爱情时代列车：
第一部份：
三十年代的爱情风貌：以上海为代表的艳情，以小资为代表的浪漫，然后就是在革
命和苦难中的传奇了。总而言之：纯真年代
我们听见了周旋在“马路天使”中唱着“小妹妹唱歌郎奏琴郎呀，咱们俩是一条心
爱呀爱呀郎呀，咱们俩是一条心”这是怀春少女的私心，饮食小男女的小欢喜。
张爱玲的“白玫瑰”在上海的公寓中勾心斗角、算计金钱又不乏乱事中的男女真情。
莎菲女士在北方的阴雨天调情，挥洒着情欲，争风吃醋，这是三十年代怀着性苦闷
的女子，她们得不到满足。男人不能满足新女性，莎菲必然向往革命了。革命加恋
爱的女子便又出现在茅盾的小说“虹”中 了。
代表作品：
电影：马路天使。小说：张爱玲的“传奇”。丁玲的“莎菲女士日记。”
第二部份：
五六十年代似乎比三十年代还遥远，爱情图像模糊而混乱。
如果说五十年代有所谓爱情，那也是被革命异化了。革命人士的两性关系是为党服
务，为人民服务的工具。其中没有个人。最需要个人，最代表个人意志的爱情恰恰
被控制了，不能表达自由意志。最完全底的控制就是控制你生殖器对象的选择。
爱情被称呼为个人问题，你个人问题解决没有？
爱情是个问题。
少女，乳房，性感，高潮，这些汉语词汇仿佛从不存在。爱情不再是两情相悦，君
子好>，而是革命工作。
人个的感情被组织的决定所替代，人工流产，非法同居，离婚几乎成为一种千夫所
指的罪恶。要对一个人施行打击，利用男女关系是有利的武器。那个时代充满革命
暴力的爱情美学。
人们不谈性，在战天斗地中建立革命感情，为了事业共同奋斗。两性关系是一种合
作社，为革命事业的补充。人们选择对象不得不讲究出身，阶级。
总而言之：阶级爱情，异化了的两性关系。
代表作品有：电影“李双双”。样板戏“白毛女”中的大春和喜儿。
第三部份：
八十年代是文艺复兴的爱情，带着启蒙性质，浪费主义色彩。中国人仿佛刚
进入爱情这个领域，站在大门口，彼此跃跃欲试，充满了好奇。
文学艺术作品方面，性的表现形式比较扭泥作态，欲说还休。但门户开了，窗
户纸打开一个洞了，人们为爱情正名了。爱情是私人的事，爱情不仅无罪而且值得
拚命追求。谈恋爱不必经过组织考验，而且不唯成份论。焦太的儿子可以娶林妹妹。
流行的爱情语言：海誓山盟，海枯石烂，有你的一半就有我的一半。
总而言之：理想主义的爱情
代表作：小说，“爱是不能忘记的”。电影“庐山恋”，诗歌“致像树”
第四部份：
九十年代爱情的列车驰入了解放时期。爱情是一种生活方试了。
爱你没商量，离你也没商量。上海宝贝。过把瘾就死。
人们对性感空前地重视。三级片，床上用品，一场性爱的华宴。醉生梦死。繁华的
空虚。空虚的热闹。
两性关系少有如歌的行板，回到某种切肤之痛的本质。具体，刺激，琐碎，不浪漫
但爱情的方式多样化，人们重新身份认定，归队。同性恋，双性恋，第三者，包二
奶。一夜情，三夜情。租过情人来过节。三陪小姐。娱乐场所，娱乐工具繁荣昌盛，
丰富多采。爱情可以是糖，可以是毒品，可以是白开水，可以是金钱。
时代的风潮变幻不休，尤其在中国，政治和爱情的关系相互依靠，紧密结合，纠缠
成一团乱麻。爱情过度甚至是夸张地打上了政治，历史的烙印，并受其左右。人们
随着时代起舞或者沉默，沮丧，毁灭。
但爱情，这人与人相交最紧密的事件，如同命门，不论形式和内容如何改变。
“我们必须相爱，否则死亡。”
代表作：上海宝贝，电影“过把瘾就死”，歌曲“让我一次爱个够”
