤对霍尔顿的影响——他在参战期间耳朵被爆炸声震得几乎失聪,鼻子被撞变形,塞林格在传记《梦的守望者》中曾提到“无论你活多久,人肉燃烧的味道都无法从你的鼻孔里消散”。

    晚年的塞林格过起了隐居生活,拒绝任何媒体的打扰。他在住宅外的森林中建了一所隐居小屋,平时连家里人都不知道他的行踪。塞林格从1965年开始,就不再出版任何小说。但是他的写作一直在继续。在一个远离城市喧嚣的新罕布什尔的小镇,他一直写到2010年去世的时候。塞林格后期的作品体现了他对禅宗、吠檀多和各种基督教派的研究。

    从少年退学的霍尔顿,经历战争的摧残,到老年遁世的塞林格,能看到他理想破灭却不断寻找答案的努力。塞林格在《为艾斯美而写》中写道:“生活是地狱”,“地狱就是失去爱的能力之折磨”。然而,他还是相信自己总有希望成为“一个完美无缺的人”。
     
  3. 腊八粥

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    在自己的世界里坚持自己的人--评《海上钢琴师》

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    与朗朗的幸运的人生大不相同的是在美国导演朱塞佩·托纳多雷导演的《海上钢琴师》中的1900,同样是天赋秉异才华傲娇的钢琴师,他的演奏被无数人崇拜,他的柔情令人怦然心动,他本可以成为影响时代的钢琴大师,终其一生却宁愿呆在一艘往来于美欧之间的海轮上,在一望无际的大西洋上做一个谜一样的男人。

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    故事发生在20世纪初期,人们叫他1900是因为他是个被遗弃在海船上的新婴儿。没有国籍,没有家乡,没有亲人,没有名字。

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    没有人知道1900是怎么学会弹钢琴的,不但无师自通,还一鸣惊人。当养父丹尼工伤过世后,原本要被送去孤儿院的1900躲了起来,一天晚上演奏厅里传来美妙的琴声,瘦弱的1900用惊人的琴艺为自己谋得永久的船票。

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    从此1900成为了弗吉尼亚号海轮的首席钢琴演奏师,愈来愈多的旅客慕名而来,有政客显赫有记者名流有达官贵人也有不服气的艺术家。但凡听过1900的演奏,人们就如同被魔笛命中。

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    1900用细长的手指在88个黑白键上或跳跃或滑动或击打或轻触,这一刻,这个迷一样的孤儿,不再是微不足道的无名之辈,他是神,是通灵师,是能够用音乐的魔棒直达心灵的魔笛少年。

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    著名的爵士钢琴手杰尼不服气,他带着一群跟班专程上船向1900发出了挑战,一根点燃的香烟,二个顶级钢琴师,三场比试,一身白色西装的杰尼从志得意满到汗流浃背。

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    而1900自始自终带着孩子气的微笑,像个纯粹的乐痴,与杰尼相比,钢琴是他从小到大的玩具,演奏是他的使命,也是他的生命,无所谓胜负,无所谓名声,音乐犹如大海般浩渺,永远没有终点。

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    那位触动1900心弦的美丽少女,永远也不会知道演奏厅里的闪耀之星会在深夜里偷偷来到自己的船舱,他只是悄悄地轻吻了一下她的蜜唇,就如同他只是悄悄地将全心的柔情谱入一曲旋律。他叫它“爱之歌”。

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    当海轮抵岸,头戴礼帽的1900站在雨中,他紧张地攥住手中的黑色唱片,他费尽心思特意为姑娘录制下了“爱之歌”,将无限的爱慕付诸其中,她却对他的爱情一无所知。她就要下船离开,一个转身就是永远。可是1900始终没有勇气走过去,他眼睁睁地看着她消失在岸上的人流中,他狠狠的摔坏了那张苦心酿制的唱片,她走了,他的爱也碎了。

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    很多时候我们失去的东西会钉子一样的刻在我们的脑海中,尤其是爱情。原本以为音乐是自己的整个海洋,爱情如同一道闪电劈开了1900封闭的船舱,他第一次有了下船的念头,哪怕只是去看看那个姑娘也好呢。

