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重现诺曼底登陆战
重现50多年前惊天动地的诺曼底登陆战的恢宏场面是斯皮尔伯格和摄制组面
临的最大挑战。其中最大的一个难题就是寻找合适的拍摄地点。奥马哈海滩——
这片昔日的战场如今已经成为受到保护的历史遗迹，而且随着岁月的流逝这里己
变得面目全非。美工汤姆·桑德斯等人用了几个月的时间走访了法国、英格兰和
爱尔兰的许多海滩，最终在爱尔兰发现了一处非常完美的狭长海滩。这片海滩沙
质很好，海水的颜色是金黄色，而且还背靠险峻的悬崖，一切都与诺曼底颇为相
似。桑德斯和他的人马将这片爱尔兰海滩迅速变成了德国人固若金汤的诺曼底海
滩。在海滩上，他们建起暗椿和各种障碍；在海岸上，修建了由沙子和石灰混合
建成的低矮防护墙，墙上布满了铁丝网；他们还修建了海边的小地堡，当年德国
人就是在那里居高临下倾泻着枪弹，吞噬着美国士兵的生命。制片人布莱斯面临
的更困难的任务就是找到二战时使用的登陆艇。布莱斯说：“坦克和其它武器应
有尽有，可是就缺登陆艇。我们在英格兰和苏格兰到处寻找仅发现几艘。但有趣
的是，我们在美国加州的棕榈滩竟然发现了大量这种登陆艇，随后这些船被运到
英格兰，然后重新粉刷一新，参加登陆的拍摄。”
拍摄大规模的战争场面当然还需要许多临时演员扮演士兵，最方便的当然就
是让现役军人演士兵。为此爱尔兰军队为这场宏大的登陆战拍摄派出了 750人，
其中居然有许多人参加过梅尔·吉布森执导的奥斯卡最佳影片《勇敢的心》的拍
摄。
为如此庞大的临时演员队伍提供服装和食物绝对是一件令人头痛的事情，75
0名临时演员被分做15组，每50人 一组，各组吃饭、换服装和化妆的顺序都需完
全差开，在每天拍摄结束时，各组再接顺序重做一遍，这些程序就像一台运转良
好的机器，不能有丝毫偏差。当然，没有一套二战时的制服能够完整的保存到今
天，所以服装设计乔纳·约翰斯顿就得重新设计制做3000套以假乱真的军服。约
翰斯顿还找到了二战时为美军制作军靴的公司，让他们按当年的样式重新制做了
2000双军靴。然后将所有军服和军靴进行特殊处理，以显得经过无数次战斗的洗
礼。
约翰斯坦还通过军服来显示影片中人物的性格特点。米勒上尉谨慎小心，因
此他的帽沿总是压得很低，双眼都罩在头盔下的阴影之中；莱宾的制服总是松松
垮垮，脏乱不堪，因为他总是桀傲不驯，具有叛逆性格；杰克森的制服显示出他
是一个随时准备子弹出膛的斗士；而厄本的制服因从未参加过战斗就非常整洁，
可在战火硝烟中很快就面目全非了。
穿上制服使演员们真正有了当兵的感觉。迪埃塞尔说：“装上制服，我们就
完全进入了角色，”从登陆艇上看着宽阔的海滩，就有种窒息的感觉。在那时，
我突然对当年勇往直前，前仆后继的士兵感到十分钦佩。）在以往的战争影片中，
武器是士兵服饰的一个重要组成部分。道具师西蒙，阿瑟顿花了三个月的时间收
集、订做了2000件拍摄使用的武器，阿瑟顿每天都对枪支进行安全性能检查，查
看枪栓是否被沙土或一些废弃物卡住，以确保万无一失。安全间题是摄制组最关
心的问题，特效监督内尔与斯皮尔伯格密切合作，根据爆炸点的位置来确定演员
的移动路线，他们花费了几个月时间探测爆炸物的安全性，并且和演员们一起演
练了几次，来确保每个人的安全。
壮观宏大的战争场面
为了增加真实感，斯皮尔伯格用近乎纪录片的拍摄手法来拍摄影片头25分钟
的登陆场面。他在拍摄之前根本不去想故事情节，而是在大部分时间里使用手提
摄影机跟踪登陆的士兵们进行近距离拍摄。斯皮尔伯格说：“这样我就像一个跟
