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- 2004-05-09
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欧阳明日，不仅精通五行八卦，占星卜算，炼丹制药，还擅长诗词歌赋，熟谙音律弈棋，武功不凡，最出神入化的就是他的“妙手回春”，医术赛过华佗。单只用一个“博学多才”或“文武双全”都不足以不形容他。说他是完人，似乎一点都不夸大，他就是编剧所塑造出的完美形象。
对于一个天生残疾的人来说，要在数个春秋中学习这所有的一切并做到融会贯通，样样出采，根本令人无法想象。因而欧阳明日只能是虚幻的，是虚构的，永远无法真实的。也许正是因为他的遥远，他的崇高，才激起观众心中对美好事物的憧憬与向往，倾注在他身上。
可是他也不是真正的完美，不是真正的完人。他也有缺陷。缺陷在他的性格。
在过去的影视作品中，碰到角色遭父母遗弃，无论当初是多么无奈，在明白身世之后总是表现出恨意与不谅解。经历重重波折，才能与亲人言归于好。若是自己的双亲是仇敌、歹人，主人翁们更是大义灭亲。而这种模式并没有套在欧阳明日身上。在没有相认之前，他无时无刻不在为双亲着想，牵挂于他们。即使他有一个十恶不赦的父亲，也明白欧阳飞鹰决不会轻易向善，甚至亲眼所见他对自己母亲惨绝人寰的行径，他仍处处维护他，甚至不惜与上官燕交恶。还记得易山不满明日的所谓而离开他时，明日痛苦而坚毅的自语吗？“我欧阳明日决不会是个不孝子！”面对被遗弃的遭遇，面对处心积虑的父亲，面对有情有义的朋友，他居然“舍”难求的挚友而“就”建立在虚幻憧憬上的亲情，难怪易山会气愤，连我也困惑了。原来明日是如此渴望从未获得过的父爱，在他的道德观中是这样衡量情义是非，在人生观中是这样诠释孝道。当然我决不是说欧阳明日的不是，相反，我认为他既重情义，又善良热心。看他不厌其烦，不介意自己内力的消耗，一遍遍，一次次地医治朋友、陌路人，甚至敌手，用“医国手，活人心”来形容，再恰当不过。只是他太重情感，尤其是亲情。
难忘明日为弄月流下泪水时颤动的目光，令人心碎。只是弄月的死所带来的无尽遗憾与愧疚不足以撼动他的决定，那么盈盈的死才真正打破了他心中的天平，使明日采取了封住经脉的行动。不过在此之前，他仍然阻止了母亲的痛下杀手。他对孝的敬重也就可见一般了。只可惜欧阳飞鹰根本不懂得珍惜这来之不易的亲情，根本是“如弃草芥”。纵然最后他如何后悔，为时已晚。倘若没有他子女接连惨死，他肯定是永远无法罢手的。更何况明日临死也要拼死救伤害他的父亲。谁不动容？最终换来的也是欧阳飞鹰的痴傻疯癫。令观者为欧阳明日的牺牲大喊不值。
乔振宇饰演的欧阳明日俊朗不凡，气宇轩昂，较之其他人，着重一个“贵”，金线在手，虹玉横腰，锦弁华服，目肃色庄，神情淡漠自是身份与地位的高贵，也是心志的傲气，令人不由产生几分敬重。眉宇间透着浓化不开的愁绪，纠结其间，仿佛那两道重重的笔墨，抹不去也藏不住，随着忧悒目光的缓缓流转，拨动了我心中的轻弦，扯出我胸中的慨叹。是怜惜，是心痛，是不忍。总不忍心见他无奈而反复挣扎的苦痛，好想有人去怜爱他，去疼惜他，让他放下肩头的担子与心中的枷锁，快乐起来，轻松起来。虽然明日说能遇到上官燕，就是他的幸福，可是这样的幸福未免太短暂，太浅薄，甚至不能令他扫去烦恼。所以总希冀他与上官燕的结合，让他一偿所愿。其实，也未必一定是上官燕，只要有人能好好关爱他，珍视他，相依相伴，就如《雪花女神龙》中数对情侣般。有人能去温暖明日心中每一处角落，让他得到常人一样的幸福与欢乐。