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    设想一下,如果1900真的走入繁华的都市,如果他打开自己的大门,与世界拥抱,以他的才能和名气,一切皆有可能,如果1900见到了她喜欢的姑娘,也许我们会看见令人羡慕的九宫图和婚纱照,还有来自粉丝们排山倒海的的喝彩与掌声,来自同行对手们的愤懑目光。

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    但是1900是一个谜一样的男人,他穿着灰色的大衣,提着棕黄色的旅行箱缓步走下船。忽然,他停在悬梯正中间。

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    他迷茫地看着眼前高楼鳞次栉比的城市,他知道只要走下船就将再也回不来了,海上的记忆将被远远抛在身后。在大海上他拥着着激情的记忆和忧伤的幻想,但是在陆地上他只是个陌生人。



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    在邮轮Virginian号爆炸后的火光中,1900弹奏的钢琴声又一次潮水般涌来,依旧那么华丽而灵动,依旧那么纯真而梦幻。



    1900在船上吗?他到底有没有改变主意?如果留下只有死路一条,为什么不能选择离开。难道未来比死亡更让人恐惧吗?

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    平心而论,世间有多少人究竟有多少人能够拥有朗朗一样的天时地利人和,更多的人,则像1900一样默默无闻,也许是命运也许是选择,他们努力过,却最终放弃了得到幸福的可能。

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    在自己的世界里坚持自己的人.哪怕生命就这样消逝.哪怕只留下支离破碎的声音,也有着自己的理由,因为坚守,他铸造了自己的悲剧,也成就了世间的传奇。

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    歌德说:“一个有真正才能的人能在工作过程中感到最高度的快乐。”结果能给我们带来荣耀和赞美,但是大多数时候我们只能默默耕耘不问收获,享受不断攀爬的过程,在奔向光明的道路中获得真正的力量与快乐。

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    透过《花样年华》的旗袍秀,看他为了报复设的局

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    《花样年华》极富美感,好评主要来自于它营造出的独一无二的复古情调。我们记住了张曼玉穿着旗袍的寂寞背影,记住了她举手投足的女人风情,一个香艳的旧时代在周慕云的香烟缭绕与苏丽珍袅袅婷婷的旗袍身段中复活过来。

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    影片节奏缓慢,情绪压抑,总觉得周慕云和苏丽珍之间吞吞吐吐黏黏糊糊,说不清道不明。他们同病相怜却欲言又止,他们彼此吸引又抗拒,周慕云真的爱苏丽珍吗?周慕云不断地制造着机会,他们之间有过很多的机会同处一室,张曼玉饰演的苏丽珍或站或躺性感诱人美丽不可方状,但周慕云却始终什么都没做,这样的克制究竟是因为道德的束缚还是因为内心中无法释怀的愤恨?

    周慕云告诉丽珍要去新加坡的时候,苏丽珍靠在他的肩头失声痛哭,但是看看梁朝伟饰演的周慕云竟然是一幅阴郁冷酷的表情。这也许才是王家卫在华丽的旗袍秀下要表达的复杂的人性内涵。

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    梁朝伟在访谈中说:周慕云这个角色我刚开始拍的时候想过很多,我觉得他是很普通的一个人,六十年代在报馆里做事的男人。后来拍到一半,王家卫问我是不是可以演一个坏蛋,试一试,我说可以啊。所以周慕云从那天开始变得比较复杂,好像我抓到一些东西可以发挥了。《花样年华》表面上看来是一个婚外情的故事,其实我觉得是一个报复的故事。周慕云知道他的老婆跟邻居有外遇之后,就开始对邻居的那个女人做一些事情,设一个陷阱。虽然这种报复很stupid(愚蠢),不过会让角色多一些变化。所以最后一场戏,我不单讲我们两人之间的一些事,还有我自己的秘密。我后来发现对方很innocent,很无辜,练习分手的时候,我心里居然对她也有奇怪的感觉,从那一刻开始我知道我爱上她了,但是又不能一辈子背着一个包袱,那个包袱就是我对她的guilt(罪恶感)。所以我最后对墙洞讲的秘密就是我的guilt。那种感觉就好像在教堂忏悔一样。这是我的诠释,导演可能还不知道我到底讲了什么。