随士兵上战场的战地记者，可以真实地拍摄整个登陆场面。”
为了既忠实于整个故事，又真实反映故事所发生的那个年代，斯皮尔伯格与
《辛德勒的名单》的摄影詹纽兹·卡明斯基再次合作。斯皮尔伯格说：“我们不
能将该片拍成一部经过上色处理的二战纪录片，而应拍成1944年6月6日当天实地
拍摄的彩色战地纪录片。”为此卡明斯基从摄影机镜头上取下保护镜，使这台现
代摄影机接近于40年代的老式机器。没有了保护镜）光线可以直接进入镜头并且
反射开来，这使光线比原来更加地分散和柔和。同时这位摄影师还将胶片底片进
行特殊处理，淡化色彩，最终形成了影片中的效果。
影片中另一个特殊的摄影技术是使用90度或者45度的快门，来拍摄这场登陆
场面。这样就能拍摄到演员们不间断的移动和枪弹横飞的惊险画面。
斯皮尔伯格对真实再现登陆战役的信心十足。他严肃他说：“当年的奥马哈
海滩是一个屠宰场。整个海滩被战士的鲜血染红了，登陆进攻的部队与后援部队
挤做一团。我并不想美化真实发生的事情，我只想尽力将战争的残酷写实地表现
出来。”
当所有的准备工作与演练结束后，对每个细节真实感的关注最终产生了魔力。
当斯皮尔伯格一喊“实拍”，演员们就好像通过时间隧道一下子回到了50年前那
个腥风血雨的战场。汤姆，汉克斯说：“在拍此片前，我从来没有体验过那种肾
上腺素骤然分泌的感觉，因为一开拍，整个拍摄场地一片混乱。人们不断地倒下，
炸弹就在你附近接二连三地爆炸，我可以想像到当年士兵们在枪林弹雨中成批倒
下的情景，我们的眼中充满了恐惧，我们知道这都不是真的，但正因为如此我们
才真正恐惧”。伯恩斯补充说：“我们在整部影片拍摄的开始就拍登陆战役的一
组镜头，这大大改变了我们在拍摄以后的战斗场面时的态度。没有人能事先想像
登陆的场面有多么恐怖，你真正感受到了当年士兵们需要勇敢面对的生死考验。”
巴里，帕伯说：“那天坐在登陆艇上遥望爱尔兰海滩时，我感觉自己就是一个二
战时的士兵，我开始胡思乱想，我能体会到多年前士兵的心中是多么的恐惧，他
们疲惫不堪，浑身湿透，然后跳下登陆艇，但是迎接他们的却是密集的枪弹。他
们眼睁睁地看着自己的伙伴死在身边，而他们所能做的就是爬上海滩。”著名的
历史学家和作家、诺曼底登陆战役的权威学者斯坦芬·安布罗思是这部影片的历
史顾问。他评论说：“这部影片真实再现了当年战役的情况，毫无疑问这是我曾
经看到过的最真实、最准确地反映战争残酷性的战争片，无论是从战斗部署，还
是士兵的表情、语言、相互之间的争论与埋怨，以及彼此之间的尊敬与爱，无一
不与当年的士兵如出一辙。”
离开爱尔兰，摄制组又移师英格兰拍摄其它几场戏。汤姆·桑德斯和其他工
作人员在海特费尔德一个废弃的英国空军基地，鬼斧神工地建造出一个满目疮夷、
残垣断壁的法国乡村，还建造了一座小桥，而这里就成为整部影片最高潮的一场
戏的发生地。
桑德斯首先制作了这座小城的三维模型，然后他使用刻刀在模型上削刀砍去，
直到模型成为千疮百孔，残垣断壁的”废墟”方才满意。然后，桑德斯将这组遭
“破坏”的模型按比例放大做成实物建筑。利用两维模型的图纸，桑德斯又设计
了隐蔽的通道和藏身处，并在实景中原样建造出来，这样斯皮尔伯格可以在这些
隐蔽之处从不同角度拍摄屋内与街道的战斗场面。经过细致入微地设计，这处巧
夺天工的外景就成了当年被德年炮火摧毁的法国小镇。在这里，米勒上尉率领的
士兵与德军展开了殊死的搏斗，每一处房屋，每一堵墙都成了激战的场所。同时
戴尔·戴伊的军事专长又一次在拍摄中派上了用场，他真的制订了一个如何将敌