记忆中，明日给人的感觉是睿智而沉静，但脸上也时常会有笑容，面对众人，他展现自信的笑容，面对师傅，他给予宽慰的笑容；面对亲人，他流露欣慰的笑容，面对朋友，他保有珍惜的笑容。纵然明日笑起来很好看，可是却总让人轻松不起来，他的微笑总是这样彬彬有礼，而不是尽情地释放自己的情感。所以当他为初尝父爱、为易山的谅解感动得发自内心快乐的笑容时，即使有几分酸涩，我却动容不已。那是赛华佗脱去保护的面具，毫无保留地真情流露。这个时候才切身地感觉到他也是个凡人。
不过最令我欢喜的不是这样的笑容，而是他看到边疆老人与古木天斗嘴时的莞尔一笑，他看见臭豆腐自我陶醉时的忍俊不禁，忽然让我们捕捉到明日身上的孩子气，看到这样轻松可爱的笑容，怎能不希冀他能永葆这份隐藏起来的纯真与朝气。
明日最后能够站立行走固然很好，但我更欣赏坐轮椅的赛华佗。我想观众是丝毫不介意明日的残疾。事实上，坐轮椅时的目光流转和手指的比画比灵活自如的肢体语言更丰富更完美。
对于那个未完的结局，很多人一定耿耿于怀，不能释然。我觉得这样一个没有画上句号的结局是最好的，留给大家的不仅是悬念，还有无限拓展的想象，朦胧的，美好的，悸动的，随你的幻想，随你的心意。大家总还牵挂于故事的结局，编织美丽的故事，将明日潇洒而迷人的身影与憧憬一起留在脑海中。倘若有了什么续集，反而让人无法想象，最终破坏了原有的美好。是不是？
注：欧阳明日是《雪花女神龙》中的一个配角，却抢尽了所有主角的风头。
对于一个天生残疾的人来说，要在数个春秋中学习这所有的一切并做到融会贯通，样样出采，根本令人无法想象。因而欧阳明日只能是虚幻的，是虚构的，永远无法真实的。也许正是因为他的遥远，他的崇高，才激起观众心中对美好事物的憧憬与向往，倾注在他身上。
可是他也不是真正的完美，不是真正的完人。他也有缺陷。缺陷在他的性格。
在过去的影视作品中，碰到角色遭父母遗弃，无论当初是多么无奈，在明白身世之后总是表现出恨意与不谅解。经历重重波折，才能与亲人言归于好。若是自己的双亲是仇敌、歹人，主人翁们更是大义灭亲。而这种模式并没有套在欧阳明日身上。在没有相认之前，他无时无刻不在为双亲着想，牵挂于他们。即使他有一个十恶不赦的父亲，也明白欧阳飞鹰决不会轻易向善，甚至亲眼所见他对自己母亲惨绝人寰的行径，他仍处处维护他，甚至不惜与上官燕交恶。还记得易山不满明日的所谓而离开他时，明日痛苦而坚毅的自语吗？“我欧阳明日决不会是个不孝子！”面对被遗弃的遭遇，面对处心积虑的父亲，面对有情有义的朋友，他居然“舍”难求的挚友而“就”建立在虚幻憧憬上的亲情，难怪易山会气愤，连我也困惑了。原来明日是如此渴望从未获得过的父爱，在他的道德观中是这样衡量情义是非，在人生观中是这样诠释孝道。当然我决不是说欧阳明日的不是，相反，我认为他既重情义，又善良热心。看他不厌其烦，不介意自己内力的消耗，一遍遍，一次次地医治朋友、陌路人，甚至敌手，用“医国手，活人心”来形容，再恰当不过。只是他太重情感，尤其是亲情。
