韩秀的遭遇，让我想起≪青春之歌≫的作者杨沫，她的儿子老鬼跟韩秀很多方面类似。1. 韩秀的妈妈跟老鬼的妈妈都非常出色，韩秀妈妈是知名艺术家，演过≪蔡文姬≫等等；老鬼妈妈是知名作家，≪青春之歌≫影响几代人。2. 老鬼和韩秀经历过上山下乡，老鬼在内蒙呆了10多年，被打成反革命；韩秀在新疆也呆了九年，历尽种种苦难。3. 老鬼跟他妈妈不合，在曾抄过自己的家，在内蒙期间跟杨沫断绝关系；韩秀在自己的书里对自己的母亲也是讳莫如深。4. 老鬼与韩秀都成了作家，老鬼处女作为≪血色黄昏≫；韩秀也出版了一系列书籍。
从这两个人对待他们母亲的态度上我一直在想：是不是残酷的年代扭曲人的心灵，而且伤害无法愈合？
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不能不说的秘密－读《一个美国女孩在中国》读后感
我是怀着气愤的心情看完这本书的. 但是前半部分和后半部分气愤的原因正好相反，前半部分我为作者的遭遇而气愤，但是后半部分，我又是怀着非常气愤的心情看作者到底要怎么撒谎， 这本书太让我震惊了. 看书的前半部,我为韩秀的悲惨遭遇很气愤，甚至而掉泪，但是看着看着，我就觉得不对劲了。我发现作者在撒谎，而且这个谎撒的有点离谱，我真不明白，一本有这么大“漏洞”的书，人民文学出版社怎么会出版？人民文学出版社的编辑真的会不知道？这个出版社也是国内最好的出版社呀。 我尽所能列举。让大家给个说法。否则不能平复我气愤的心情。 首先，最主要的，作者把她自己的亲生女儿给“写”没了，她女儿，小名农农1970年生人，现居美国，结婚生子，这么一大大活人，自己的亲生女儿啊，到“韩秀”的书里，在第二十二章和第二十三章里，几次说明自己一直是单身，文革后，回北京，也是独身一人，简直不能理解。 正因为这点，对于她书里写的内容，也让人起疑，没错，1964年高中毕业，不让上大学，下放山西曲沃四年，后又到新疆最艰苦的兵团生活的九年，能活着回来是个奇迹。但是一个连自己有个女儿的人都不愿承认的人，她写的东西，又打了多少折扣？ 别人可能会问，她书里一直把自己塑造成一个孤独的形象，我怎么会发现她在骗人？说来也很巧，是因为我热爱北京，我喜欢看点北京人民艺术剧院的戏！ 我爱自己生活了三十多年的北京，不管现在她变成什么样子了，我都热爱。说这样子的话，是因为童年的玩伴，去了美国，现在告诉我说北京已经不是我们儿时的北京了，她已经不喜欢北京了。可是我还是喜欢热爱北京（有点跑题儿）。 她说她母亲是大演员，解放后被周总理说服从美国回来，是剧院的重要演员，我开始一直以为她母亲可能是搞戏曲的，没太注意，但是慢慢看到她书里每到一处描写她母亲的地方，都不说名字，说到她的工作单位，就说那剧院，那个单位，我当时就想难道这个单位就没有一个名字吗？她在书里提到与她母亲无关的地方和人都写的很齐全，唯独提到她母亲，就很隐晦，也许是最近看侦探小说看得太多了，反正引起我的怀疑，所以我在脑子里打了个大大的问号，很是奇怪。 我熟悉作者描述的她在北京生活的那一带，因为我也在那里生活了八九年—东城区史家胡同干面胡同。当她提到那附近是她母亲剧院的宿舍时，我就推测应该是北京人民艺术剧院了。因为在东城区那附近，不可能再有一个比北京人艺更有名的剧院了。 可是我还是不知道母亲是谁，北京人艺的老演员，不说都了解，名字还是应该知道的，可是我怎么没有印象有个姓韩的大演员呢，还和大名顶顶的叶子（她书里只说一个老演员，开始只说一个老演员，后来又说叶家，孩子的爸爸是熊佛西，最远的人到是有名有姓的写出来了。）两家人合住“海棠院儿”？我实在被逼急了，上网到人艺的网上查演员，查64年65年演过极左戏的大演员，怎么也查不到。 唯一的“线索”就是她书中母亲和她美国父亲的一张黑白合影。我左瞧右瞧，突然晃然大悟，她母亲是北京人艺的赵韫如！！！ 我家里有一本赵韫如写的回忆录《梦飞江海》（我还没有来得极看，要不然我不会猜到现在）-2005年9月中国戏剧出版社出版。