情人节的铃声（小小小说水水水楼）
- 主题发起人 The Devil Wears Prada
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日本二战西化以后，再加上一直对性比较开放，所以在文学上对性的描写也就更开放。
日本最高的文学奖是直川奖，山田咏美的《Bedtime Eyes》就是赤裸裸的性爱，上来就把直川奖拿走了。
下面是一篇书评，《Bedtime Eyes》中文翻译作《做爱时的眼神》，有的译本叫《床上的眼睛》。
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http://book.douban.com/review/1140244/
我忘记了怎么开始喜欢山田咏美的文字了。回想起来是大四那年开始疯狂 泡图书馆的时候，那时候每周都会去国家图书馆两次，每次借回薄厚不一的三本图书然后仿佛溺水一样沉下去。那套“中日女作家新作大系”的日方方面能够在书架 上抓到的几乎都借回来好好看了一遍，留给我最深印象的恐怕就是山田咏美了，那种从欲望开始，以纯真爱情结束的方式给我很大的震动。不能否认，最开始是很排 斥山田的文字，那么原始、直接、甚至有些肮脏，皱着眉头强迫自己看下去，慢慢的折磨变成了蜕变的旧壳，丑陋的蝉蜕里面是湿漉漉有些柔软细腻的爱情，如此单 纯、如此美好、甚至有些天真。那种矛盾使我沉醉其中。《床上的眼睛》是我看她的第一本书，最喜欢的就是收录其中格外清新的《a2z》，可让我记住她的仍旧 是《床上的眼睛》，可能如果不是这种开头与结尾巨大反差的故事，她于我不过就是一时激动进而过往云烟并非现今念念不忘的一个名字。后来就是那本《垃圾》， 一如既往的震动、一如既往的痛苦阅读历程，很同意一个朋友说过的话，每天都在读，每天都读不了几页，但每天都比前一天不知不觉多读了几页，确实如此，山田 让人慢慢中毒，到故事终于完结的时候不由松了一口气却又开始整个人变得空虚，能够令人虚脱的力量来自她的笔下。
对于山田的书我只看过前面提到的《床上的眼睛》《垃圾》，是在两三年前，现在回忆起来隐隐约约的故事，但对她的喜爱却极其肯定。
当时还拿着一本《口红》，忘记在哪里看到过介绍，把柳美里与山田咏美并提，还提过吉本芭娜娜……后来慢慢忘记了久不露面的山田（此后没有出版 社引进她的简体中文版），反而很高兴看到吉本的书、柳的书。再次经历了仿佛浩劫一般的言语“暴力”——来自柳的小说《淘金热》《家庭电影》，精神折磨—— 来自吉本的《甘露》《白河夜船》，看了电影而后感动得四处寻觅的柳《命》……进而发现原来最喜欢的还是山田。
不擅长那种比较的论调，但是还是忍不住要有比较。这些女作家给我的感受还是很不相同的，吉本的调调江国香织的调调是相似的味道，柳的感觉山本 的感觉却极不相同，山本骨子里是甜蜜的性感的，而柳就是冷冷的不好亲近的，硬要说相似的话那就是对语言文字挑选有趋同的癖好，对爱情的凌厉剖析有着相似的 一针见血与冷酷，对欲望从不掩饰的刻画。可内核却南辕北辙，山田是天真甜蜜，柳却是解不开的纠结，仿佛是长着天真任性面容的小孩却拥有愤世嫉俗的表情。
认真想了想，看柳的第一本书是《口红》，那故事跟江国香织《一闪一闪亮晶晶》（据说还有根据这个故事改编成的一部电影《闪闪亮》）有些许相 像，而江国处理的更加单纯些。当时对柳没有太深的印象，但是现在突然想起来不知道是翻译问题还是其他什么原因，《口红》的语言与她其他的作品风格迥异，与 一般女作家相似，是那种明显的女性化的感觉，一点也不突兀，所以没有想过后来会那么重视她的《命》。
