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看到一篇称赞女作家的文章，觉得很有新意。也符合原创阴胜阳衰的现状（只有拥抱一个蓝营的在坚持写作）。转来分享。
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费明：前度刘郎又重来
前两天写了一篇有关女作者的文章，贴在这儿，你看看：
一 女作家
九十年代末姑妈从旧金山经过时留下几本书。闲着没事儿，打开一本席慕容的散文集。其中一篇文章记述着她到北京蒙古大使馆签证的往事，寥寥几笔就勾勒出强光造成的鲜明的反差，感到热烘烘的气息包围着我，仿佛回到了北京盛夏的中午。突然意识到20年没看闲书，很久没感受到如此魅力的文字了。
另有一本《十月》，非常喜欢其中的《梦也和曾到谢桥》。作者叶广芩是西太后的侄孙女，写过几篇没落家族衰败的文章。但这篇打动我的是裁缝老六，中国传统的理念操行留守人的高风亮节。从十几岁一只写到66岁，半个世纪的生涯增添了无尽的沧桑感。老六那年六十六岁，隐台词：（此）六是（彼）六，巧妙地把两个老六链接在一起，到最后也没说清楚裁缝老六是不是她的同父异母兄。作者以一个女性的眼光看家族，品人生，别有一番滋味。
这篇文章得了鲁迅奖，很让一些人不忿，其中就有池莉。她在几年后写的《来来往往》的后记里公然挑战：过去的事儿是个人都能编；有本事写谁都知道的现在，没生活底蕴非漏不可。她的《来来往往》写得确实好：
说出轨：李大夫温和地说：“二十多岁的小伙子该有女朋友了。不然，太缺乏经历，会给以后的生活造成极大痛苦的。”李大夫缓缓地抬起头来，对康伟业说：‘小康，我要告诉你--个道理：女人是男人身上的一根肋骨，男人没有女人他就不是一个完整的人。’这话来得太突然，与当时的时代环境完全不符。康伟业慌乱地说：‘李大夫，李大夫。’李大夫见康伟业这样，善解人意地接过了他的话，开了一个玩笑，说：‘李大夫说话太胆大了，是不是？李大夫说话很流氓是不是？’”
说生活：“李大夫往康伟业手里塞了几粒酒精棉球，说：‘把碗筷消消毒。’旁边的工人见了，嬉皮涎脸地靠近李大夫，哄闹说：‘我们也很需要消消毒。’李大夫正色说：去！”
说政治：康伟业与段丽娜感情的进展，偏偏安排在毛去世那晚。毛的死，是人生的开始。让时雨蓬先讲了纪晓岚讲的有关那活儿的故事，接着讲“暮色苍茫看劲松”
池莉以一个女人的特殊视角看世界。但就这一篇文字而言，段莉娜、林珠与时雨蓬三个女人，一个比一个扁平、苍白，而且没有交集和互动，文章发散。
也很喜欢铁凝。《永远有多远》的开头“你在北京的胡同里住过吧？你曾经是北京胡同里的一个孩子吧？胡同里那群快乐的、多话的、有点缺心少肺的女孩子你还记得吧？”文字像泉水一样清洌，让人一下子就爱上了。但是作者太过单薄，除了小女子， 一无所知，而且就是小女子也不能仅仅是弱和傻， 故事单调重复没有递进和发展。再说一个细节，说她吃冷饮时有一种要尿撒尿的感觉，而且还真挤出来一点。很像宋祖英唱的《小背篓》“尿湿了妈妈的后背”倒不是说她俩卖萌过份，而是抄袭《Pretty Woman》那个妓女看戏激动地要撒尿，实在叫人看不起。
（卫慧的《上海宝贝》肉体献媚大众，艾米的《山楂树之恋》精神承欢当局，不论。）
接下来是六六的《蜗居》。低俗也罢、色情也罢，毕竟多方位地写出了现在人的生活和思想，混乱困惑迷茫和希望，由此引起强烈的共鸣。六六小时候应当有过饥肠辘辘的经验，从贫到富转切的一代，命中注定要为这个嬗变发声。不怕拍砖说一句，在这个领域，没有几个能够跟六六相提并论的。女性以她特有的敏捷、敏感抓住了这个历史上从来没有出现过的机会，喊出了时代的声音。