开始我很兴奋，后来变为气愤了，就说她母亲有对不起她的地方，至于在自己的回忆录里绕这么大弯子么，而且感觉她母亲所在的单位有多大见不得人似的。唉，原来是北京人艺，我不明白，不明白，实在是不明白！为什么不能写来，如果不想告诉世人，为什么又要提到足够多的线索？！她以为这么写一般人就看不出来了么？这要她就可以胡骗乱造了么？ 我记得我喜欢看自传，别人嘲笑过我，说自传太主观，作者想怎么写就怎么写，我当时不以为然，现在想想，这个人说的有一定道理。而且就我总结，就我看的自传来说，都是夸自己的，把别人骂得体无完肤，看到现在还没骂自己的，把别人夸成花儿的，
读后感
《不能不说的秘密－读《一个美国女孩在中国》读后感》(http://www.unjs.com)。 不象这本书，她母亲的自传里有大量的照片，里面有很多她女儿的照片，如果说她母亲也可以胡写，那照片为证，她确实有一女儿，她70年就生下了她，当然是结婚生子，后来离开中国之前又因性格不和，与自己的老公离婚！ 我想如果你不想写，可以，谁没点隐私，但是你不能把黑的说成白的，而且你写的就是《一个美国女孩在中国》，你写的就是你在中国的一切，你从书的中间就在刻意回避一个事实，那你出书干啥？自相矛盾。 其次，大家已看出，她父亲是美国人，母亲是中国人且姓赵，她姓哪门子韩呀？从赵韫如的书中知道，韩秀原来是姓赵的，小名小慧，不知道她什么时候把自己的中国名字改成朝秀了，但是姓的哪门子韩？她非常喜欢她的外婆，她外婆姓谢，她母亲在中国时也没再结婚，看到后面我才明白，而且我觉得也很好笑—因为她父亲的英文名字的中文翻译是韩恩·威利，真绕！我到是建议她即然那恨她母亲，不想姓她母亲的姓儿，干脆从百家姓里再挑一个好听的姓罢了，何必这么绕。 再有，她的书写了文化大革命里的一些人的悲惨遭遇，尤其是后半部分，看得我直掉泪。这是其他书里很少有的。不有她返回北京，受到的不公证待遇。看是我看到的都是作者满眼的愤恨，不满，甚至是讨厌中国北京，还说去了台湾（后来她嫁了个美国外交官，八十年代回到北京后又到台湾）才知道中国的文人的骨气，我的脊梁骨直冒凉气。难不成，在国内的全都是骗子虚伪的文人？ 最后，我想说说她和她母亲外婆及女儿的关系。我觉得大家真的有机会可以看看这本书，从这本书的背后能够看到很多东西。 她和她外婆很好，她恨她的母亲，而她的女儿农农（以赵韫如的回忆录里的称乎为准，不管是不是真的，反正有个指代）生在新疆，因为条件不好，被她的母亲接到北京，她的女儿在北京和外婆也就是作者的母亲（还是一个绕）生活了长达十年之久，后来赵韫如及农农都来到了美国，从赵的书中可以看出，农农比和作者在一起的时间长多了，所以我猜测，难不成这是几代人的悲剧？都是被外婆养到的外孙女，同样恨或者说不喜欢自己的母亲？如果这个推测成立，就明白为什么赵的回忆录里有很多农农的照片，而韩秀同志的书里不仅没有，连这个人都为她的光辉形象“牺牲”了。 从她的书我感觉她和她的母亲性格差异很大，希望这是她不喜欢自己母亲的原因。在赵的书里，赵说小慧是她的骄傲（大概这个意思，最后一直很忙，晚上在家看完了书再写这个读后感，实在是有点累了），而且也写到韩后来再婚的美国老公对农农也很好。而在韩的书里，尽是对母亲的挖苦讽刺。我看着很觉得悲哀。 这已经不是每一次了，我在一个人的自传里看到骂自己的老子，而一般在自传里很少看见骂自己孩子的。自己的孩子有什么错，都是自己的好孩子。而长辈不成，孩子会恨自己的父亲或者母亲，虽然我们从外人来看或者说从自身的社会经验来说并不至于。他们只看到长辈的不是，给自己带来有痛苦，但是他们往往忽略了这些长辈的不是，往往是因为在那个特殊的环境所造成的，往往是因为长辈的性格有些柔弱，往往又因为做儿女的性格又很刚强，所以很多很多说不清的对父母的恩怨就产生了。但是做父母的真写不出来，做儿女的却是能一一股脑的写出来。 她恨她母亲什么？ 恨她母亲把她从美国带回来吗？她怎么知道以后中国会经历那么大灾难，她还不是因为爱国才回来的吗？ 