俺是在做好人,给周润发和小渐渐之流看
范美忠 原作
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虽然在主要文学大国作家的作品之间我基本上是平均用力，但如果非要说我最喜欢哪个国家的文学的话，那么我首选法国，其次俄罗斯！之后才是德国，拉美不是一个国家，不纳入比较范畴。随着读书量的增加，我那个大学毕业就放弃文学性阅读的中文系同学再也不能给我提供指导！我就买了一本浙江文艺编的《世界文学名著词典》作为购书和阅读的指南！这时人大出的西方现代文学流派丛书对我帮助也很大！比如《象征主义・唯美主义》，《表现主义・未来主义》；《荒诞派・黑色幽默》等，对我了解和阅读现代派文学提供了指导！尽管现在看来很粗糙！
法国文学我也是从最基本的开始看起，比如拉伯雷的《巨人传》（法国还是意大利？），米兰・昆德拉在《被背叛的遗嘱》中对欧洲小说史的回顾从《巨人传》开始，他推崇该小说表现出来的想象力，世俗化的幽默以及自由，或者说小说的可能性。但我的阅读感受并不好，也就是说没有看完，之后看拉封丹的寓言诗，看夏多布里昂的《阿达拉・讷内・纳契人》，看卢梭的《新爱洛绮丝》，伏尔泰的《老实人》，看《费加罗的婚礼》，看巴尔扎克的《高老头》《欧也尼・葛朗台》《幻灭》等，看《美里美中短篇小说集》；看雨果的〈巴黎圣母院〉〈悲惨世界〉〈九三年〉（后两本没看进去，对浪漫英雄传奇我已经丧失兴趣，可以说，我很不喜欢雨果），看莫泊桑〈羊脂球〉〈一生〉〈俊友〉；看〈三个火枪手〉，看〈包法利夫人〉，看〈追忆死水年华〉；看萨特的〈词语〉（三联）〈萨特戏剧全集〉（出版社忘记了，中国文学出版社？）〈恶心〉（萨特文集中的小说部分，出版社忘记了）〈自由之路〉三部分曲〈萨特文学论集〉（中国文学），〈辨证理性批判〉（买了未看），看加缪的〈局外人〉（图书馆，似乎是漓江的）〈西西弗斯神话〉（三联）〈加缪文集〉（东方出版中心？）〈加缪全集〉（河北教育，最近买看）；看新小说的萨洛特（广州看的，作品名字忘记了），布托尔的〈变〉（似乎是上海译文的，地摊购买）；克劳德・西蒙〈弗兰德・公路〉（似是漓江版，书吧借阅，当时没看得太明白，应重看）；〈罗伯・格里耶小说全集〉（湖南美术，里面似乎没有〈窥视者〉，奇怪），看杜拉斯〈情人・乌发碧眼〉（上海译文）〈广岛之恋〉（出版社忘临）〈黑夜号轮船〉〈杜拉斯传〉（春风文艺）；看罗曼・罗兰〈莫斯科日记〉〈巨人三传〉（〈母与子〉未能卒读），看纪德的〈从苏联归来〉《伪币制造者〉〈人间粮食〉〈押沙龙〉〈纪德论文学〉（？纪德论文学似很平庸），看马尔罗〈人的境遇〉，尤瑟纳尔克罗岱尔的作品看不进去。
这些作家里面我比较喜欢的是梅里美，普鲁斯特，萨特，加缪，罗伯・格里耶和杜拉斯！
普鲁斯特让我惊为超级天才，文笔之唯美，感觉之细腻，阳春白雪的贵族气，时光如流年华似水的感觉，使我完全沉醉。看〈追忆似水年华〉耗费了我三个月的时间，读到第三部的一半，终于耐心耗尽和精力衰绝而放弃，尽管如此，我的一些朋友已经十分惊讶，他们说：“你居然差点看完！”我不知道书话的朋友有多少看完了这本书，反正要看完真不容易！
看过之后再回过头来看我们王蒙的意识流，我不禁哑然失笑，摇头叹息，那是土枪土炮跟原子弹的差距。李少君说中国文学已经是世界水平，我们怎么世界水平？
