- 注册
- 2002-10-07
- 消息
- 402,675
- 荣誉分数
- 77
- 声望点数
- 228
视频：《想吹口哨》导演弗洛林・塞尔班接受网易娱乐采访。
《想吹口哨我就吹》导演弗洛林・塞尔班接受网易娱乐专访。
网易娱乐2月16日报道（文/3pinky） 电影《想吹口哨我就吹》前日在柏林电影节主竞赛单元上映，根据同名话剧改编拍摄。影片讲述18岁的斯尔夫还有五天就可以从少管所回家，却被离家多年的母亲告知要把他一手带大的弟弟接去意大利生活，在押的斯尔夫甚至不惜用劫持人质极端方式来阻止弟弟的重蹈他的覆辙。
这是罗马尼亚导演弗洛林・塞尔班（Florin Serban）第一部长片，影片目前在官方场刊国际影评人评分榜上以3分位居榜首，影片启用大量非职业演员，这些正在或曾在少管所呆过的孩子在镜头下真实演绎他们生活中的角色，演员的表现也成为影评人讨论重点。导演弗洛林・塞尔班今日接受网易娱乐采访，解析影片背后的社会问题和与非职业演员合作的动机。
网易娱乐：《想吹口哨我就吹》是你的第一部长片，也让你第一次来到柏林电影节参赛，现在的心情如何？
弗洛林・塞尔班：我很高兴能参加柏林电影节，它对我和影片都很有益，在这里能让很多观众接触到我的电影。如果没有观众，我的电影就是毫无意义的。
网易娱乐：影片叫《想吹口哨我就吹》，里面确实也有吹口哨的场景，“口哨”有什么特别的含义吗？
弗洛林・塞尔班：全片只有一个吹口哨的镜头，对我来说这个题目不是非要跟吹口哨这件事绑定，而是表现一种态度，“如果我想吹口哨，我就吹”，我想随心所欲。这和这个孩子的心态紧密相关，他为了做自己想做得事情可以不顾后果；就算结尾要被抓去监狱，就在他和那个女孩子一起的十分钟，他就是世界之王。
要我去总结自己电影想表达什么主题太难了，比方你要一个音乐家用言语去描述自己的作品，几乎是不可能的。如果我是个语言表达能力强的人，我会选择写剧本或者当作家。我可以描述这个故事背后的社会背景，但没法说清楚所谓的“含义”。
网易娱乐：为什么要选择把一个舞台剧搬上银幕？
弗洛林・塞尔班：因为我觉得这是个适合搬上银幕的好故事。影片里人物的遭遇实际是个适用于各个国家的话题，而现在是时候指出这些问题：父母把自己的孩子留在家里，自己跑到西方国家工作、生活。这在罗马尼亚是一个很普遍的现象，我想在别的发展中国家也是如此，而且比电影里表现得还要严重。
网易娱乐：你觉得在你的国家，孩子们被大人遗忘、孤立是造成青少年犯罪的主要原因吗？
弗洛林・塞尔班：这不是孤立，他们是把自己的孩子抛弃了，这些孩子就跟没有父母一样，只能靠自己去追寻好的生活，可是很多时候他们都走上了歪路：要么被一些很堕落的人照顾，或者跟着已经没有精力的祖父母一起生活，这些人都没有办法控制他们，所以他们只能自寻出路，遇上糟糕的朋友就直接影响了他们的行为，然后制造出各种问题以至犯罪。
网易娱乐：影片结尾，男主角斯尔夫跟被他绑架的安娜说他只是想和她喝杯咖啡，就把她放了，自己又回去自首。这个结局是照搬舞台剧的吗？为什么他会有这样的选择，而不是趁机逃跑？
弗洛林・塞尔班：电影版大部分的情节都跟舞台剧版没关系。其实电影版只有题目和“少年犯挟持一个少女作人质”这个故事大纲是直接取材自舞台剧，很多内容都是新加进去的，比如男主角的妈妈。主角的设置也不一样的，原版里的主角是个聋子，两个版本很不一样。结尾那段当然也跟原版不同。他去自首不算是放弃自由，他只是想得到他妈妈承诺不把弟弟带走，最后他的目的达到了他也就不坚持了。