想到历史上的肖红、张爱玲、三毛，外国女作家及其作品，夏洛蒂•勃朗特的《简爱》，艾米莉•勃朗特的《呼啸山庄》，米切尔的《飘》，伏尼契的《牛虻》……
二 为什么女作家
女子人数多于男子人数的行业的只有三种：生产、刷碗的和写作的。生产没的说，“男人”生产从古到今只有一人的两例；女人刷碗只因为男人不愿干；写作女性多，情况比较复杂，有客观和主观的原因。
从客观来讲，作家多是命运多舛，终生跌宕起伏，胸中波涛汹涌，性格上富有个人魅力，多姿多彩的公众人物。这样的人必然有消费价值。女作家又在其上添了一层色戒、性感、清新、细腻、娇柔、妩媚、温馨、凄婉、神秘，让女读者们倍感亲切，让男读者们趋之若鹜。
女作家的地位特殊，有男作家没有的特权，比如池莉写上了年纪段丽娜，她的两个乳房像脖子上挂着的两张大饼，亏她想得出来。不过这样恶毒透顶的话也只有一个女人说才成。
男女有别，约翰•格雷首创的普遍的说法是女人来自金星，男人来自火星。至于写作，女性因其更加感性，而傲立文坛。像海明威、杰克•伦敦那样阳刚十足的超男极为罕见，绝大多数男作家、男艺术家，比如达芬奇、肖邦、契克夫、屠格涅夫、柴科夫斯基，都相当女性化，或终生不娶，或仅有冥冥中的恋人，或寄寓年长的贵妇人石榴裙下，在同性恋中也往往也只扮演太太的角色。
敏捷的意识是下意识，下意识最接近真实，真实的感觉是直觉，直觉是丰富的图像，图像化的能人的是女人。
文学艺术是精神化妆品，就像生活中化妆品属于女性一样。自己打扮漂亮了，自我感觉良好，信心倍增；别人看了也赏心悦目。生活中的女人最要打扮，也最会打扮。精神上的女性也更善于文学艺术。
http://www.hxwz.org/my/modules/newbb/viewtopic.php?topic_id=83305&forum=2
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费明：前度刘郎又重来
前两天写了一篇有关女作者的文章，贴在这儿，你看看：
一 女作家
九十年代末姑妈从旧金山经过时留下几本书。闲着没事儿，打开一本席慕容的散文集。其中一篇文章记述着她到北京蒙古大使馆签证的往事，寥寥几笔就勾勒出强光造成的鲜明的反差，感到热烘烘的气息包围着我，仿佛回到了北京盛夏的中午。突然意识到20年没看闲书，很久没感受到如此魅力的文字了。
另有一本《十月》，非常喜欢其中的《梦也和曾到谢桥》。作者叶广芩是西太后的侄孙女，写过几篇没落家族衰败的文章。但这篇打动我的是裁缝老六，中国传统的理念操行留守人的高风亮节。从十几岁一只写到66岁，半个世纪的生涯增添了无尽的沧桑感。老六那年六十六岁，隐台词：（此）六是（彼）六，巧妙地把两个老六链接在一起，到最后也没说清楚裁缝老六是不是她的同父异母兄。作者以一个女性的眼光看家族，品人生，别有一番滋味。
这篇文章得了鲁迅奖，很让一些人不忿，其中就有池莉。她在几年后写的《来来往往》的后记里公然挑战：过去的事儿是个人都能编；有本事写谁都知道的现在，没生活底蕴非漏不可。她的《来来往往》写得确实好：
说出轨：李大夫温和地说：“二十多岁的小伙子该有女朋友了。不然，太缺乏经历，会给以后的生活造成极大痛苦的。”李大夫缓缓地抬起头来，对康伟业说：‘小康，我要告诉你--个道理：女人是男人身上的一根肋骨，男人没有女人他就不是一个完整的人。’这话来得太突然，与当时的时代环境完全不符。康伟业慌乱地说：‘李大夫，李大夫。’李大夫见康伟业这样，善解人意地接过了他的话，开了一个玩笑，说：‘李大夫说话太胆大了，是不是？李大夫说话很流氓是不是？’”