恨她母亲已经身在困沌之中，还要写信把在美国的朋友“骗”回国吗？她那个时候敢不那么写行吗？说中国形式不好，你千万不要回来？她写出去，能寄出去吗？她不要命，自己的老妈女儿怎么办？ 恨母亲在她已经下乡了，还要在北京做样板，宣传上山下乡，拿她做自己的资本吗？ 她还瞧不起她母亲写检查，批判自己，在文革说充分认实到自己的“错误”了吗？她母亲也是受到了很大的冲击，家不知抄了多少次，单独关起来，扣工资，不许回家，在那个年代，一个女子，上有老下有小，又是从国外回来的，还嫁过美帝国主义的丈夫，生了一个混血女儿，还是一个名演员，她能不表现自己么，她没有瞎写别人的不是，只是一味的写自己的不是，我觉得她已经非常伟大了。 七六年唐山大地震，她母亲说她最小应该看家，带着自己的老妈回南方了，又遭她白眼儿，我觉得太对了，她本来也不会走，两个老太太走了，有什么不对的么，在北京也是给她添累赘吧。 最后一点，她七七年直闯美国联落处，差点下了大狱，家又被抄了，她母亲说她应该再等等，太着急了，办得太早了，她又冷嘲热讽她母亲。别说她母亲了，就是我这个局外人也觉得太悬了！而且如果办不成，还要连累她的亲戚朋友们！她为了她自己，什么也不顾了，别人的存在，都不在她的考虑范围吗？ 我真的佩服韩秀，她有铁一般的意志，能先在山西乡下呆上四年，又在新疆抗了九年，活着回来，确实不是一般人。最牛的是回来就说自己是美国人，去美国联落处（那时候中美没有建交），要回自己的祖国！ 在她的书里，她没有说过自己是半个中国人，没有，只是说自己是个地道的美国人，可是她身上毕竟流了一半中国人的血，确实说的是一口的京片子，估计在她的心里，这也是被迫的，被她母亲所迫，被中国所迫！ 另：也许有人的会说我因为没经历过文化大革命，所以不了解她为什么有那么大恨，但是我看过其他人在那个特殊年代的经历，虽然也悲惨，但是现在多少不会象她那么恨，我总觉得她的恨是来源于因为她是美国人，所以才从来没有放弃自己的恨。
〔不能不说的秘密－读《一个美国女孩在中国》读后感〕随文赠言：【受惠的人，必须把那恩惠常藏心底，但是施恩的人则不可记住它。——西塞罗】
http://www.unjs.com/zuowen/duhougan/20110222171153_567352.html
从这两个人对待他们母亲的态度上我一直在想：是不是残酷的年代扭曲人的心灵，而且伤害无法愈合？
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不能不说的秘密－读《一个美国女孩在中国》读后感
我是怀着气愤的心情看完这本书的. 但是前半部分和后半部分气愤的原因正好相反，前半部分我为作者的遭遇而气愤，但是后半部分，我又是怀着非常气愤的心情看作者到底要怎么撒谎， 这本书太让我震惊了. 看书的前半部,我为韩秀的悲惨遭遇很气愤，甚至而掉泪，但是看着看着，我就觉得不对劲了。我发现作者在撒谎，而且这个谎撒的有点离谱，我真不明白，一本有这么大“漏洞”的书，人民文学出版社怎么会出版？人民文学出版社的编辑真的会不知道？这个出版社也是国内最好的出版社呀。 我尽所能列举。让大家给个说法。否则不能平复我气愤的心情。 首先，最主要的，作者把她自己的亲生女儿给“写”没了，她女儿，小名农农1970年生人，现居美国，结婚生子，这么一大大活人，自己的亲生女儿啊，到“韩秀”的书里，在第二十二章和第二十三章里，几次说明自己一直是单身，文革后，回北京，也是独身一人，简直不能理解。 正因为这点，对于她书里写的内容，也让人起疑，没错，1964年高中毕业，不让上大学，下放山西曲沃四年，后又到新疆最艰苦的兵团生活的九年，能活着回来是个奇迹。但是一个连自己有个女儿的人都不愿承认的人，她写的东西，又打了多少折扣？ 别人可能会问，她书里一直把自己塑造成一个孤独的形象，我怎么会发现她在骗人？说来也很巧，是因为我热爱北京，我喜欢看点北京人民艺术剧院的戏！ 