网易娱乐：影片里不少演员生活里也是在少管所服刑的少年犯。他们现在情况如何？
弗洛林・塞尔班：还有几个孩子仍在服刑，大部分都已经释放了。拍摄期间，有14个孩子在服刑中，每天由警察押送着到片场开工，后来有三个也出狱了。
网易娱乐：你启用了大量的非职业演员，影片上映后，大部分的影评也围绕着他们在讨论。启用这种演员是有风险的，你要怎么平衡他们和专业演员的表现？
弗洛林・塞尔班：我觉得非职业演员不是评价这个电影的唯一标准，他们的角色也可以用专业演员来扮演，但用非职业演员有其独特的魅力，打个比方，我的人生都写在我的脸上，你的人生写在你的脸上，这两者没有办法互换的。当我给一个脸部特写的时候，你的过去就在5秒里展现在画面上；可是如果用职业演员的话，我得在剧本里给他交代好人物的来龙去脉，他再用5分钟的时间来理解、表现。从经济的角度来说，如果有个人能在5秒内达到我想要的效果，我干嘛要去找一个要花5分钟才能完成表演的人呢？不过说到底，非职业演员也只限于某些特定的角色，我的电影里也有一部分角色由专业演员出演，比如妈妈和男主角。我想要找个非职业演员来把“妈妈”演好是绝对不可能的，因为这个虚构的人物必须有强烈的情感爆发，非职业演员无法驾驭；男主角的人选我们找了很久，很幸运的是最后找到了现在的这个演员，不过当时他还算是个非职业演员，现在他正在学校里学表演。
网易娱乐：非职业演员有人生体验支撑，但一般人面对镜头时都会显得很做作、不自然，你要怎么去训练他们？
弗洛林・塞尔班：我和那些孩子相处了两个月，再开始工作。所以一开始拍摄的时候我已经很了解他们了，我知道他们很有天分，个性很鲜明，在摄像机前也有足够的信心自然地做自己。这不是人人都能做到的。一旦进入工作状态，首先要对他们非常尊重，要把他们当个人对待，不管他们过去犯过什么事。通过一次又一次的沟通，耐心地一点点进入他们的内心。
网易娱乐：这些孩子有给你惹过什么麻烦吗？
弗洛林・塞尔班：这得看你说的“麻烦”是什么了。这些孩子总是想吸引别人的注意，他们过去从来不被关注。如果“麻烦”是指逃狱、打架什么的，那倒没有。不过把18个十来岁的小孩子凑到一起干活，就算都是重点学校来的孩子也会惹点小麻烦的。
网易娱乐：男主角也是一个少年犯，但为什么这个人物你却没有找一个有类似经历的孩子来演？
弗洛林・塞尔班：因为他是整个电影的中心，我必须找一个能把握住角色的人，他得有个性、长得不错、有天分，等等等等。所谓好的演员是在合作的时候，我能把他准确带到位，可以打开他灵魂的每扇大门。他相信我导演的能力，并且允许我从他的灵魂里发掘出属于角色的性格，如果他连信任都做不到就算不上一个好的演员。
网易娱乐：有评论批评影片对人物的关系和背景描述得太粗浅，矛盾来得很突然。你为什么刻意略去他们的过去、不多加解释？
弗洛林・塞尔班：我对描述背景和历史没有兴趣，我在电影里只想集中精力描述那五天发生的事情。我觉得当男主角和他妈妈吵架的时候就已经把他们的矛盾交代明白了，她把他带到意大利，等自己有了男朋友又把他送回去，现在要把他弟弟带走；他自己养活自己，也因此堕落了。我相信我的观众有这样的观察力，这是个电影，不是电视剧，没必要把什么细节都解释得清清楚楚。
网易娱乐：你现在有新的拍摄计划吗？还会再启用非职业演员吗？
弗洛林・塞尔班：我的下一部长片是关于杀手的，会在罗马尼亚拍摄。我想我还会再次启用非职业演员，但现在还在写剧本中，虽然大框架基本已经完成了，还不太说得准。