说生活：“李大夫往康伟业手里塞了几粒酒精棉球，说：‘把碗筷消消毒。’旁边的工人见了，嬉皮涎脸地靠近李大夫，哄闹说：‘我们也很需要消消毒。’李大夫正色说：去！”
说政治：康伟业与段丽娜感情的进展，偏偏安排在毛去世那晚。毛的死，是人生的开始。让时雨蓬先讲了纪晓岚讲的有关那活儿的故事，接着讲“暮色苍茫看劲松”
池莉以一个女人的特殊视角看世界。但就这一篇文字而言，段莉娜、林珠与时雨蓬三个女人，一个比一个扁平、苍白，而且没有交集和互动，文章发散。
也很喜欢铁凝。《永远有多远》的开头“你在北京的胡同里住过吧？你曾经是北京胡同里的一个孩子吧？胡同里那群快乐的、多话的、有点缺心少肺的女孩子你还记得吧？”文字像泉水一样清洌，让人一下子就爱上了。但是作者太过单薄，除了小女子， 一无所知，而且就是小女子也不能仅仅是弱和傻， 故事单调重复没有递进和发展。再说一个细节，说她吃冷饮时有一种要尿撒尿的感觉，而且还真挤出来一点。很像宋祖英唱的《小背篓》“尿湿了妈妈的后背”倒不是说她俩卖萌过份，而是抄袭《Pretty Woman》那个妓女看戏激动地要撒尿，实在叫人看不起。
（卫慧的《上海宝贝》肉体献媚大众，艾米的《山楂树之恋》精神承欢当局，不论。）
接下来是六六的《蜗居》。低俗也罢、色情也罢，毕竟多方位地写出了现在人的生活和思想，混乱困惑迷茫和希望，由此引起强烈的共鸣。六六小时候应当有过饥肠辘辘的经验，从贫到富转切的一代，命中注定要为这个嬗变发声。不怕拍砖说一句，在这个领域，没有几个能够跟六六相提并论的。女性以她特有的敏捷、敏感抓住了这个历史上从来没有出现过的机会，喊出了时代的声音。
想到历史上的肖红、张爱玲、三毛，外国女作家及其作品，夏洛蒂•勃朗特的《简爱》，艾米莉•勃朗特的《呼啸山庄》，米切尔的《飘》，伏尼契的《牛虻》……
二 为什么女作家
女子人数多于男子人数的行业的只有三种：生产、刷碗的和写作的。生产没的说，“男人”生产从古到今只有一人的两例；女人刷碗只因为男人不愿干；写作女性多，情况比较复杂，有客观和主观的原因。
从客观来讲，作家多是命运多舛，终生跌宕起伏，胸中波涛汹涌，性格上富有个人魅力，多姿多彩的公众人物。这样的人必然有消费价值。女作家又在其上添了一层色戒、性感、清新、细腻、娇柔、妩媚、温馨、凄婉、神秘，让女读者们倍感亲切，让男读者们趋之若鹜。
女作家的地位特殊，有男作家没有的特权，比如池莉写上了年纪段丽娜，她的两个乳房像脖子上挂着的两张大饼，亏她想得出来。不过这样恶毒透顶的话也只有一个女人说才成。
男女有别，约翰•格雷首创的普遍的说法是女人来自金星，男人来自火星。至于写作，女性因其更加感性，而傲立文坛。像海明威、杰克•伦敦那样阳刚十足的超男极为罕见，绝大多数男作家、男艺术家，比如达芬奇、肖邦、契克夫、屠格涅夫、柴科夫斯基，都相当女性化，或终生不娶，或仅有冥冥中的恋人，或寄寓年长的贵妇人石榴裙下，在同性恋中也往往也只扮演太太的角色。
敏捷的意识是下意识，下意识最接近真实，真实的感觉是直觉，直觉是丰富的图像，图像化的能人的是女人。
文学艺术是精神化妆品，就像生活中化妆品属于女性一样。自己打扮漂亮了，自我感觉良好，信心倍增；别人看了也赏心悦目。生活中的女人最要打扮，也最会打扮。精神上的女性也更善于文学艺术。
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