我爱自己生活了三十多年的北京，不管现在她变成什么样子了，我都热爱。说这样子的话，是因为童年的玩伴，去了美国，现在告诉我说北京已经不是我们儿时的北京了，她已经不喜欢北京了。可是我还是喜欢热爱北京（有点跑题儿）。 她说她母亲是大演员，解放后被周总理说服从美国回来，是剧院的重要演员，我开始一直以为她母亲可能是搞戏曲的，没太注意，但是慢慢看到她书里每到一处描写她母亲的地方，都不说名字，说到她的工作单位，就说那剧院，那个单位，我当时就想难道这个单位就没有一个名字吗？她在书里提到与她母亲无关的地方和人都写的很齐全，唯独提到她母亲，就很隐晦，也许是最近看侦探小说看得太多了，反正引起我的怀疑，所以我在脑子里打了个大大的问号，很是奇怪。 我熟悉作者描述的她在北京生活的那一带，因为我也在那里生活了八九年—东城区史家胡同干面胡同。当她提到那附近是她母亲剧院的宿舍时，我就推测应该是北京人民艺术剧院了。因为在东城区那附近，不可能再有一个比北京人艺更有名的剧院了。 可是我还是不知道母亲是谁，北京人艺的老演员，不说都了解，名字还是应该知道的，可是我怎么没有印象有个姓韩的大演员呢，还和大名顶顶的叶子（她书里只说一个老演员，开始只说一个老演员，后来又说叶家，孩子的爸爸是熊佛西，最远的人到是有名有姓的写出来了。）两家人合住“海棠院儿”？我实在被逼急了，上网到人艺的网上查演员，查64年65年演过极左戏的大演员，怎么也查不到。 唯一的“线索”就是她书中母亲和她美国父亲的一张黑白合影。我左瞧右瞧，突然晃然大悟，她母亲是北京人艺的赵韫如！！！ 我家里有一本赵韫如写的回忆录《梦飞江海》（我还没有来得极看，要不然我不会猜到现在）-2005年9月中国戏剧出版社出版。开始我很兴奋，后来变为气愤了，就说她母亲有对不起她的地方，至于在自己的回忆录里绕这么大弯子么，而且感觉她母亲所在的单位有多大见不得人似的。唉，原来是北京人艺，我不明白，不明白，实在是不明白！为什么不能写来，如果不想告诉世人，为什么又要提到足够多的线索？！她以为这么写一般人就看不出来了么？这要她就可以胡骗乱造了么？ 我记得我喜欢看自传，别人嘲笑过我，说自传太主观，作者想怎么写就怎么写，我当时不以为然，现在想想，这个人说的有一定道理。而且就我总结，就我看的自传来说，都是夸自己的，把别人骂得体无完肤，看到现在还没骂自己的，把别人夸成花儿的，
读后感
《不能不说的秘密－读《一个美国女孩在中国》读后感》(http://www.unjs.com)。 不象这本书，她母亲的自传里有大量的照片，里面有很多她女儿的照片，如果说她母亲也可以胡写，那照片为证，她确实有一女儿，她70年就生下了她，当然是结婚生子，后来离开中国之前又因性格不和，与自己的老公离婚！ 我想如果你不想写，可以，谁没点隐私，但是你不能把黑的说成白的，而且你写的就是《一个美国女孩在中国》，你写的就是你在中国的一切，你从书的中间就在刻意回避一个事实，那你出书干啥？自相矛盾。 其次，大家已看出，她父亲是美国人，母亲是中国人且姓赵，她姓哪门子韩呀？从赵韫如的书中知道，韩秀原来是姓赵的，小名小慧，不知道她什么时候把自己的中国名字改成朝秀了，但是姓的哪门子韩？她非常喜欢她的外婆，她外婆姓谢，她母亲在中国时也没再结婚，看到后面我才明白，而且我觉得也很好笑—因为她父亲的英文名字的中文翻译是韩恩·威利，真绕！我到是建议她即然那恨她母亲，不想姓她母亲的姓儿，干脆从百家姓里再挑一个好听的姓罢了，何必这么绕。 再有，她的书写了文化大革命里的一些人的悲惨遭遇，尤其是后半部分，看得我直掉泪。这是其他书里很少有的。不有她返回北京，受到的不公证待遇。看是我看到的都是作者满眼的愤恨，不满，甚至是讨厌中国北京，还说去了台湾（后来她嫁了个美国外交官，八十年代回到北京后又到台湾）才知道中国的文人的骨气，我的脊梁骨直冒凉气。难不成，在国内的全都是骗子虚伪的文人？ 最后，我想说说她和她母亲外婆及女儿的关系。我觉得大家真的有机会可以看看这本书，从这本书的背后能够看到很多东西。 