号称中国第一本反映残酷青春的小说《北京娃娃》日前由远方出版社出版，该书在新浪网连载两天，就引来数十页的网友评论。有的人赞扬她的真实，有的人批评她的“堕落”。可以预测，这本小说，正在和即将引来众多的争议；作者春树，也会被媒体和读者广泛关注。剔除掉炒作的成分，也许通过这本小说，我们有理由关注无数少女们辽阔、焦灼的内心世界，并且试图为她们做点什么。
春树，永远愤怒(正方・祝福)
前些天春树给我发来一组诗，让我赶紧找个地方发出来，换成稿费花花。这件事比较重要，因为我知道没钱花是什么感觉，尤其是对一个十几岁的女孩子来说，尤其是她还不是一个朋克战士。她喜欢香水，喜欢被人爱，喜欢门口贴着五星或者更多星的宾馆，喜欢打车而不是像东北旺的外地乐手那样看完演出走20公里路回家。
当然那些诗没有被发表出来，因为我认识的编辑及其领导还不大习惯春树的表达方式。比如说，《只有暴力才能解决一切》。事实上这是病蛹乐队的一句歌词，意思是人逼急了什么都干得出来，他们还进一步唱：“只有暴力反抗才能解决一切！”这样就给暴力上了一个思想的台阶。春树喜欢这个，我也喜欢，并且，我们都是在同一个场所看见该乐队演出的。
该场所叫做开心乐园，在消失以前是北京地下摇滚的根据地。春树在诗里说，那里的人冬天都穿背心。当然当然，几百个愤青撞来撞去，热啊。在一些人心安理得过着安定团结的美好生活的时候，另一些人在开心乐园之类的地方互相安慰，愤怒、欢乐、放纵、迷惘地度过着青春，建立地下文化，形成亚社会和秘密的感情方式。在这里，我和春树，还有《北京娃娃》里大多数人物默契地相遇、笑着打招呼、在人群里挤进挤出、喝三块钱以下的啤酒，最后做鸟兽散或者找个地方苟且一下。
我不觉得《北京娃娃》是一本多么优秀的小说。它引人入胜，是因为生活本身就充满垃圾和奇迹；它水到渠成，是因为语言没有受到污染；它在叙事的缝隙中随便喷射着忧伤，因为作者不介意伤害和幻想；它具体、即兴、坦白、快速，因为作者能力有限，仅仅能够打开自己的感觉。这就够了。春树现在还干不了别的，她只需要安静地呆着，不再自卑，即使没钱，或被成人世界出售、争议―――为自己身处的人群感到骄傲。然后，或许可以这样说，基于一个城市青年亚文化的立场，写作。
这也不是什么成长小说，除非你非要把觉醒和本能的挣扎看作成长的烦恼―――那种一到结婚年龄就灰飞烟灭的荷尔蒙冲动。春树在小说里祝某人“身体健康，永远愤怒”，我们知道，这很难，但为什么不试试呢？
好吧，春树，我祝你永远愤怒，即使你并不是一个朋克。
□颜峻
女人的疯狂没有尽头(反方・担忧)
近日，又一本由女人写的小说开始流行起来，很多文化人聚集在饭桌上都开始以这本书作为谈资。媒体也开始蠢蠢欲动起来。
此前有一干所谓的“美女”作家，给自己贴上了“身体”的标签，我原来以为，女人的疯狂已经到头了，还能怎么疯狂下去呢？看了远方出版社的这本《北京娃娃》后我才知道，我真是大错而特错，女人的疯狂真是没有尽头。这本《北京娃娃》的作者，一位17岁的名叫春树的作者比九丹、虹影、卫慧们还要疯狂和放肆。
对于有窥视癖的、被《绝对隐私》、《乌鸦》这样的书所培养出来的读者而言，这是一具年轻的身体，比起九丹那种老女人的身体当然更能激发他们的“兴趣”。但实际上，这本书与九丹的小说相比，几乎是一个模子铸出来的，书中的主人公从初中毕业时开始，就一直不断地跟各种各样的男人交往，有比她大很多的成年人，也有她的同龄人，她根本就不加以选择，见一面就可以马上发生关系，而很快两个人就分手了。如果非要找出《北京娃娃》与《乌鸦》骨子里的不同之处的话，那么《北京娃娃》比《乌鸦》来得更大胆，思维方式也更新人类，在《乌鸦》中，还时不时地来点忏悔，而到了《北京娃娃》中，这一切就好像吃饭喝水一样正常，好像与男人第一次见面就发生关系是最正常不过的，如果不是这样反而不正常了。在书中，作者春树写一个刚刚认识的男孩时说：“我真想马上跟他回去，立刻在床上砰砰砰地大跳一场”，真够骇人听闻的。
我并不认为春树写《北京娃娃》时怀有着跟卫慧、九丹她们一样的动机，与那两个女人的狡猾、世故相比，春树的确还是个单纯的孩子，但可怕的也正在这里，在“单纯”的外衣下，她的骨子里流淌着的却是那样一种令人恐怖的血液，她或者她们这一代正在成为传统道德感彻底沦丧的一代。读者会喜欢这样刺激的东西，媒体也会喜欢这样能给它们带来猛料的东西。但我却不喜欢，甚至厌恶，如果因此你们说我是道学家、伪君子，那我也认了，当个道学家总比一点伦理道德感都没有的新人类强。
