菲菲戏剧苑
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节目介绍系列之二
节目介绍系列之二
黄梅戏《桃花扇--永结鸾俦和黄莺树上》
听不够评词花腔黄梅调，看不够水袖长衫舞悠悠。
《桃花扇》是清代著名的传奇剧本。作者孔尚任通过侯方域和李香君悲欢离合的爱情故事，讲述了明末时期复杂的权奸之争以及南明覆亡的历史过程。这部不朽名作，自其问世以来直至现代，受到了历代众多艺术家们的青睐。它曾被改编成昆曲、京剧、越剧、沪剧和黄梅戏等多个剧种。而黄梅戏的改编，比原著立意更高，加上黄梅戏 本身的曲词具有委婉抒情、细腻动人的特点，所以，黄梅戏《桃花扇》听起来更加凄婉伤感、缠绵动人。其故事情节大致是：明朝末年，针砭时弊的复社领袖侯方域与秦淮名妓李香君以扇定情，彼此相爱。奸臣阮大铖利用李香君来收买抨击他的侯方域，被李香君回绝。后阮大铖拥立的福王继位，大肆搜捕复社人士，侯方域被迫告别李香君，阮大铖趁机献计总督马士英买香君作妾。香君誓死不从，以头触桌，血溅扇面。侯方域的挚友杨龙友就着血迹勾勒几枝桃花，香君乃托人携桃花扇致侯方域，以明心迹。不久，清兵入关，南明灭亡。侯李再次重逢，但国已破，何为家？……剧中主人公的悲欢离合、喜怒哀乐皆与社会大背景——明王朝的兴亡紧密相连，国兴则人和，国败则家亡。剧中塑造得最光辉、最耀眼的艺术形象，莫过于女主人公李香君了！她的美艳，柔情，她的倔强，傲 骨，她的宁为玉碎，不为瓦全……无不给观众留下了难以磨灭的印象！
李香君，(1624—1653），又名李香，号“香扇坠”，原姓吴，苏州人。她与董小宛、陈圆圆、柳如是等被称为“秦淮八艳”。因家道败落，飘泊异乡。在李香君八岁的时候，随养母李贞丽改吴姓为李。后成为南京秣陵教坊的名妓，为秦淮八艳之一。她歌喉圆润，但不轻易与人歌唱；丝竹琵琶、音律诗词亦无一不通，特别擅长弹唱《琵琶记》。 1699年孔尚任的《桃花扇》问世后，李香君遂闻名于世。在秦淮八艳中，不论是相貌还是才气，李香君都排不到首位，但是她却高居秦淮八艳榜首。在今日的南京街头随便找个市民问问秦淮八艳，大家可能说不全，但是李香君却是众人熟知的。李香君之所以声名不被历史红尘所湮没，主要还是她对爱情的忠贞以及高尚的爱国情操。而《桃花扇》能被传颂至今，引得无数男女老少为之扼腕叹息，它真正叫人伤感的不止是那段惨痛的历史，真正牵动人心的应该是男女主人公的爱情悲剧 ——深深相爱过的两个人，经历了人世间的千般磨难，一段以扇为念以血为鉴、恩深义重的爱情却终于化为乌有。无论在什么样的社会背景下这都不能不说是一场悲剧。
“秦淮烟月年年有，惟有知音最难求 ；百年恩爱今宵就，但愿同心到白头”。这是黄梅戏《桃花扇》剧中侯方域和李香君喜结连理之夜时的一段唱词，也是这出悲剧中唯一让人感到喜庆的一折戏。九月，菲菲戏剧苑主办的戏剧晚会中，姚菲菲女士将为渥京的戏友演唱黄梅戏《桃花扇》李侯良宵佳夜中的《永结鸾俦和黄莺树上》一折。从小喜爱唱歌的姚菲菲，天生有一副好嗓子。她的嗓音明亮，音域宽广，且真假嗓结合，柔则缠绵悱恻，刚则荡气回肠。作为越剧世家的她，从小受家庭和剧团环境的熏陶，造就了她舞台的驾驭力。演唱时，她时而用朗朗上口的黄梅彩调的旋律，将香君的洒脱与奔放表现的淋漓至尽；时而用韵味浓郁的花腔，把香君的柔美与聪慧表现的细腻有神。姚菲菲和扮演侯方域的演员珠连璧合，配合默契，共同演绎了一个娇柔多情、蕙质兰心的青楼侠女和一个风流倜傥的翩翩公子之间的爱情故事。看着他们在台上互诉衷肠，共立 盟誓，台下的观众也许会被带入戏剧的情境，希望李、候真的能“展开眉头 ，抚平心头 。天长地久，永结鸾俦”。
海纳百川，有容乃大。姚菲菲勇于作多方面的尝 试，这除了她勤于以实践来作为对艺术的磨练之外，也缘于她师法其它剧种的长处，不论是京、昆、沪剧等大剧种，还是各种各样的地方戏，只要有可资借鉴之处的， 她都毫不犹疑地“取经”，遂取得“百川汇海”之效。在继承越剧演唱风格的基础上，她投入了大量的精力向其他姐妹剧种的大师们虚心请教，积极吸收姐妹剧种的艺术精华，并把它们灵活娴熟地 运用到自己的表演中。在《永结鸾俦和黄莺树上》一折表演上既有越剧潇洒、纯正的一面，又有黄梅戏委婉清新、细腻动人的特点，形成了她独特的艺术风格。
一部《桃花扇》留给人们太多的感慨与悲叹，留给人们太多的感伤与思考。正如黄梅戏《桃花扇》主题歌所唱：“秦淮无语送斜阳，家家临水映红妆。春风不知人事改， 依旧欢歌绕画舫。谁来叹兴亡？青楼名花恨偏长，感时忧国欲断肠。点点碧血洒白扇，芳心一片徒悲壮！空留桃花香！”...... 一代名妓李香君的故事，将会永远流传下去，李香君的为人与品格，将会永远被后人所敬仰！
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