顺便说一句，我买了〈普鲁斯特论〉，看了之后仍不满意，直到看到本雅明论普鲁斯特，叹服，几乎把我的感觉说出来了！而我自己一直未敢动笔批评，除非重看几遍！
萨特的〈词语〉和〈恶心〉固然都是绝作，但我更欣赏他的戏剧，我个人认为他的戏剧其实已经超越莎士比亚，也比贝克特，尤奈斯库等荒诞派的作品好，可惜我当时没写评论，因此已经忘记他表达了些什么，但当时给我的震惊不下于〈追忆似水年华〉；我希望如果有时间把他的每部戏剧都评论一下，我发现如果没写一部现代派作品的评论，一般我就会忘记它说了些什么，只留下阅读印象。至于萨特的哲学著作，我敬而远之！而〈自由之路〉三部曲，看完之后也已经忘记写了些什么，但感觉也很好！萨特绝对是个文学天才！
应该说在自贡期间虽然看了加缪的〈鼠疫〉〈局外人〉等小说，但并没留下很深印象，直到广州重读才喜欢上！当时很喜欢他的〈西西弗斯神话〉，竟然至于拍案叫绝！我把它作为我的人生哲学指导！加缪的哲学思想不以艰深的术语而以随笔的形式来表达，深合我的口味！而看他的全集是最近的事了！〈不贞的妻子〉再次让我震撼，加缪的文笔和技巧其实绝顶高明啊！而他的戏剧，说实话，我不太喜欢，不如读萨特戏剧的感觉！而〈反抗者〉既批马克思主义又批基督教的奴役顺从，他因此与萨特决裂，但我因此我更喜欢！我以之作为应对社会承担知识分子责任的哲学思想基础。加缪和鲁迅，他两个是我的导师！
应该说，罗伯・格里耶在小说中对一个场景的自然主义式的精确而反复的刻画让我很厌烦，而有些小说我则没读得太明白。但我对探索创新一直十分尊重，何况，尽管有些没读明白，还是得到许多新奇的阅读感受，而且就读懂了的〈窥视者〉和〈橡皮〉而言，给我的感觉的确太好！我想我必须重读他的作品！可惜都不在身边！
杜拉斯的〈情人〉我已经写了评论了，但我想说的是〈广岛之恋〉给我的感觉甚至更好！一对异国恋人一边做爱一边喃喃低语，在忧郁和绝望当中充满深情激情，这才是真正的情色小说！（本是电影剧本，我把它当小说看）。也许我应该把她所有的小说都找来看，尤其〈琴声如诉〉！
法国诗歌
我承认主要文学发达国家现代诗歌的水平很高，但我一般不是太喜欢外国诗歌，为什么？主要是翻译过来总给人以“隔”的感觉，而我又没有能力读原文！但我最喜欢法国诗歌，主要是波德莱尔以后的，包括洛特雷・阿蒙，兰波，魏尔伦，马拉美，阿拉贡，艾吕雅！最喜欢波德莱尔和兰波！波德莱尔的诗歌的确是邪恶和欲望中开出的妖艳的花朵，散发出让人魂不守舍的魅力，让我觉得那些纯真优美优雅的抒情显得苍白虚假和可笑！而兰波的奇诡灵异最投合我的口味！〈醉舟〉〈元音〉还有〈流浪〉（？）“我是梦想的小拇指，连衣衫的褴褛也格外神奇”！我与他一样充满梦想，渴望流浪！而马来美呢，我不喜欢他虚无缥缈的唯美，但我知道他博大精深，阅读他你不能马虎，要仔细，要有耐心，要揣摩！魏尔伦则以他的忧郁和音乐性让我着迷！
至于洛特雷・阿蒙，他带来比兰波更让人骇异的冲击力，波德莱尔算什么，他的〈马尔多罗之歌〉才真正是恶之花，借用新浪读书沙龙一位网友的说法，是“恶魔的狂笑”，宛如一道闪电破空而来，又轰轰而去，打开书，世界如一把雨伞翻转过来，而合上书，一切又都恢复正常！可惜他跟王勃一样早死，天妒英才，可叹！
至于圣琼・佩斯（漓江），我只能说我未能进入他的诗歌世界，也许我需要重读，也许永远跟他的诗歌无缘！