她和她外婆很好，她恨她的母亲，而她的女儿农农（以赵韫如的回忆录里的称乎为准，不管是不是真的，反正有个指代）生在新疆，因为条件不好，被她的母亲接到北京，她的女儿在北京和外婆也就是作者的母亲（还是一个绕）生活了长达十年之久，后来赵韫如及农农都来到了美国，从赵的书中可以看出，农农比和作者在一起的时间长多了，所以我猜测，难不成这是几代人的悲剧？都是被外婆养到的外孙女，同样恨或者说不喜欢自己的母亲？如果这个推测成立，就明白为什么赵的回忆录里有很多农农的照片，而韩秀同志的书里不仅没有，连这个人都为她的光辉形象“牺牲”了。 从她的书我感觉她和她的母亲性格差异很大，希望这是她不喜欢自己母亲的原因。在赵的书里，赵说小慧是她的骄傲（大概这个意思，最后一直很忙，晚上在家看完了书再写这个读后感，实在是有点累了），而且也写到韩后来再婚的美国老公对农农也很好。而在韩的书里，尽是对母亲的挖苦讽刺。我看着很觉得悲哀。 这已经不是每一次了，我在一个人的自传里看到骂自己的老子，而一般在自传里很少看见骂自己孩子的。自己的孩子有什么错，都是自己的好孩子。而长辈不成，孩子会恨自己的父亲或者母亲，虽然我们从外人来看或者说从自身的社会经验来说并不至于。他们只看到长辈的不是，给自己带来有痛苦，但是他们往往忽略了这些长辈的不是，往往是因为在那个特殊的环境所造成的，往往是因为长辈的性格有些柔弱，往往又因为做儿女的性格又很刚强，所以很多很多说不清的对父母的恩怨就产生了。但是做父母的真写不出来，做儿女的却是能一一股脑的写出来。 她恨她母亲什么？ 恨她母亲把她从美国带回来吗？她怎么知道以后中国会经历那么大灾难，她还不是因为爱国才回来的吗？ 恨她母亲已经身在困沌之中，还要写信把在美国的朋友“骗”回国吗？她那个时候敢不那么写行吗？说中国形式不好，你千万不要回来？她写出去，能寄出去吗？她不要命，自己的老妈女儿怎么办？ 恨母亲在她已经下乡了，还要在北京做样板，宣传上山下乡，拿她做自己的资本吗？ 她还瞧不起她母亲写检查，批判自己，在文革说充分认实到自己的“错误”了吗？她母亲也是受到了很大的冲击，家不知抄了多少次，单独关起来，扣工资，不许回家，在那个年代，一个女子，上有老下有小，又是从国外回来的，还嫁过美帝国主义的丈夫，生了一个混血女儿，还是一个名演员，她能不表现自己么，她没有瞎写别人的不是，只是一味的写自己的不是，我觉得她已经非常伟大了。 七六年唐山大地震，她母亲说她最小应该看家，带着自己的老妈回南方了，又遭她白眼儿，我觉得太对了，她本来也不会走，两个老太太走了，有什么不对的么，在北京也是给她添累赘吧。 最后一点，她七七年直闯美国联落处，差点下了大狱，家又被抄了，她母亲说她应该再等等，太着急了，办得太早了，她又冷嘲热讽她母亲。别说她母亲了，就是我这个局外人也觉得太悬了！而且如果办不成，还要连累她的亲戚朋友们！她为了她自己，什么也不顾了，别人的存在，都不在她的考虑范围吗？ 我真的佩服韩秀，她有铁一般的意志，能先在山西乡下呆上四年，又在新疆抗了九年，活着回来，确实不是一般人。最牛的是回来就说自己是美国人，去美国联落处（那时候中美没有建交），要回自己的祖国！ 在她的书里，她没有说过自己是半个中国人，没有，只是说自己是个地道的美国人，可是她身上毕竟流了一半中国人的血，确实说的是一口的京片子，估计在她的心里，这也是被迫的，被她母亲所迫，被中国所迫！ 另：也许有人的会说我因为没经历过文化大革命，所以不了解她为什么有那么大恨，但是我看过其他人在那个特殊年代的经历，虽然也悲惨，但是现在多少不会象她那么恨，我总觉得她的恨是来源于因为她是美国人，所以才从来没有放弃自己的恨。
〔不能不说的秘密－读《一个美国女孩在中国》读后感〕随文赠言：【受惠的人，必须把那恩惠常藏心底，但是施恩的人则不可记住它。——西塞罗】
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