难忘明日为弄月流下泪水时颤动的目光，令人心碎。只是弄月的死所带来的无尽遗憾与愧疚不足以撼动他的决定，那么盈盈的死才真正打破了他心中的天平，使明日采取了封住经脉的行动。不过在此之前，他仍然阻止了母亲的痛下杀手。他对孝的敬重也就可见一般了。只可惜欧阳飞鹰根本不懂得珍惜这来之不易的亲情，根本是“如弃草芥”。纵然最后他如何后悔，为时已晚。倘若没有他子女接连惨死，他肯定是永远无法罢手的。更何况明日临死也要拼死救伤害他的父亲。谁不动容？最终换来的也是欧阳飞鹰的痴傻疯癫。令观者为欧阳明日的牺牲大喊不值。
乔振宇饰演的欧阳明日俊朗不凡，气宇轩昂，较之其他人，着重一个“贵”，金线在手，虹玉横腰，锦弁华服，目肃色庄，神情淡漠自是身份与地位的高贵，也是心志的傲气，令人不由产生几分敬重。眉宇间透着浓化不开的愁绪，纠结其间，仿佛那两道重重的笔墨，抹不去也藏不住，随着忧悒目光的缓缓流转，拨动了我心中的轻弦，扯出我胸中的慨叹。是怜惜，是心痛，是不忍。总不忍心见他无奈而反复挣扎的苦痛，好想有人去怜爱他，去疼惜他，让他放下肩头的担子与心中的枷锁，快乐起来，轻松起来。虽然明日说能遇到上官燕，就是他的幸福，可是这样的幸福未免太短暂，太浅薄，甚至不能令他扫去烦恼。所以总希冀他与上官燕的结合，让他一偿所愿。其实，也未必一定是上官燕，只要有人能好好关爱他，珍视他，相依相伴，就如《雪花女神龙》中数对情侣般。有人能去温暖明日心中每一处角落，让他得到常人一样的幸福与欢乐。
记忆中，明日给人的感觉是睿智而沉静，但脸上也时常会有笑容，面对众人，他展现自信的笑容，面对师傅，他给予宽慰的笑容；面对亲人，他流露欣慰的笑容，面对朋友，他保有珍惜的笑容。纵然明日笑起来很好看，可是却总让人轻松不起来，他的微笑总是这样彬彬有礼，而不是尽情地释放自己的情感。所以当他为初尝父爱、为易山的谅解感动得发自内心快乐的笑容时，即使有几分酸涩，我却动容不已。那是赛华佗脱去保护的面具，毫无保留地真情流露。这个时候才切身地感觉到他也是个凡人。
不过最令我欢喜的不是这样的笑容，而是他看到边疆老人与古木天斗嘴时的莞尔一笑，他看见臭豆腐自我陶醉时的忍俊不禁，忽然让我们捕捉到明日身上的孩子气，看到这样轻松可爱的笑容，怎能不希冀他能永葆这份隐藏起来的纯真与朝气。
明日最后能够站立行走固然很好，但我更欣赏坐轮椅的赛华佗。我想观众是丝毫不介意明日的残疾。事实上，坐轮椅时的目光流转和手指的比画比灵活自如的肢体语言更丰富更完美。
对于那个未完的结局，很多人一定耿耿于怀，不能释然。我觉得这样一个没有画上句号的结局是最好的，留给大家的不仅是悬念，还有无限拓展的想象，朦胧的，美好的，悸动的，随你的幻想，随你的心意。大家总还牵挂于故事的结局，编织美丽的故事，将明日潇洒而迷人的身影与憧憬一起留在脑海中。倘若有了什么续集，反而让人无法想象，最终破坏了原有的美好。是不是？
注：欧阳明日是《雪花女神龙》中的一个配角，却抢尽了所有主角的风头。