第一部份：
三十年代的爱情风貌：以上海为代表的艳情，以小资为代表的浪漫，然后就是在革
命和苦难中的传奇了。总而言之：纯真年代
我们听见了周旋在“马路天使”中唱着“小妹妹唱歌郎奏琴郎呀，咱们俩是一条心
爱呀爱呀郎呀，咱们俩是一条心”这是怀春少女的私心，饮食小男女的小欢喜。
张爱玲的“白玫瑰”在上海的公寓中勾心斗角、算计金钱又不乏乱事中的男女真情。
莎菲女士在北方的阴雨天调情，挥洒着情欲，争风吃醋，这是三十年代怀着性苦闷
的女子，她们得不到满足。男人不能满足新女性，莎菲必然向往革命了。革命加恋
爱的女子便又出现在茅盾的小说“虹”中 了。
代表作品：
电影：马路天使。小说：张爱玲的“传奇”。丁玲的“莎菲女士日记。”
第二部份：
五六十年代似乎比三十年代还遥远，爱情图像模糊而混乱。
如果说五十年代有所谓爱情，那也是被革命异化了。革命人士的两性关系是为党服
务，为人民服务的工具。其中没有个人。最需要个人，最代表个人意志的爱情恰恰
被控制了，不能表达自由意志。最完全底的控制就是控制你生殖器对象的选择。
爱情被称呼为个人问题，你个人问题解决没有？
爱情是个问题。
少女，乳房，性感，高潮，这些汉语词汇仿佛从不存在。爱情不再是两情相悦，君
子好>，而是革命工作。
人个的感情被组织的决定所替代，人工流产，非法同居，离婚几乎成为一种千夫所
指的罪恶。要对一个人施行打击，利用男女关系是有利的武器。那个时代充满革命
暴力的爱情美学。
人们不谈性，在战天斗地中建立革命感情，为了事业共同奋斗。两性关系是一种合
作社，为革命事业的补充。人们选择对象不得不讲究出身，阶级。
总而言之：阶级爱情，异化了的两性关系。
代表作品有：电影“李双双”。样板戏“白毛女”中的大春和喜儿。
第三部份：
八十年代是文艺复兴的爱情，带着启蒙性质，浪费主义色彩。中国人仿佛刚
进入爱情这个领域，站在大门口，彼此跃跃欲试，充满了好奇。
文学艺术作品方面，性的表现形式比较扭泥作态，欲说还休。但门户开了，窗
户纸打开一个洞了，人们为爱情正名了。爱情是私人的事，爱情不仅无罪而且值得
拚命追求。谈恋爱不必经过组织考验，而且不唯成份论。焦太的儿子可以娶林妹妹。
流行的爱情语言：海誓山盟，海枯石烂，有你的一半就有我的一半。
总而言之：理想主义的爱情
代表作：小说，“爱是不能忘记的”。电影“庐山恋”，诗歌“致像树”
第四部份：
九十年代爱情的列车驰入了解放时期。爱情是一种生活方试了。
爱你没商量，离你也没商量。上海宝贝。过把瘾就死。
人们对性感空前地重视。三级片，床上用品，一场性爱的华宴。醉生梦死。繁华的
空虚。空虚的热闹。
两性关系少有如歌的行板，回到某种切肤之痛的本质。具体，刺激，琐碎，不浪漫
但爱情的方式多样化，人们重新身份认定，归队。同性恋，双性恋，第三者，包二
奶。一夜情，三夜情。租过情人来过节。三陪小姐。娱乐场所，娱乐工具繁荣昌盛，
丰富多采。爱情可以是糖，可以是毒品，可以是白开水，可以是金钱。
时代的风潮变幻不休，尤其在中国，政治和爱情的关系相互依靠，紧密结合，纠缠
成一团乱麻。爱情过度甚至是夸张地打上了政治，历史的烙印，并受其左右。人们
随着时代起舞或者沉默，沮丧，毁灭。
但爱情，这人与人相交最紧密的事件，如同命门，不论形式和内容如何改变。
“我们必须相爱，否则死亡。”
代表作：上海宝贝，电影“过把瘾就死”，歌曲“让我一次爱个够”