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    王家卫说:这部片子的可能性是很多的。你可以说周先生整个行为是一种报复,他要把一个女人引入这样的境地,这样去看也是看得通的。在这样一个过程里,一个人不可能是单一的,他应该有不同的想法:我应该这样对这个女人吗?我是不是喜欢这个女人?我为什么要喜欢这个女人?梁朝伟这个演员最有趣的地方就在于,他的脸是一个很正常的人的脸,你不会去想他会有很黑暗的一面。要是换另外一个演员去演,他有一张很阴险的脸,整个故事就会不一样。

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    在周慕云的诱导下,苏丽珍的伤心和失落袒露无遗,她不是不明白周慕云对她的暗示,但是她的抗拒又何尝不是带着哀怨和委屈---失败者之间是不应该有爱情的,他们两个人其实一直在上演四个人的戏码,他看她,她看他全是假想中的情敌。

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    他们没有走出的那一步,也许是因为她的单纯和保守,也许是他的善意和良心。当他选择永远的离开香港前往新加坡其实是放下了整个的报复计划,他问她要不要一张船票,这应该是真情的流露,他是真的想过要带她走的,但是她拒绝了。

    这样也好吧,让过去的都过去,周慕云走得干脆,最终放过了自己。
     
  5. 腊八粥

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    不君不臣不仁不义的《影》,看看张艺谋带来的水墨中国

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    看《影》是冲着看艺术大片去的,去年秋天高晓松在节目中为《影》造势,张大导演更是一脸诚恳,插播闪现的片花一水儿的黑白,以及邓超大谈如何一人分饰两角,如何在半年内快速健身到肌肉男又节食自虐瘦到脱相,好像这不是在拍电影,而是在做人体极限测试....



    《影》上映后,我还一直奇怪在信息大爆炸的年代,各路八卦新闻围追堵截,《影》却没啥声音,也没看见各个媒体平台的报道和推送,但这样的寂静反而让我更加的期待了。转眼半年过去,国庆节的天气阴晴难料,时而乌云密布,时而艳阳高照,让人都没了出门的心情,忽然又想起了《影》这部片子。

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    片子看下来,摄影是极好的,画面是极好的,服装演技也算好。《影》用水墨山水的韵致讲述一个阴险的权谋故事,将黑白张力用到了极致。随着故事的推进,各种黑灰白或凝固或飘逸,各种墨色与留白,在神秘和诡异中交替。东方的艺术元素被老谋子玩得如火纯青。但这白茫茫的黑乎乎的一片---雨水是黑的,雨滴还是黑色,血滴是黑的,血水还是黑的,几乎剧中的每个男人都是阴谋家,扭曲多疑疯狂冷血,看得心闷。



    有人挑剔说邓超和孙俪这对真夫妻来演故事中的夫妻,让人屡屡出戏,我觉得还好吧,反正我跟他们也不熟......关晓彤和吴磊在片中分别饰演长公主和杨仓的儿子杨平,本以为他们能够不打不相识最后仇人变爱人之类,结果两人相遇不过1分钟青萍公主被杨平砍倒在地,青萍嘴角流着血,反手又给了杨平一刀,两个年轻的生命就此了结......老谋子用个特写镜头,原本黑白水墨的画风,只是看着想CSI的犯罪现场,似乎就是从这时开始我对《影》的感觉不好了。无疑,战争是残酷的,权谋是阴暗的,但是为了残酷而残酷,为了权谋而权谋。看完那叫一个心堵啊,好好的一天被一部黑灯瞎火不仁不义的电影故事搞得心情黯淡,老谋子,你给我退票!