人引进小镇，如何伏击敌人，如何打击敌人坦克的战斗计划，对此斯皮尔伯格也
提出了自己的建议。
重现50多年前惊天动地的诺曼底登陆战的恢宏场面是斯皮尔伯格和摄制组面
临的最大挑战。其中最大的一个难题就是寻找合适的拍摄地点。奥马哈海滩——
这片昔日的战场如今已经成为受到保护的历史遗迹，而且随着岁月的流逝这里己
变得面目全非。美工汤姆·桑德斯等人用了几个月的时间走访了法国、英格兰和
爱尔兰的许多海滩，最终在爱尔兰发现了一处非常完美的狭长海滩。这片海滩沙
质很好，海水的颜色是金黄色，而且还背靠险峻的悬崖，一切都与诺曼底颇为相
似。桑德斯和他的人马将这片爱尔兰海滩迅速变成了德国人固若金汤的诺曼底海
滩。在海滩上，他们建起暗椿和各种障碍；在海岸上，修建了由沙子和石灰混合
建成的低矮防护墙，墙上布满了铁丝网；他们还修建了海边的小地堡，当年德国
人就是在那里居高临下倾泻着枪弹，吞噬着美国士兵的生命。制片人布莱斯面临
的更困难的任务就是找到二战时使用的登陆艇。布莱斯说：“坦克和其它武器应
有尽有，可是就缺登陆艇。我们在英格兰和苏格兰到处寻找仅发现几艘。但有趣
的是，我们在美国加州的棕榈滩竟然发现了大量这种登陆艇，随后这些船被运到
英格兰，然后重新粉刷一新，参加登陆的拍摄。”
拍摄大规模的战争场面当然还需要许多临时演员扮演士兵，最方便的当然就
是让现役军人演士兵。为此爱尔兰军队为这场宏大的登陆战拍摄派出了 750人，
其中居然有许多人参加过梅尔·吉布森执导的奥斯卡最佳影片《勇敢的心》的拍
摄。
为如此庞大的临时演员队伍提供服装和食物绝对是一件令人头痛的事情，75
0名临时演员被分做15组，每50人 一组，各组吃饭、换服装和化妆的顺序都需完
全差开，在每天拍摄结束时，各组再接顺序重做一遍，这些程序就像一台运转良
好的机器，不能有丝毫偏差。当然，没有一套二战时的制服能够完整的保存到今
天，所以服装设计乔纳·约翰斯顿就得重新设计制做3000套以假乱真的军服。约
翰斯顿还找到了二战时为美军制作军靴的公司，让他们按当年的样式重新制做了
2000双军靴。然后将所有军服和军靴进行特殊处理，以显得经过无数次战斗的洗
礼。
约翰斯坦还通过军服来显示影片中人物的性格特点。米勒上尉谨慎小心，因
此他的帽沿总是压得很低，双眼都罩在头盔下的阴影之中；莱宾的制服总是松松
垮垮，脏乱不堪，因为他总是桀傲不驯，具有叛逆性格；杰克森的制服显示出他
是一个随时准备子弹出膛的斗士；而厄本的制服因从未参加过战斗就非常整洁，
可在战火硝烟中很快就面目全非了。
穿上制服使演员们真正有了当兵的感觉。迪埃塞尔说：“装上制服，我们就
完全进入了角色，”从登陆艇上看着宽阔的海滩，就有种窒息的感觉。在那时，
我突然对当年勇往直前，前仆后继的士兵感到十分钦佩。）在以往的战争影片中，
武器是士兵服饰的一个重要组成部分。道具师西蒙，阿瑟顿花了三个月的时间收
集、订做了2000件拍摄使用的武器，阿瑟顿每天都对枪支进行安全性能检查，查
看枪栓是否被沙土或一些废弃物卡住，以确保万无一失。安全间题是摄制组最关
心的问题，特效监督内尔与斯皮尔伯格密切合作，根据爆炸点的位置来确定演员
的移动路线，他们花费了几个月时间探测爆炸物的安全性，并且和演员们一起演
练了几次，来确保每个人的安全。
壮观宏大的战争场面
为了增加真实感，斯皮尔伯格用近乎纪录片的拍摄手法来拍摄影片头25分钟
的登陆场面。他在拍摄之前根本不去想故事情节，而是在大部分时间里使用手提
摄影机跟踪登陆的士兵们进行近距离拍摄。斯皮尔伯格说：“这样我就像一个跟
随士兵上战场的战地记者，可以真实地拍摄整个登陆场面。”
