妖子睡了
热血沸腾~~青春无
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- 2002-07-31
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简单讲,后摇滚意味着,用摇滚的配器做非摇滚的音乐。吉他不刷扣、弹solo,只用来制造一些声响;再运用许多计算机科技,合成技术、取样、电子鼓节奏等等,在以往这些元素如果被用在摇滚乐团上面,马上会被耻笑,记得VAN HALEN当年加入键盘的时候被冷嘲热讽的惨状吧。而在后摇滚阵营里,这些当年不入流的东西,用起来可比吉他solo或是双大鼓多的多。
曾经有美国朋友开玩笑说,后摇滚就是那十几二十人的小圈圈自己玩起来的,现在我们所称的后摇滚名人(团),大多数来自芝加哥,在DRAG CITY、Thrill Jockey、Kranky几个厂牌底下,开始玩大风吹,出了一系列的专辑,成为一股潮流,我们会将这股音乐潮流称为后摇滚。
这样讲当然是不够严谨的。
比较安全的讲法,与其说POST RCOK是音乐类型,还不如说那是一种作音乐的概念、想法、或是意识型态。无疑的POST ROCK并不是外星物种,也是由一群人慢慢的创造出来,他们依借着破除一切形式主义的想法,在原有的摇滚乐、爵士乐、室内乐、民族乐等等范畴里去揉合、突破、实验、与创新,而之所以我们还称他们的作品或是行事风格为后摇滚(还有「摇滚」这个字),也不过是后见之明。
文献回顾一下,最早出现后摇滚这个词的地方在英国的严肃性音乐刊物「The Wire」。1994年,五月号,刊出Simon Reynolds写的一篇长文---「shacking the rock narcotic」,里面提到,由于许多开创性的摇滚团体,用了许多「虚拟」的手法,例如,把传统摇滚里经常用的吉他刷扣乐句,用一些取样自其它唱片的声轨给替换掉,例如一段Disco节奏或是一小段很耸的合成器音色等等。这样的搞(想)法,逐渐形成了一个新的乐种,Simon认为要他们一个新的名词,就是POST ROCK。
到了1994年,后摇滚这个名词才首度出现在媒体上,当然不代表在这之前就没有后摇滚这样的音乐型态,在九零年代之前,就有一大堆实验派的老学究和浪人不断的思考、创作、辩证、解构、再解构音乐本质上的问题,也给后摇滚提供了肥沃的土壤;既然是一个大问题,摇滚乐作为一种音乐形式和意识型态,自然不能不撩下去搅和一番。
是与不是
必须强调的是,许多的音乐名词,都不是规范性的定义,只是归纳的结果,因此这些名词本身的内涵即是模糊不清的,并没有很明显、可以辩明的界线,后摇滚也一样。因此最快了解后摇滚的方法,就是找来听!Simon Reynolds认为,第一张后摇滚专辑是Slint在1991年出版的Spiderland(另外还有Talk Talk的Laughing Stock),接着,到了1996年Tortoise的「Millions Now Living Will Never Die」成了一个可以被辨识的里程碑,而从Tortoise的团员们延伸出去的各种团体,早就以美国芝加哥为基地,像蜘蛛网一样的到处连结、吐丝,交织出一幅「后摇滚」的图像。所以,以下这些名字都或多或少会和后摇滚连结在一起:the Sea and Cake、Labradford、Jim O'Rourke、John McEntire、Sam Prekop、Flying Saucer Attack、Mogwai、Sonic Youth、Gastr del Sol、Main、June of 44、Stereolab、Trans Am、Dirty Three、Terantel、Sonna、Sigur Ros、Windsor for the derby、Bedhead等等。
见山不是山
等你真的找了这些东西来听以后,你一定会发现「怎么差这么多?」没错,这就是后摇滚,听到最后,又会发现,那些团怎么怪,突然做起舞曲,唱起民谣来了,那就对了,既然这些后摇滚家族,他们创作意念和动机本来就是在打破规则,身为听众,又何必去拘泥,限制我们的耳朵与脑袋呢?
曾经有美国朋友开玩笑说,后摇滚就是那十几二十人的小圈圈自己玩起来的,现在我们所称的后摇滚名人(团),大多数来自芝加哥,在DRAG CITY、Thrill Jockey、Kranky几个厂牌底下,开始玩大风吹,出了一系列的专辑,成为一股潮流,我们会将这股音乐潮流称为后摇滚。
这样讲当然是不够严谨的。
比较安全的讲法,与其说POST RCOK是音乐类型,还不如说那是一种作音乐的概念、想法、或是意识型态。无疑的POST ROCK并不是外星物种,也是由一群人慢慢的创造出来,他们依借着破除一切形式主义的想法,在原有的摇滚乐、爵士乐、室内乐、民族乐等等范畴里去揉合、突破、实验、与创新,而之所以我们还称他们的作品或是行事风格为后摇滚(还有「摇滚」这个字),也不过是后见之明。
文献回顾一下,最早出现后摇滚这个词的地方在英国的严肃性音乐刊物「The Wire」。1994年,五月号,刊出Simon Reynolds写的一篇长文---「shacking the rock narcotic」,里面提到,由于许多开创性的摇滚团体,用了许多「虚拟」的手法,例如,把传统摇滚里经常用的吉他刷扣乐句,用一些取样自其它唱片的声轨给替换掉,例如一段Disco节奏或是一小段很耸的合成器音色等等。这样的搞(想)法,逐渐形成了一个新的乐种,Simon认为要他们一个新的名词,就是POST ROCK。
到了1994年,后摇滚这个名词才首度出现在媒体上,当然不代表在这之前就没有后摇滚这样的音乐型态,在九零年代之前,就有一大堆实验派的老学究和浪人不断的思考、创作、辩证、解构、再解构音乐本质上的问题,也给后摇滚提供了肥沃的土壤;既然是一个大问题,摇滚乐作为一种音乐形式和意识型态,自然不能不撩下去搅和一番。
是与不是
必须强调的是,许多的音乐名词,都不是规范性的定义,只是归纳的结果,因此这些名词本身的内涵即是模糊不清的,并没有很明显、可以辩明的界线,后摇滚也一样。因此最快了解后摇滚的方法,就是找来听!Simon Reynolds认为,第一张后摇滚专辑是Slint在1991年出版的Spiderland(另外还有Talk Talk的Laughing Stock),接着,到了1996年Tortoise的「Millions Now Living Will Never Die」成了一个可以被辨识的里程碑,而从Tortoise的团员们延伸出去的各种团体,早就以美国芝加哥为基地,像蜘蛛网一样的到处连结、吐丝,交织出一幅「后摇滚」的图像。所以,以下这些名字都或多或少会和后摇滚连结在一起:the Sea and Cake、Labradford、Jim O'Rourke、John McEntire、Sam Prekop、Flying Saucer Attack、Mogwai、Sonic Youth、Gastr del Sol、Main、June of 44、Stereolab、Trans Am、Dirty Three、Terantel、Sonna、Sigur Ros、Windsor for the derby、Bedhead等等。
见山不是山
等你真的找了这些东西来听以后,你一定会发现「怎么差这么多?」没错,这就是后摇滚,听到最后,又会发现,那些团怎么怪,突然做起舞曲,唱起民谣来了,那就对了,既然这些后摇滚家族,他们创作意念和动机本来就是在打破规则,身为听众,又何必去拘泥,限制我们的耳朵与脑袋呢?