范美忠 原作
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虽然在主要文学大国作家的作品之间我基本上是平均用力，但如果非要说我最喜欢哪个国家的文学的话，那么我首选法国，其次俄罗斯！之后才是德国，拉美不是一个国家，不纳入比较范畴。随着读书量的增加，我那个大学毕业就放弃文学性阅读的中文系同学再也不能给我提供指导！我就买了一本浙江文艺编的《世界文学名著词典》作为购书和阅读的指南！这时人大出的西方现代文学流派丛书对我帮助也很大！比如《象征主义・唯美主义》，《表现主义・未来主义》；《荒诞派・黑色幽默》等，对我了解和阅读现代派文学提供了指导！尽管现在看来很粗糙！
法国文学我也是从最基本的开始看起，比如拉伯雷的《巨人传》（法国还是意大利？），米兰・昆德拉在《被背叛的遗嘱》中对欧洲小说史的回顾从《巨人传》开始，他推崇该小说表现出来的想象力，世俗化的幽默以及自由，或者说小说的可能性。但我的阅读感受并不好，也就是说没有看完，之后看拉封丹的寓言诗，看夏多布里昂的《阿达拉・讷内・纳契人》，看卢梭的《新爱洛绮丝》，伏尔泰的《老实人》，看《费加罗的婚礼》，看巴尔扎克的《高老头》《欧也尼・葛朗台》《幻灭》等，看《美里美中短篇小说集》；看雨果的〈巴黎圣母院〉〈悲惨世界〉〈九三年〉（后两本没看进去，对浪漫英雄传奇我已经丧失兴趣，可以说，我很不喜欢雨果），看莫泊桑〈羊脂球〉〈一生〉〈俊友〉；看〈三个火枪手〉，看〈包法利夫人〉，看〈追忆死水年华〉；看萨特的〈词语〉（三联）〈萨特戏剧全集〉（出版社忘记了，中国文学出版社？）〈恶心〉（萨特文集中的小说部分，出版社忘记了）〈自由之路〉三部分曲〈萨特文学论集〉（中国文学），〈辨证理性批判〉（买了未看），看加缪的〈局外人〉（图书馆，似乎是漓江的）〈西西弗斯神话〉（三联）〈加缪文集〉（东方出版中心？）〈加缪全集〉（河北教育，最近买看）；看新小说的萨洛特（广州看的，作品名字忘记了），布托尔的〈变〉（似乎是上海译文的，地摊购买）；克劳德・西蒙〈弗兰德・公路〉（似是漓江版，书吧借阅，当时没看得太明白，应重看）；〈罗伯・格里耶小说全集〉（湖南美术，里面似乎没有〈窥视者〉，奇怪），看杜拉斯〈情人・乌发碧眼〉（上海译文）〈广岛之恋〉（出版社忘临）〈黑夜号轮船〉〈杜拉斯传〉（春风文艺）；看罗曼・罗兰〈莫斯科日记〉〈巨人三传〉（〈母与子〉未能卒读），看纪德的〈从苏联归来〉《伪币制造者〉〈人间粮食〉〈押沙龙〉〈纪德论文学〉（？纪德论文学似很平庸），看马尔罗〈人的境遇〉，尤瑟纳尔克罗岱尔的作品看不进去。
这些作家里面我比较喜欢的是梅里美，普鲁斯特，萨特，加缪，罗伯・格里耶和杜拉斯！
普鲁斯特让我惊为超级天才，文笔之唯美，感觉之细腻，阳春白雪的贵族气，时光如流年华似水的感觉，使我完全沉醉。看〈追忆似水年华〉耗费了我三个月的时间，读到第三部的一半，终于耐心耗尽和精力衰绝而放弃，尽管如此，我的一些朋友已经十分惊讶，他们说：“你居然差点看完！”我不知道书话的朋友有多少看完了这本书，反正要看完真不容易！
看过之后再回过头来看我们王蒙的意识流，我不禁哑然失笑，摇头叹息，那是土枪土炮跟原子弹的差距。李少君说中国文学已经是世界水平，我们怎么世界水平？
