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文/王崴
根据我个人的感觉，世界各主要电影节的特色，与主办城市的风格有千丝万缕的联系。戛纳电影节优雅、灿烂、明亮，但有时候容易略显轻浮；威尼斯电影节有一种厚重和古典浪漫的情调，但作为近代最早的工商业城市之一，在口味上有时候会倾向保守；而柏林，在这个无论是热战抑或冷战时代，都曾经无数次震动整个欧洲大陆乃至全世界的城市里，在这个战争阴云已经浮现在地平线上的2003年，政治的烙印，被格外清晰地凸显出来。
英国人和美国人在柏林电影节上取得了辉煌的胜利。开幕式上有被选为开幕影片的《芝加哥》，闭幕式上的颁奖典礼，则更有《尘世之间》、《时光》、《改编剧本》等一批英美电影大放异彩，夺得各路奖项而归。应该说，有关好莱坞影片和欧洲影片孰优孰劣的争论，早就应该告一段落了。好莱坞挨骂的关键，是它的商业片在全球赚钱赚得太狠，把人们的眼球都吸引了过去，往往看不到事情的另一面。其实回顾一下欧洲几大电影节的历史，好莱坞夺得大奖的次数，绝对不比欧洲任何一个国家少。当今世界上，商业电影的中心在美国，艺术电影的中心之一，也在那里。
而反映难民生活的英国影片《尘世之间》捧得金熊，倒也在意料之中。早在去年奥斯卡之夜上，《无主之地》战胜《天使爱美丽》夺得最佳外语片桂冠，就已经暗暗预示了今天。已故的王小波先生说得好：苦难是艺术的源泉。但不一定是你自己的苦难。刚刚过去的这个星期发生了许多事情，就在柏林电影节闭幕的前一天，全世界有1000万人走上街头，抗议战争，但战争仍然坚定地走向自己的既定目标―――主角同样是英国和美国。在同样的一块土地上，一些人制造难民，另一些人则制造有关难民的电影，这种组合实在让人叹为观止。
至于《英雄》拿到的那个阿尔弗莱德・鲍尔奖，柏林电影节的说明上指出该奖项的目的是“奖励在电影艺术有创新贡献的影片”―――如果是说张艺谋自己对自己创新了，拍的片子和以前不一样了，那还容易理解一些。但是现在宾语是“电影艺术”，因此我就很糊涂，不知道《英雄》对于“电影艺术”这么大的课题到底有些啥创新性的贡献。柏林电影节的网站首页上，列出了本届电影节一些重要影片的剧照和主创人员照片，其中我既没有看到《英雄》也没有看到张艺谋及其班底，难怪有些媒体把它形容为“安慰奖”―――其实有什么可“安慰”的呢？一个导演到了要让人“安慰”的地步，大概比直截了当地挨骂还难受。
根据我个人的感觉，世界各主要电影节的特色，与主办城市的风格有千丝万缕的联系。戛纳电影节优雅、灿烂、明亮，但有时候容易略显轻浮；威尼斯电影节有一种厚重和古典浪漫的情调，但作为近代最早的工商业城市之一，在口味上有时候会倾向保守；而柏林，在这个无论是热战抑或冷战时代，都曾经无数次震动整个欧洲大陆乃至全世界的城市里，在这个战争阴云已经浮现在地平线上的2003年，政治的烙印，被格外清晰地凸显出来。
英国人和美国人在柏林电影节上取得了辉煌的胜利。开幕式上有被选为开幕影片的《芝加哥》，闭幕式上的颁奖典礼，则更有《尘世之间》、《时光》、《改编剧本》等一批英美电影大放异彩，夺得各路奖项而归。应该说，有关好莱坞影片和欧洲影片孰优孰劣的争论，早就应该告一段落了。好莱坞挨骂的关键，是它的商业片在全球赚钱赚得太狠，把人们的眼球都吸引了过去，往往看不到事情的另一面。其实回顾一下欧洲几大电影节的历史，好莱坞夺得大奖的次数，绝对不比欧洲任何一个国家少。当今世界上，商业电影的中心在美国，艺术电影的中心之一，也在那里。
而反映难民生活的英国影片《尘世之间》捧得金熊，倒也在意料之中。早在去年奥斯卡之夜上，《无主之地》战胜《天使爱美丽》夺得最佳外语片桂冠，就已经暗暗预示了今天。已故的王小波先生说得好：苦难是艺术的源泉。但不一定是你自己的苦难。刚刚过去的这个星期发生了许多事情，就在柏林电影节闭幕的前一天，全世界有1000万人走上街头，抗议战争，但战争仍然坚定地走向自己的既定目标―――主角同样是英国和美国。在同样的一块土地上，一些人制造难民，另一些人则制造有关难民的电影，这种组合实在让人叹为观止。
至于《英雄》拿到的那个阿尔弗莱德・鲍尔奖，柏林电影节的说明上指出该奖项的目的是“奖励在电影艺术有创新贡献的影片”―――如果是说张艺谋自己对自己创新了，拍的片子和以前不一样了，那还容易理解一些。但是现在宾语是“电影艺术”，因此我就很糊涂，不知道《英雄》对于“电影艺术”这么大的课题到底有些啥创新性的贡献。柏林电影节的网站首页上，列出了本届电影节一些重要影片的剧照和主创人员照片，其中我既没有看到《英雄》也没有看到张艺谋及其班底，难怪有些媒体把它形容为“安慰奖”―――其实有什么可“安慰”的呢？一个导演到了要让人“安慰”的地步，大概比直截了当地挨骂还难受。
