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- 2002-10-07
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伊朗是个充满禁忌和各种条例的国度，由于太不自由，许多东西缺乏透明度，这个国际的人和事都带有神秘感，电影也不例外。之前有导演贾法・潘纳西被丢进监狱，叫苦连天，《复仇天使》一开场就是一堆监狱中的女人，几个面相凶悍的女子包着头巾咬着烟，推推攘攘。我一度误以为这会是部伊朗版的《亲切的金子》，风格可以不像，至少题材上不会偏差太大，不料这部电影居然是个控诉片，报复社会反被咬。虽说导演一再强调这不是个激进偏激的女性主义影片，然而光看电影的表现手法，她的话很难让人信服。几个女人不仅无比呱噪，哭哭啼啼怨气太重，人物时常说着说着就泪流满面，讲实话看下来很不舒服。出场后一朋友就表示，他难得抽空来看部竞赛片，本以为复仇为题，总有亮点卖点，结果还是这么难看。
《复仇天使》有几段拍得还可以，比如那个被绑架的诗人，评价起几个女人口若悬河，结果在“你是现代诗”的骂声中被猛揍一顿。电影的最大缺陷在于戏与戏之间是断裂的，先后有多名男子被这伙妇女犯罪团伙给绑架进来，然后无一例外是抓对方把柄，曝光个人丑闻，行使正义，承担再教育的职责。影片的转场过场都非常粗糙，往往室外给一段，下个镜头一转，赫然就会回到房间内，四个女人围着一个男人，拳打脚踢。更让人抓狂的还有对白，几个女人苦大仇深地哭诉男人、家庭和社会给她们带来的伤害，无一例外都是这些。俗话说可怜之人必有可恨之处，《复仇天使》里的女性角色都栽在了这一命门上。要命的地方还包括对白毫无特色，演员们用滔滔不绝的夸张方式来演绎，甲乙丙都是一种戏路，很容易就腻味。这些对白的说教味很重，尽是居高临下的大道理，不给人喘息的空间，一小段还好，多了就让人无法承受。
电影还有一个环节让人无法忍受，那就是糟糕的配乐。那种组合方式无异于肥皂剧里女主角生孩子时必然要电闪雷鸣大风大雨，结尾处，甲女听闻继父去世，突然要对乙女掏心肺，那会一般人都能猜到有隐情，多半还是成长阴影。结果配乐立马澎湃起来，有如水银泻地。当时的内心就反感到极点，多大事儿啊，至于用这样俗套的方式去表现内心的打击么。由此可见，《复仇天使》是一部非常老派、脱离了时代的电影，可能它符合伊朗国内电影制作的真实水平，然而在表现伊斯兰女性的绝望与反抗上面，它跟去年威尼斯《没有男人的女人》相差实在太大，那里的施林・奈沙也是一名女导演，她更具反叛精神，颇有艺术造诣。如果仿照电影里的场景，同样用吟诗来作比喻，《复仇天使》就是吟诵了一首毫无韵律节拍的现代诗，又臭又长。(木卫二)
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杨贵妃秘史 
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《复仇天使》有几段拍得还可以，比如那个被绑架的诗人，评价起几个女人口若悬河，结果在“你是现代诗”的骂声中被猛揍一顿。电影的最大缺陷在于戏与戏之间是断裂的，先后有多名男子被这伙妇女犯罪团伙给绑架进来，然后无一例外是抓对方把柄，曝光个人丑闻，行使正义，承担再教育的职责。影片的转场过场都非常粗糙，往往室外给一段，下个镜头一转，赫然就会回到房间内，四个女人围着一个男人，拳打脚踢。更让人抓狂的还有对白，几个女人苦大仇深地哭诉男人、家庭和社会给她们带来的伤害，无一例外都是这些。俗话说可怜之人必有可恨之处，《复仇天使》里的女性角色都栽在了这一命门上。要命的地方还包括对白毫无特色，演员们用滔滔不绝的夸张方式来演绎，甲乙丙都是一种戏路，很容易就腻味。这些对白的说教味很重，尽是居高临下的大道理，不给人喘息的空间，一小段还好，多了就让人无法承受。
电影还有一个环节让人无法忍受，那就是糟糕的配乐。那种组合方式无异于肥皂剧里女主角生孩子时必然要电闪雷鸣大风大雨，结尾处，甲女听闻继父去世，突然要对乙女掏心肺，那会一般人都能猜到有隐情，多半还是成长阴影。结果配乐立马澎湃起来，有如水银泻地。当时的内心就反感到极点，多大事儿啊，至于用这样俗套的方式去表现内心的打击么。由此可见，《复仇天使》是一部非常老派、脱离了时代的电影，可能它符合伊朗国内电影制作的真实水平，然而在表现伊斯兰女性的绝望与反抗上面，它跟去年威尼斯《没有男人的女人》相差实在太大，那里的施林・奈沙也是一名女导演，她更具反叛精神，颇有艺术造诣。如果仿照电影里的场景，同样用吟诗来作比喻，《复仇天使》就是吟诵了一首毫无韵律节拍的现代诗，又臭又长。(木卫二)
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