顺便说一句，我买了〈普鲁斯特论〉，看了之后仍不满意，直到看到本雅明论普鲁斯特，叹服，几乎把我的感觉说出来了！而我自己一直未敢动笔批评，除非重看几遍！
萨特的〈词语〉和〈恶心〉固然都是绝作，但我更欣赏他的戏剧，我个人认为他的戏剧其实已经超越莎士比亚，也比贝克特，尤奈斯库等荒诞派的作品好，可惜我当时没写评论，因此已经忘记他表达了些什么，但当时给我的震惊不下于〈追忆似水年华〉；我希望如果有时间把他的每部戏剧都评论一下，我发现如果没写一部现代派作品的评论，一般我就会忘记它说了些什么，只留下阅读印象。至于萨特的哲学著作，我敬而远之！而〈自由之路〉三部曲，看完之后也已经忘记写了些什么，但感觉也很好！萨特绝对是个文学天才！
应该说在自贡期间虽然看了加缪的〈鼠疫〉〈局外人〉等小说，但并没留下很深印象，直到广州重读才喜欢上！当时很喜欢他的〈西西弗斯神话〉，竟然至于拍案叫绝！我把它作为我的人生哲学指导！加缪的哲学思想不以艰深的术语而以随笔的形式来表达，深合我的口味！而看他的全集是最近的事了！〈不贞的妻子〉再次让我震撼，加缪的文笔和技巧其实绝顶高明啊！而他的戏剧，说实话，我不太喜欢，不如读萨特戏剧的感觉！而〈反抗者〉既批马克思主义又批基督教的奴役顺从，他因此与萨特决裂，但我因此我更喜欢！我以之作为应对社会承担知识分子责任的哲学思想基础。加缪和鲁迅，他两个是我的导师！
应该说，罗伯・格里耶在小说中对一个场景的自然主义式的精确而反复的刻画让我很厌烦，而有些小说我则没读得太明白。但我对探索创新一直十分尊重，何况，尽管有些没读明白，还是得到许多新奇的阅读感受，而且就读懂了的〈窥视者〉和〈橡皮〉而言，给我的感觉的确太好！我想我必须重读他的作品！可惜都不在身边！
杜拉斯的〈情人〉我已经写了评论了，但我想说的是〈广岛之恋〉给我的感觉甚至更好！一对异国恋人一边做爱一边喃喃低语，在忧郁和绝望当中充满深情激情，这才是真正的情色小说！（本是电影剧本，我把它当小说看）。也许我应该把她所有的小说都找来看，尤其〈琴声如诉〉！
法国诗歌
我承认主要文学发达国家现代诗歌的水平很高，但我一般不是太喜欢外国诗歌，为什么？主要是翻译过来总给人以“隔”的感觉，而我又没有能力读原文！但我最喜欢法国诗歌，主要是波德莱尔以后的，包括洛特雷・阿蒙，兰波，魏尔伦，马拉美，阿拉贡，艾吕雅！最喜欢波德莱尔和兰波！波德莱尔的诗歌的确是邪恶和欲望中开出的妖艳的花朵，散发出让人魂不守舍的魅力，让我觉得那些纯真优美优雅的抒情显得苍白虚假和可笑！而兰波的奇诡灵异最投合我的口味！〈醉舟〉〈元音〉还有〈流浪〉（？）“我是梦想的小拇指，连衣衫的褴褛也格外神奇”！我与他一样充满梦想，渴望流浪！而马来美呢，我不喜欢他虚无缥缈的唯美，但我知道他博大精深，阅读他你不能马虎，要仔细，要有耐心，要揣摩！魏尔伦则以他的忧郁和音乐性让我着迷！
至于洛特雷・阿蒙，他带来比兰波更让人骇异的冲击力，波德莱尔算什么，他的〈马尔多罗之歌〉才真正是恶之花，借用新浪读书沙龙一位网友的说法，是“恶魔的狂笑”，宛如一道闪电破空而来，又轰轰而去，打开书，世界如一把雨伞翻转过来，而合上书，一切又都恢复正常！可惜他跟王勃一样早死，天妒英才，可叹！
至于圣琼・佩斯（漓江），我只能说我未能进入他的诗歌世界，也许我需要重读，也许永远跟他的诗歌无缘！