曾经写过有关柳美里、山田咏美、吉本芭娜娜的文字，而现在还是那种感觉，对于山田还是那句“仿佛躺在泥塘里仰望湛蓝的广阔天空”，即使如何丑陋但那是我独一无二的绝美爱情，只是爱情没有其他的杂质。
以上文字送给一位不认识的朋友，因为在沉闷中我收到了来自她的意外信函。
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中国文学，我觉得有几个问题：
第一是作家为了生存，不得不让作品市场化。而中国90%以上的读者的水平，不客气的说，是看电视剧的水平。这就造成了中国喜爱的作品，必然是那种情节很剧烈，《蜗居》那类的，而《蜗居》登不上世界文学的殿堂，因为自巴尔扎克和托尔斯泰之后，现实主义的作品已经登峰造极，无法超越。你现实主义写得再好，能超越巴尔扎克和托尔斯泰吗？
第二是作家主体追求作品市场化，市场的口味电视剧化，必然造成了中国的主体文学不可能诞生伟大的作品。宁财神我们都觉得是个很好的作家，因为他写的电视剧很好。六六我们也觉得是个很好的作家，因为《蜗居》的连续剧很轰动。从世界文学来看，连续剧都不算是真正的文学，这也许是国外连续剧都不咋样的一个原因吧，因为国外最好的作家都不耻于写连续剧。他们可以写话剧，但是不会写连续剧，就跟认真拍电影的不愿意去拍连续剧一样。
第三是中国作家受各种思想上文化上政治上的桎梏。有的不能写，六四这个题材，完全可以诞生《奇瓦戈医生》这类的不朽的作品，绝但是绝大多数中国作家都不能写。有的不敢写，比如像渡边淳一的《失乐园》，国内最早的译本，翻译的时候就把里面的很多性爱给删去了，现在国内开放了一些，才出了全本。在中国写这样的书要有很大的勇气才能写，因为没准儿人会说你写黄色小说，给你抓监狱去。即使不进监狱，别人也会用有色眼光来看你。别说国内了，国外也有这个问题。写《洛丽塔》的作者，书出版后就有些朋友跟他疏远了，因为人会想，你把恋童癖写得这么逼真，你是不是一个恋童癖啊？有孩子的朋友就对他敬而远之了。现在的中国不可能有个作家能写这样的题材，不被周围的人骂死，家里人骂死才怪。所以中国作家受的桎梏更多。
第四是出版社，很多被中国社会看作是异类的作品根本无法出版。另外出版社也是唯利是图。法国的新小说流派能够起来，是因为有一家叫午夜文丛的出版社，赔钱也出他们的作品。《洛丽塔》也是美国出不了，在法国先出的，第一版只印了五千册。新小说派最牛的格里耶，最早的《橡皮》也是只印了五千册，根本没人读。但是有出版社赔本支持他们，最后成了气候。
第五是文学评论，我觉得这是一个很关键的，而中国文学里特别缺少的。中国需要有很毒的眼光的评论家，才能鉴别出好作品来，给予作家方向性指导，同时引导大众提高文艺鉴赏水平。
第六是作家自己。有几个人甘愿做梵高，呕心沥血的写卖不出去，没人爱看，无名无利无点击的作品呢？
我自己写东西深有体会，我想这里的很多人都有体会，你花10个小时写的东西，一般人十分钟就看完了，没准儿还会说你几句脑残什么的。。。CFC上的人大多数没别的本事，挤兑人，损人的还是水平很高，智慧很高的，有得诺贝尔损人奖的天分。倘若没有发自内心的很强的愿望，和很强的自信，大多数人用不了多久就会给打击回去了。流年是现成的例子吧，八老们现在几乎都不动笔了吧，自己没有信心了，或者被打击回去了，就不会再写了。虽然都说是时间忙，没时间写，真正想写的总会找出时间的，就像乳沟，挤一挤总会有的。。。。。
不过我很为自己能够坚持下来自豪，别人看不起咱，咱自己看得起咱。
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