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谈谈情感舞台剧《狗魅情缘》
------自我和情感的失落和回归
李昶
在多伦多， 有这样一群追梦的人。 为了自己的艺术梦想， 他们默默地做着，实践着。 多伦多话剧团自2007年献出经典剧目《雷雨》初次亮相后， 即引起社会的广泛关注，2008年推出的都市爱情剧《网恋》再次引发热潮之后，更于2009年创下了《跟我的前妻谈恋爱》连演12场的记录，在社区引起强烈反响。在2010年夏季，多伦多话剧团即将隆重推出一台崭新的奇幻情感舞台剧《狗魅情缘》。 这也是一部有关人的心理挣扎和发展的优秀剧作。
《狗魅情缘》根据百老汇的名剧改编，反映北美的真实生活。（曾在美国百老汇演出一百多场。） 该剧讲述了一条妩媚动人的小狗Sylvia (塞尔维娅)， 走进男女主人情感生活当中，从而引发产生一系列矛盾与争执的离奇故事。 男女主人公夏川和张燕（为了称呼方便改为中文名）， 是一对居住在多伦多的中年夫妇。 他们在经历了十多年抚育子女的婚姻生活之后，孩子们读书都搬出去了。 身为普通职员的丈夫夏川的事业日下， 而刚刚得到婚姻辅导员职位的妻子张燕却充满了新的活力和事业上新的冲刺。 就在夏川失落之际， 他把一条名叫“Sylvia” (塞尔维娅) 的小狗领进了家门。 从这一刻起，家里发生了翻天覆地的变化：男女主人婚姻生活中被掩盖的种种问题浮出了水面； 妻子张燕竟然与小狗争风吃醋起来。 一条没有做过结扎手术的发情小母狗惹出了一系列的麻烦……。 而引发这些复杂矛盾产生的深刻原因， 起因似乎是流浪入门的小狗。 但是，丈夫作为一个男人的失魂落魄， 妻子拼打事业和对小狗产生妒忌醋意，乏味的婚姻， 其问题的产生却有着深刻的原因和现实的意义。
《狗魅情缘》揭示的是人性和生活中的许多实际问题， 是在现实中人们面临着的那些共同的难题。 它们是具有深刻的含意的。
人言道：在每一位成功的男人背后，都有一位伟大的女性； 如果是一位成功的女人，她背后就可能是有一位自信心低下的、行为功能失调的男士。 《狗魅情缘》这部戏，在一定程度上揭示了很多男女关系中那些错综复杂的、深层次的东西。
这部戏首先讲的是人的失落感。 夏川是在事业上的失落的男人， 是一个男人丢失了自尊和追求的勇气的典型。 他失去了自我。 他不知道他想干什么和活着是为什么。 但是，他在Sylvia (塞尔维娅) 小狗那里，再次找到了人与外部世界的联系和做人的意义。 而张燕的失落感是投射在另外一个方向上， 即在夫妻关系上她感到了失落和失败， 因为在情感上她被一条小狗给打败。
这里也涉及到人性格的发展阶段上，以及人的心理和行为问题。 美国哈佛大学著名心理学家 Eric Erikson 教授 （前美国心理学会会长），曾经写过一本心理学名著《儿童与社会》 （Childhood and Society）， 专门研究人在各个年龄段上的心态和行为。 对于中年人而言， 这一阶段的核心问题是一个人是否能有建树和创造性。 如果人生这一阶段的任务不能完成，人在心态和行为上就进入停滞状况。自尊心、自信心会不好或低下。
夏川就是典型的在中年阶段，在心理行为进入停滞状况的男人。 他自信心低下， 逃工，不愿面对工作生活中的实际问题， 于是生活在一种无所是事的状态中。 大事干不了，小事看不上还不愿做。 他老婆专业上日益发展，让他更觉得自己的不如人。 更是失落。 他混一日算一日。 不愿意上班而跑到公园里去睡觉。他给人一种他在人生游戏中已经出局没戏了的感觉。
这时，小狗Sylvia (塞尔维娅) 在公园里出现， 来到夏川身边。 夏川一下觉得生活在另外一个方向上有了意义。 他要收养Sylvia (塞尔维娅)。 于是他把小狗带回了家。