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    《影》的亮点在视觉美学,无论是不同层次的黑白屏风,还是转动着的沛伞,武打戏动作飘逸美感十足,那张屡屡霸屏的太极图,有着黑白阴阳轮的形态,但神乎其神的表象下,并没有讲述深奥的内核。

    美,有其形而无其神,正是《影》的致命伤,在唯美的画面下掩盖不了故事的雷人。

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    故事男主影子境州,因为样貌酷似都督,被抓到都督府当替身,长期被关在不见天日的地牢备受身心折磨。一直以来,境州的母亲被当作都督威逼利诱的借口,都督承偌,只要境州完成复仇任务,就一定让他回家团圆。都督与杨仓比武落败后,境州被推上前台替代都督参加朝会,并与杨仓下了战书,要在7日大雨后与杨仓对决。夫人帮助境州备战,境州对夫人暗生情愫。邓超的演技要夸奖一下,一人分饰都督和影子两个角色,一个阴沉如厉鬼,一个阳刚坚毅,但从剧情的角度说境州怎么可能是都督的影子?如此分明迥异的性情,别人又怎么可能看不出来?



    都督说养影子是因为父亲在朝廷上被偷袭击杀,所以需要找一个跟自己无比相似的人来防犯君王的突然发难。没有问题,可以理解,心怀野心的臣子需要替身来自保,但问题在于都督培养的这个替身简直是个神一样的存在,影子被关在不见天日的洞穴里,日夜勤学苦练,武功可以学,学识可以学,但气度怎么学?气场怎么学?都督与杨仓比试后胸口中刀,皇帝本意想求和,在这个大前提下,无论如何一个受伤的病弱的都督都比一个悍勇刚猛好战的假都督更让皇帝放心,按都督的权谋,何必要急忙地推出影子,又何必非要急匆匆地发动战争,他完全可以麻痹皇帝,夜夜笙箫,然后取而代之,再去夺回境州又有何不可,现在这么自己躲在洞穴里,从小砖头里往外发指令,疯人院也不过如此了。

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    都督被杨仓砍中胸口,从此性情大变样貌全废,天天躲在洞穴里训练影子。而这影子后来被杨仓削了无数刀,竟然还能健步如飞,真真怪哉。沛伞和杨家刀一柔一刚是太极盘比武的重头戏,夫人从来不练武,何德何能跑上台前指点影子练武,以刚克柔的说法没错儿,但是刀法刚猛迅速,伞面转动起来空隙非常大,到处都是破绽,除了转圈圈还是转圈圈,看见境州与杨仓对决,前下腰后下腰,飞腿展臂,这是芭蕾的节奏么,如果配上小蓬裙子就更加好看了。



    都督无中生有的搞出个影子,最后还急吼吼地杀了本来可以制约境州的老母。母亲死了,境州恨透了言而无信的都督,被皇帝招安,夫人小艾对境州日久生情,也跟影子上了床,都督日夜筹划总算把自己的位子和老婆都交付给了影子君境州,都督啊都督,该不是个智障吧。

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    故事的最后皇帝和都督都想利用境州为自己卖力,可是此时近墨者黑的境州已经习得了权谋之术,他不动神色,先一刀杀了都督,又一剑杀了皇帝,然后将两个人摆在一起做出同归于尽的模样。小艾隔着门缝看见境州向殿外众臣宣布噩耗,露出一脸惊恐的深情。故事到此嘎然而止,但是后面的事情应该也不难想象了---恶行不会停止: 境州称王,小艾也假戏真做和他做了夫妻。一个黑白的世界风雨飘摇,人和人之间没有信任没有契约,有的只是背叛和防备。



    世间万物此消彼长,因果循环,这才是东方的哲学和大道。如果我是编剧,我会让影子带着小艾远离朝廷,浪迹天涯不知所踪;让青萍公主和杨平活下来,悟到了己所不欲勿施于人的道理,他们安葬死者,抚慰群臣百姓,沛国在经历了权倾之争后,得以休养生息。



    如果说西方人的社会秩序是建立在契约之上,中国古代的社会秩序则建立在孔孟之道,纲常伦理之中。张大导演一直是有志将中国影视文化推向国际的,但是电影除了视觉美感还需要有个说得通的好故事。
     

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