(本文来源：网易娱乐专稿 )
</img>
</img>
《想吹口哨我就吹》导演弗洛林・塞尔班接受网易娱乐专访。
网易娱乐2月16日报道（文/3pinky） 电影《想吹口哨我就吹》前日在柏林电影节主竞赛单元上映，根据同名话剧改编拍摄。影片讲述18岁的斯尔夫还有五天就可以从少管所回家，却被离家多年的母亲告知要把他一手带大的弟弟接去意大利生活，在押的斯尔夫甚至不惜用劫持人质极端方式来阻止弟弟的重蹈他的覆辙。
这是罗马尼亚导演弗洛林・塞尔班（Florin Serban）第一部长片，影片目前在官方场刊国际影评人评分榜上以3分位居榜首，影片启用大量非职业演员，这些正在或曾在少管所呆过的孩子在镜头下真实演绎他们生活中的角色，演员的表现也成为影评人讨论重点。导演弗洛林・塞尔班今日接受网易娱乐采访，解析影片背后的社会问题和与非职业演员合作的动机。
网易娱乐：《想吹口哨我就吹》是你的第一部长片，也让你第一次来到柏林电影节参赛，现在的心情如何？
弗洛林・塞尔班：我很高兴能参加柏林电影节，它对我和影片都很有益，在这里能让很多观众接触到我的电影。如果没有观众，我的电影就是毫无意义的。
网易娱乐：影片叫《想吹口哨我就吹》，里面确实也有吹口哨的场景，“口哨”有什么特别的含义吗？
弗洛林・塞尔班：全片只有一个吹口哨的镜头，对我来说这个题目不是非要跟吹口哨这件事绑定，而是表现一种态度，“如果我想吹口哨，我就吹”，我想随心所欲。这和这个孩子的心态紧密相关，他为了做自己想做得事情可以不顾后果；就算结尾要被抓去监狱，就在他和那个女孩子一起的十分钟，他就是世界之王。
要我去总结自己电影想表达什么主题太难了，比方你要一个音乐家用言语去描述自己的作品，几乎是不可能的。如果我是个语言表达能力强的人，我会选择写剧本或者当作家。我可以描述这个故事背后的社会背景，但没法说清楚所谓的“含义”。
网易娱乐：为什么要选择把一个舞台剧搬上银幕？
弗洛林・塞尔班：因为我觉得这是个适合搬上银幕的好故事。影片里人物的遭遇实际是个适用于各个国家的话题，而现在是时候指出这些问题：父母把自己的孩子留在家里，自己跑到西方国家工作、生活。这在罗马尼亚是一个很普遍的现象，我想在别的发展中国家也是如此，而且比电影里表现得还要严重。
网易娱乐：你觉得在你的国家，孩子们被大人遗忘、孤立是造成青少年犯罪的主要原因吗？
弗洛林・塞尔班：这不是孤立，他们是把自己的孩子抛弃了，这些孩子就跟没有父母一样，只能靠自己去追寻好的生活，可是很多时候他们都走上了歪路：要么被一些很堕落的人照顾，或者跟着已经没有精力的祖父母一起生活，这些人都没有办法控制他们，所以他们只能自寻出路，遇上糟糕的朋友就直接影响了他们的行为，然后制造出各种问题以至犯罪。
网易娱乐：影片结尾，男主角斯尔夫跟被他绑架的安娜说他只是想和她喝杯咖啡，就把她放了，自己又回去自首。这个结局是照搬舞台剧的吗？为什么他会有这样的选择，而不是趁机逃跑？
弗洛林・塞尔班：电影版大部分的情节都跟舞台剧版没关系。其实电影版只有题目和“少年犯挟持一个少女作人质”这个故事大纲是直接取材自舞台剧，很多内容都是新加进去的，比如男主角的妈妈。主角的设置也不一样的，原版里的主角是个聋子，两个版本很不一样。结尾那段当然也跟原版不同。他去自首不算是放弃自由，他只是想得到他妈妈承诺不把弟弟带走，最后他的目的达到了他也就不坚持了。