于是，夏川对待小狗， 无微不至，对它说话像个情人。 失落情感的张燕，妒从中来。 她想以各种方式来挽回与丈夫的关系， 但最终她意识这小狗已经在她与夏川的婚姻中，咬了一个大洞出来。
妒忌是此剧中描述的另一种情感。 张燕的妒忌是在人际（夫妻）关系中， 即她意识到了这小狗已经取代了她在夏川心中的地位。 一位事业有成的职业妇女，在个人情感上败在一条小母狗那里，你说她能不嫉妒吗？ 你说她能不觉得活的窝囊吗？
而夏川的妒忌， 已经是一种心理变态：他去嫉妒两只小狗， 即Sylvia (塞尔维娅)和“炮艇” 之间，发生性关系一事。 这时，他已经把宠物小狗Sylvia (塞尔维娅)当成了情人来对待和赋予情感上的寄托。 这种心态是不正常的，但是符合他的心理发展逻辑。
夏川的自信心不好。 但他渴望有崇拜者，即便是条小母狗。 况且，小狗不会挑战他，只会顺从他。 作为一个男人，在与小狗Sylvia (塞尔维娅) 的相处中，他的自信心得到了一定程度上的恢复。 这也是为什么他不能放弃小狗的原因。
夏川想要、希望的是：老婆把他当大爷们的小女人，以他为中心。 而现实中的张燕， 是一位事业蓬勃发展的专业女性，她不可能装出自己像个乖巧的小女人那样，来对待丈夫。 这就让夏川更觉得自卑。 他的自信心太低下了。
这部戏也揭示了夫妻互动关系上的僵化。 这是婚姻出问题中，最常见的情况。不少夫妻在漫不经心或互不交心的关系中处久了，不再反思自己，也不再关注对方。 人一旦没有了反思能力，调整心态和行为能力也就降低了。 婚姻本来应该是爱的田园，到头来却因为未努力经营而弄得荒芜一片。
这里还有更深层次上的男女心理结构上的错位问题。
受过高等教育的职业妇女，如张燕这类妇女， 往往也有较好的收入和社会地位。由于自身太强，优越感和自信心不允许她们以弱者的姿态出现，于是她们心理上软弱的一面就会投射到配偶身上去。 这就是为什么女强人一般都会找上性格和意志较软弱的男人来作为丈夫。
性格较软弱的男人，勇气不够，闯劲不足， 随之而来的是他们社会上求生存的条件能力也就比较差。
这里就涉及到人的自卑情结。 如果这个情结不解开，这种男人始终是不能昂首挺胸地去生活，行为夹手夹脚，最后无非是耗费掉了自己和妻子的耐性，婚姻关系也会由此变得更差。
而在这种结构中的女人，往往会自我感觉活得很累。 但是， 强女人还往往害怕失去婚姻， 比如此剧中的张燕。 久而久之， 这类女强人自己都在矛盾中给搞糊涂了。 心理上可能看轻配偶， 但又害怕失去配偶。 她可能会想：我为什么活得这么累？为什么我要为别人活着？什么才是我自己应该有的生活？但她可能又特别害怕失去这个家， 和配偶， 即便在他人看来两人并不般配。
这在本质上与女强人内心的小女人心态有关系。 她因为奋斗太累，孤单疲惫而需要找个或有个男人来依靠。 专业女性，无论个性多么强，无论拼搏精神多么大，无论能力有多了不起, 可她始终是个女人。 她心灵深处仍有情爱的呼唤，有一种对被爱惜被宠爱的渴求。 用老百姓的话说，就是“想有一个肩膀靠一靠”。这也就是强职业妇女内心的那个小女人，要抓住男人不放手的原因。 这也是张燕不放手的原因。
心理医生叫张燕要不就同她男人离婚， 要不就找一只枪把小狗给毙了。 张燕是不可能做得出来的。
这里还有男人不懂女人心理的问题。 有传统的大男人主义者 （虽然现实中他可能是一位失败的男人）， 不太懂怎样去宠女人。 这种男人在家在外都不会让女人柔弱的部分表现出来。 于是这种女人就会感到没有地方去表现女性温柔的一面，只好被迫者以强者的姿态出现。 张燕在一定程度上， 实际也被迫扮演了一个强女人的角色。
这里还有女人不懂男人心理的问题。 其实，无论成功与否的男人，内心深处都是一个小男孩。 他要的是： 爱他的女人，有时要像母亲一样，把他抱在怀里哄着他。