春树，永远愤怒(正方・祝福)
前些天春树给我发来一组诗，让我赶紧找个地方发出来，换成稿费花花。这件事比较重要，因为我知道没钱花是什么感觉，尤其是对一个十几岁的女孩子来说，尤其是她还不是一个朋克战士。她喜欢香水，喜欢被人爱，喜欢门口贴着五星或者更多星的宾馆，喜欢打车而不是像东北旺的外地乐手那样看完演出走20公里路回家。
当然那些诗没有被发表出来，因为我认识的编辑及其领导还不大习惯春树的表达方式。比如说，《只有暴力才能解决一切》。事实上这是病蛹乐队的一句歌词，意思是人逼急了什么都干得出来，他们还进一步唱：“只有暴力反抗才能解决一切！”这样就给暴力上了一个思想的台阶。春树喜欢这个，我也喜欢，并且，我们都是在同一个场所看见该乐队演出的。
该场所叫做开心乐园，在消失以前是北京地下摇滚的根据地。春树在诗里说，那里的人冬天都穿背心。当然当然，几百个愤青撞来撞去，热啊。在一些人心安理得过着安定团结的美好生活的时候，另一些人在开心乐园之类的地方互相安慰，愤怒、欢乐、放纵、迷惘地度过着青春，建立地下文化，形成亚社会和秘密的感情方式。在这里，我和春树，还有《北京娃娃》里大多数人物默契地相遇、笑着打招呼、在人群里挤进挤出、喝三块钱以下的啤酒，最后做鸟兽散或者找个地方苟且一下。
我不觉得《北京娃娃》是一本多么优秀的小说。它引人入胜，是因为生活本身就充满垃圾和奇迹；它水到渠成，是因为语言没有受到污染；它在叙事的缝隙中随便喷射着忧伤，因为作者不介意伤害和幻想；它具体、即兴、坦白、快速，因为作者能力有限，仅仅能够打开自己的感觉。这就够了。春树现在还干不了别的，她只需要安静地呆着，不再自卑，即使没钱，或被成人世界出售、争议―――为自己身处的人群感到骄傲。然后，或许可以这样说，基于一个城市青年亚文化的立场，写作。
这也不是什么成长小说，除非你非要把觉醒和本能的挣扎看作成长的烦恼―――那种一到结婚年龄就灰飞烟灭的荷尔蒙冲动。春树在小说里祝某人“身体健康，永远愤怒”，我们知道，这很难，但为什么不试试呢？
好吧，春树，我祝你永远愤怒，即使你并不是一个朋克。
□颜峻
女人的疯狂没有尽头(反方・担忧)
近日，又一本由女人写的小说开始流行起来，很多文化人聚集在饭桌上都开始以这本书作为谈资。媒体也开始蠢蠢欲动起来。
此前有一干所谓的“美女”作家，给自己贴上了“身体”的标签，我原来以为，女人的疯狂已经到头了，还能怎么疯狂下去呢？看了远方出版社的这本《北京娃娃》后我才知道，我真是大错而特错，女人的疯狂真是没有尽头。这本《北京娃娃》的作者，一位17岁的名叫春树的作者比九丹、虹影、卫慧们还要疯狂和放肆。
对于有窥视癖的、被《绝对隐私》、《乌鸦》这样的书所培养出来的读者而言，这是一具年轻的身体，比起九丹那种老女人的身体当然更能激发他们的“兴趣”。但实际上，这本书与九丹的小说相比，几乎是一个模子铸出来的，书中的主人公从初中毕业时开始，就一直不断地跟各种各样的男人交往，有比她大很多的成年人，也有她的同龄人，她根本就不加以选择，见一面就可以马上发生关系，而很快两个人就分手了。如果非要找出《北京娃娃》与《乌鸦》骨子里的不同之处的话，那么《北京娃娃》比《乌鸦》来得更大胆，思维方式也更新人类，在《乌鸦》中，还时不时地来点忏悔，而到了《北京娃娃》中，这一切就好像吃饭喝水一样正常，好像与男人第一次见面就发生关系是最正常不过的，如果不是这样反而不正常了。在书中，作者春树写一个刚刚认识的男孩时说：“我真想马上跟他回去，立刻在床上砰砰砰地大跳一场”，真够骇人听闻的。
我并不认为春树写《北京娃娃》时怀有着跟卫慧、九丹她们一样的动机，与那两个女人的狡猾、世故相比，春树的确还是个单纯的孩子，但可怕的也正在这里，在“单纯”的外衣下，她的骨子里流淌着的却是那样一种令人恐怖的血液，她或者她们这一代正在成为传统道德感彻底沦丧的一代。读者会喜欢这样刺激的东西，媒体也会喜欢这样能给它们带来猛料的东西。但我却不喜欢，甚至厌恶，如果因此你们说我是道学家、伪君子，那我也认了，当个道学家总比一点伦理道德感都没有的新人类强。