网易娱乐：影片里不少演员生活里也是在少管所服刑的少年犯。他们现在情况如何？
弗洛林・塞尔班：还有几个孩子仍在服刑，大部分都已经释放了。拍摄期间，有14个孩子在服刑中，每天由警察押送着到片场开工，后来有三个也出狱了。
网易娱乐：你启用了大量的非职业演员，影片上映后，大部分的影评也围绕着他们在讨论。启用这种演员是有风险的，你要怎么平衡他们和专业演员的表现？
弗洛林・塞尔班：我觉得非职业演员不是评价这个电影的唯一标准，他们的角色也可以用专业演员来扮演，但用非职业演员有其独特的魅力，打个比方，我的人生都写在我的脸上，你的人生写在你的脸上，这两者没有办法互换的。当我给一个脸部特写的时候，你的过去就在5秒里展现在画面上；可是如果用职业演员的话，我得在剧本里给他交代好人物的来龙去脉，他再用5分钟的时间来理解、表现。从经济的角度来说，如果有个人能在5秒内达到我想要的效果，我干嘛要去找一个要花5分钟才能完成表演的人呢？不过说到底，非职业演员也只限于某些特定的角色，我的电影里也有一部分角色由专业演员出演，比如妈妈和男主角。我想要找个非职业演员来把“妈妈”演好是绝对不可能的，因为这个虚构的人物必须有强烈的情感爆发，非职业演员无法驾驭；男主角的人选我们找了很久，很幸运的是最后找到了现在的这个演员，不过当时他还算是个非职业演员，现在他正在学校里学表演。
网易娱乐：非职业演员有人生体验支撑，但一般人面对镜头时都会显得很做作、不自然，你要怎么去训练他们？
弗洛林・塞尔班：我和那些孩子相处了两个月，再开始工作。所以一开始拍摄的时候我已经很了解他们了，我知道他们很有天分，个性很鲜明，在摄像机前也有足够的信心自然地做自己。这不是人人都能做到的。一旦进入工作状态，首先要对他们非常尊重，要把他们当个人对待，不管他们过去犯过什么事。通过一次又一次的沟通，耐心地一点点进入他们的内心。
网易娱乐：这些孩子有给你惹过什么麻烦吗？
弗洛林・塞尔班：这得看你说的“麻烦”是什么了。这些孩子总是想吸引别人的注意，他们过去从来不被关注。如果“麻烦”是指逃狱、打架什么的，那倒没有。不过把18个十来岁的小孩子凑到一起干活，就算都是重点学校来的孩子也会惹点小麻烦的。
网易娱乐：男主角也是一个少年犯，但为什么这个人物你却没有找一个有类似经历的孩子来演？
弗洛林・塞尔班：因为他是整个电影的中心，我必须找一个能把握住角色的人，他得有个性、长得不错、有天分，等等等等。所谓好的演员是在合作的时候，我能把他准确带到位，可以打开他灵魂的每扇大门。他相信我导演的能力，并且允许我从他的灵魂里发掘出属于角色的性格，如果他连信任都做不到就算不上一个好的演员。
网易娱乐：有评论批评影片对人物的关系和背景描述得太粗浅，矛盾来得很突然。你为什么刻意略去他们的过去、不多加解释？
弗洛林・塞尔班：我对描述背景和历史没有兴趣，我在电影里只想集中精力描述那五天发生的事情。我觉得当男主角和他妈妈吵架的时候就已经把他们的矛盾交代明白了，她把他带到意大利，等自己有了男朋友又把他送回去，现在要把他弟弟带走；他自己养活自己，也因此堕落了。我相信我的观众有这样的观察力，这是个电影，不是电视剧，没必要把什么细节都解释得清清楚楚。
网易娱乐：你现在有新的拍摄计划吗？还会再启用非职业演员吗？
弗洛林・塞尔班：我的下一部长片是关于杀手的，会在罗马尼亚拍摄。我想我还会再次启用非职业演员，但现在还在写剧本中，虽然大框架基本已经完成了，还不太说得准。
(本文来源：网易娱乐专稿 )