张燕本来有着女性的温柔的一面， 但在一定程度上给压抑住了， 但是看得出来她还是想努力去做个好妻子。
其实， 无论男人女人， 都不要压抑自己脆弱的一面， 而应让它健康地释放出来。 女人在坚韧中不失温柔，正如男人在阳刚中不失细腻一样, 那是一种美德。
情感舞台剧《狗魅情缘》， 同时也是揭示了人们对自己的婚姻感到十分痛苦和迷茫的那种状态。 人们面对家庭的种种难题而感到十分困惑。 人们感受到物质的拥有并不能解决心中的空虚。 人们在奋斗有成之后却因家庭的不和而深感挫败。 一个人可能随时在同他人说话，但却倍感孤独……。
《狗魅情缘》的结局是好的， 因为当事人到头来还是珍惜这个家， 珍惜两人的情感。 其实，对绝大多数人来说，家是人生的避风港。家不仅仅是人类社会的基本单位，更是能给人归宿感、安全感和心理寄托的地方。
于是， 张燕接纳了小狗Sylvia (塞尔维娅)。 夫妻俩同Sylvia (塞尔维娅)一起生活了十一年。 后来Sylvia (塞尔维娅)老到死去。 而这夫妻关系， 也回归到真爱和真我。
张燕夏川， 他们珍惜这个家，珍惜这份婚姻情分。 他们后来活得放松些，对自己对他人不再苛求。 张燕事业更有发展， 夏川另找了一份他喜欢的动物保护协会的工作。 他们俩成为能相互理解，一同成长的配偶。 他们同小狗Sylvia (塞尔维娅)一起，在这个重建的温馨的家里，重新塑造了更加丰满的自己和人生。
下面再谈谈演出技巧方面的问题。
同《跟我的前妻谈恋爱》一剧相比， 《狗魅情缘》更是一部情感心理剧，而前者是一部情节剧。 所以无论从情感、心理、艺术性、和技巧性来讲， 《狗魅情缘》更具有深度和对演员的要求更高。 同时，在语言的表达上，在话语发声，如语调、语气、语速、音高、力度、节奏、等细节方面，要求演员要能很好把握住， 并且把里面包涵的情感和心理状态给表达出来。举几句例子：
“他不快乐。” “你们之间没有理解，没有快乐。”
“因为我帮你老公找回了快乐，但是你没有！所以你嫉妒。”
“难道你希望你的男人跟别的女人私奔？ 或者像一对老年的夫妻夜复一夜地坐在电视机前无言以对？！”
这类言辞，是包涵很多层次和意义的。 它们对演员的演技功底，也很考验。对表达的方式和语气语调，要求也很高。
最后，还要提一句，此剧的演出班子，大部分演员，曾经在国内时就是科班出生的专业演员或文艺工作者，或是已有演出经验。 所以，演出的整体水平较高。还有就是，他们的为艺术的那种献身精神， 十分可嘉。从去年夏秋时节（注：当时剧团还在演出《跟我的前妻谈恋爱》一剧）， 导演许容瑛教授就选了剧本，并传我一阅并商谈。 （又注： 西方戏剧的理论研究，曾经是我多年的专业。） 他们剧团在去年圣诞节前后，开始选演员。 小边团长是核心人物。 她文静秀气不张扬但宰相肚里能撑船， 大事小件统揽， 同时又担任制作人和女主角。 创业艰难百战多。 今年初剧团开始排戏。 每周末坚持。 这大半年的苦干，也就是为演出这几场戏。 这里完全没有经济效益的平衡。 付出得太多。 大家都是干义工，不拿工资。 尤其是上海戏剧学院毕业的石静女士， 每周末开车单程近五小时从渥太华赶来多伦多排戏，周日晚又再驱车数小时回去赶周一上班。 精神实在可嘉。 在当今浮躁、功利、浅薄、忽略干事实小事、热衷于握手照相出风头的时代来说， 有《多伦多话剧团》 这群为了理想去追艺术之梦的人们， 很是值得大家的尊重和学习的。 因为我理解他们，因为我敬佩他们，所以我支持他们。 同时也希望华人社区的热心人士和有经济实力的人，能对我们华人社区有这群真诚奉献的人们， 感到骄傲；同时希望大家能为这群真心为艺术的人们， 做出支持和关心。 今特撰此文， 献上我的敬意。
2010-6-14写于多伦多家中。