为了既忠实于整个故事，又真实反映故事所发生的那个年代，斯皮尔伯格与
《辛德勒的名单》的摄影詹纽兹·卡明斯基再次合作。斯皮尔伯格说：“我们不
能将该片拍成一部经过上色处理的二战纪录片，而应拍成1944年6月6日当天实地
拍摄的彩色战地纪录片。”为此卡明斯基从摄影机镜头上取下保护镜，使这台现
代摄影机接近于40年代的老式机器。没有了保护镜）光线可以直接进入镜头并且
反射开来，这使光线比原来更加地分散和柔和。同时这位摄影师还将胶片底片进
行特殊处理，淡化色彩，最终形成了影片中的效果。
影片中另一个特殊的摄影技术是使用90度或者45度的快门，来拍摄这场登陆
场面。这样就能拍摄到演员们不间断的移动和枪弹横飞的惊险画面。
斯皮尔伯格对真实再现登陆战役的信心十足。他严肃他说：“当年的奥马哈
海滩是一个屠宰场。整个海滩被战士的鲜血染红了，登陆进攻的部队与后援部队
挤做一团。我并不想美化真实发生的事情，我只想尽力将战争的残酷写实地表现
出来。”
当所有的准备工作与演练结束后，对每个细节真实感的关注最终产生了魔力。
当斯皮尔伯格一喊“实拍”，演员们就好像通过时间隧道一下子回到了50年前那
个腥风血雨的战场。汤姆，汉克斯说：“在拍此片前，我从来没有体验过那种肾
上腺素骤然分泌的感觉，因为一开拍，整个拍摄场地一片混乱。人们不断地倒下，
炸弹就在你附近接二连三地爆炸，我可以想像到当年士兵们在枪林弹雨中成批倒
下的情景，我们的眼中充满了恐惧，我们知道这都不是真的，但正因为如此我们
才真正恐惧”。伯恩斯补充说：“我们在整部影片拍摄的开始就拍登陆战役的一
组镜头，这大大改变了我们在拍摄以后的战斗场面时的态度。没有人能事先想像
登陆的场面有多么恐怖，你真正感受到了当年士兵们需要勇敢面对的生死考验。”
巴里，帕伯说：“那天坐在登陆艇上遥望爱尔兰海滩时，我感觉自己就是一个二
战时的士兵，我开始胡思乱想，我能体会到多年前士兵的心中是多么的恐惧，他
们疲惫不堪，浑身湿透，然后跳下登陆艇，但是迎接他们的却是密集的枪弹。他
们眼睁睁地看着自己的伙伴死在身边，而他们所能做的就是爬上海滩。”著名的
历史学家和作家、诺曼底登陆战役的权威学者斯坦芬·安布罗思是这部影片的历
史顾问。他评论说：“这部影片真实再现了当年战役的情况，毫无疑问这是我曾
经看到过的最真实、最准确地反映战争残酷性的战争片，无论是从战斗部署，还
是士兵的表情、语言、相互之间的争论与埋怨，以及彼此之间的尊敬与爱，无一
不与当年的士兵如出一辙。”
离开爱尔兰，摄制组又移师英格兰拍摄其它几场戏。汤姆·桑德斯和其他工
作人员在海特费尔德一个废弃的英国空军基地，鬼斧神工地建造出一个满目疮夷、
残垣断壁的法国乡村，还建造了一座小桥，而这里就成为整部影片最高潮的一场
戏的发生地。
桑德斯首先制作了这座小城的三维模型，然后他使用刻刀在模型上削刀砍去，
直到模型成为千疮百孔，残垣断壁的”废墟”方才满意。然后，桑德斯将这组遭
“破坏”的模型按比例放大做成实物建筑。利用两维模型的图纸，桑德斯又设计
了隐蔽的通道和藏身处，并在实景中原样建造出来，这样斯皮尔伯格可以在这些
隐蔽之处从不同角度拍摄屋内与街道的战斗场面。经过细致入微地设计，这处巧
夺天工的外景就成了当年被德年炮火摧毁的法国小镇。在这里，米勒上尉率领的
士兵与德军展开了殊死的搏斗，每一处房屋，每一堵墙都成了激战的场所。同时
戴尔·戴伊的军事专长又一次在拍摄中派上了用场，他真的制订了一个如何将敌
人引进小镇，如何伏击敌人，如何打击敌人坦克的战斗计划，对此斯皮尔伯格也
提出了自己的建议。
