水流众生

[兰若]

水流众生 - 李健
词：李健
曲：李健
编曲：赵兆
制作人：赵兆
合音：藏魂组合
吉他：向嵬/薛峰
录音棚：TTL
缩混：周天澈


这里百花争艳（藏语）
鸟儿鸣唱幸福的歌（藏语）

有没有那样的山能阻挡命运的乌云
保佑从来不平坦的路程
有没有这样的水能洗去所有的沉迷
让众生轻盈
可是我能如何
总是越要越多最后要解脱
嗯 谁能给
水到何处自成漩涡
有谁看见转山转水转不出自我
看不完的尘世里看不出辽阔
唐古拉山崎岖路上从不缺勇敢
谁能逃脱花前月下转身难

慈祥善良的人（藏语）
祝愿您健康吉祥（藏语）
愿洁白的和平鸽（藏语）
翱翔在无垠的天空里（藏语）

如果有那样的山能阻挡命运的乌云
它的路程会不会更艰辛
如果有这样的水能洗去所有的沉迷
它来自哪里
可是我又如何
总是越要越多最后要解脱
嗯 谁说过
水流潺潺哪来漩涡
有谁看见转山转水转不出自我
看不完的尘世里看不出辽阔
唐古拉山崎岖路上从不缺勇敢
谁能逃脱花前月下 转身难
当你看见转山转水转出了自我
冰川般的心灵里何止是辽阔
唐古拉山冰雪融化那不是脆弱
那是历经千辛留给众生的承诺


慈祥善良的人（藏语）
祝願您健康吉祥（藏语）

 

[兰若]

有人说，曲调是一首歌的灵魂，歌词是它骨肉。而我认为歌词和乐曲的完美融合才是一首歌曲最美妙的结合。

李健和旦增的一曲《流水众生》如此打动我心。背景如梦幻一般，水珠升腾，流水潺潺，两位诗人一般的歌者浅吟低唱……

声起处，我的眼泪流出......

有没有那样的山，
能阻挡命运的乌云。
保佑从不平坦的路。
有没有这样的水，
能洗去所有的沉迷，
让众生轻盈。
嘈嘈切切如丝雨，这曲调，这歌词让电视机前的小女子感动不已……

是啊，诗人歌者李健在替我等芸芸众生询问，有那样的靠山吗？有这样的神水吗？我的靠山在哪里？我的阻挡名的乌云的山啊你会出现吗？有神水可以洗去我的沉迷吗？

没有！流水众生有的是人性的欲望，是越要越多，越要越好，越要要越过分的沉迷和贪婪.......

一个人听歌，听好歌是一种享受，一个人全神贯注、默默听歌的同时你会感动会流泪会反思。

村上春树曾说：我更喜欢一个人默不作声地读书或全神贯注地听音乐。只需一个人做的事情，我可以想出许多来。


这，就是音乐的魅力......




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[兰若]

当一位音乐家的题材开始真正意义上剖析人生和剖析社会，他的作品才更具有人文意义和历史价值----写在前面

其实很容易发现这两年以来李健的新歌已经不单单像过去大多描述爱情亲情这些小我的感情，比如《中学时代》，比如《似水流年》，比如《传奇》，比如《贝加尔湖畔》。这几年来他的境界似乎变为超脱，开始更多的思考不是当下而是未来。所以他写出了白描一个普通老人的《风吹黄昏》，写出了描述异乡人过去与未来、追索与迷茫的《迷雾》。当然这种思考是一直存在的，多年前的作品里描述社会问题的《松花江》和描述成长的《童年》也具有了很高的深度，但能成规模的作为一种主题和思潮的，则毫无疑问是他2015年的专辑“李健”。而我恰恰认为，这张专辑是他所有作品里最被低估的，也是最该被封神的。最被低估几乎是必然的，因为里面的歌大多是关于人生社会的理解和超脱，主题并不那么让人直接有共鸣，曲风也不是特别通俗，当然会曲高和寡；但我个人认为，恰恰这张专辑才能反映出李健的文化地位、水准和格调。我们可以想一个例子，华语流行乐的先行者罗大佑。真正让罗大佑走上神坛的未必是《恋曲》和《童年》，而是“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯”。反之情歌教父李宗盛无论作品再多再优秀，历史地位似乎总差了那么一点点。文载道，诗言志，而音乐毫无疑问是兼具两者特性的载体。因此当一位作者试图去“善其身”或者“济天下”的时候，他的音乐才具有了人文意义和时代意义。

回到这首歌本身。这首歌似乎比起三年前的《众妙》更加成熟，开头比起“我拜过了许多的神仙”的直截了当，要更具有文学性、更优美和娓娓道来。副歌部分兼具了流行性和求新求变，婉转悠扬。

“有谁看见转山转水转不出自我
看不完的尘世里看不出辽阔
唐古拉山崎岖路上从不缺勇敢
谁能逃脱花前月下

转身难—————”

歌词很好地反映出了想要表达的包容和过尽千帆，而那句“从不缺勇敢”又有一种平静里流淌的震撼人心的力量，撑起了歌曲里的刚和激荡。结尾的转身难无疑升华了全部的情怀和思考。而到最后一遍副歌的时候，前后呼应，展现出了新的境界和思考。




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