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伊朗电影《别离》获得最佳影片金熊奖
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Leila Hatami、Sareh Bayat凭借《别离》获最佳女演员
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《别离》获最佳影片金熊奖
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《别离》三男主演共获最佳男演员银熊奖
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Sareh Bayat凭借《别离》获得最佳女演员银熊奖
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伊朗导演阿斯哈・法哈蒂登台
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伊朗导演阿斯哈・法哈蒂登台
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伊朗导演阿斯哈・法哈蒂登台
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伊朗导演阿斯哈・法哈蒂登台
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伊朗电影《别离》获得最佳影片金熊奖
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柏林电影节闭幕伊朗片《别离》摘三大奖
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伊朗片《别离》摘三大奖
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Leila Hatami、Sareh Bayat凭借《别离》获最佳女演员
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《别离》获最佳影片金熊奖
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《别离》获最佳影片金熊奖
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《别离》两女演员获得银熊奖
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《别离》导演
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《别离》导演捧起金熊奖
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《别离》收获三项大奖
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《别离》男演员获得最佳男演员
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《别离》演员手捧银熊奖合影
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《别离》三位男演员同获男演员银熊奖
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<strong class="cRed">网易娱乐2月20日报道(文/3pinky) 第61届柏林电影节已落下帷幕,伊朗参赛片电影《内达与西敏:一次别离》(下文简称《别离》)破天荒夺下最佳男、女主角与最佳影片三个大奖,鲜少打破一片一奖陈规的柏林今年如此眷顾一部电影,除了它本身足够优质,也不得不让联想到电影节在政治问题上好表态的性格。
其实相比被捕的贾法尔的作品,《别离》的政治批判色彩并不浓重,或者说,并不直白。这部影片讲述了一个伊朗的中产阶级家庭在移民问题上产生分歧而破碎,同时又揉进另一条副线,同时把观察的对象锁定在相对开放的中产阶级和更倾向于原教旨主义的底层人民,而让两个家庭走出情感与道德困境的方法何在,正是观众离开影院时心头萦绕的问题。法哈迪09年就凭《关于艾丽》在柏林电影节夺得最佳导演,两年过去,他表示奖项升级也证明自己更成熟了。在接受网易娱乐专访时,他谈及在伊朗创作的艰难,“但相比很多能自由创作的国家,我们在夹缝中被榨出的创造力却产出了更多的好电影”,“我不是政客,不是英雄,我只是个拍电影的。”
网易娱乐:你的女儿在影片里出演了内达和西敏的女儿,她在结尾法庭上的表演很让人惊艳。在电影里,女孩因为不能收到更好的教育而被迫选择出国,现实中,你的女儿这一代是否也在面对一样的问题?
法哈迪:我相信在未来,伊朗妇女的社会地位和教育会有更大的进展。但对我的女儿来说,一切都是未知,像内达和西敏这一代伊朗人也必须负担起这部分责任,无论是去西方还是留在伊朗,这种艰难的选择对她都会造成某种伤害。
网易娱乐:西敏在电影里对内达说,他不愿离开是因为他害怕。你觉得他恐惧的是什么,你自己又是否有类似的恐惧?
法哈迪:我觉得这不是恐惧,而是他被夹在两难之间,一边是病重的父亲---象征着过去;一边是女儿---象征着未来。他没有办法为了一个未知的将来,抛弃他的父亲和传统。所以片中他也对妻子说,‘你离开是因为你害怕’,而他选择留下来为了这个国家继续斗争。
网易娱乐:为何选择从中产阶级的视角入手?
法哈迪:你也知道,伊朗是一个糅合了多种民族、文化、社会阶层的国家,它的社会问题也是非常复杂的,这部电影是对伊朗某个阶层状态的反映,我也尝试用更现实主义的方法,我想它也会让伊朗的某个群体引起共鸣。
网易娱乐:我也发现影片的剧情有很多留白,比如最后的开放式结局,什么该给观众看,什么该隐藏,你如何选择?
法哈迪:观众都是有智慧的,他们有能力去发掘、体会的东西,我不会直白地表现。那种完全不留白的电影,能传达的东西反而是有限的,导演不应该一字一句地告诉观众‘你们应该看到什么,应该领悟到什么’。但留白的最大困难在于如何取舍,我需要信任我的观众,哪些内容要有所保留,哪些话不能说的太直白,都要基于他们的理解能力。这次我冒了险,结果证明我成功了。
网易娱乐:你拍完《关于艾丽》后差点被政府下了禁拍令,能说下在伊朗一部电影送审的过程吗?
法哈迪:审核的过程很漫长,首先要提交剧本,这中间会有反复的修改,我们也学会如何避过一些题材和内容的陷阱,如何在挑战官方的底线时又能说服他们过审;片子拍完后又要给另一个部门审批。这个过程就像一场拳击比赛一样,对手动作很多,拳法复杂,一下子是琢磨不透他的套路,在你放松警惕的时候就会狠狠给你一击。
网易娱乐:有哪些题材是不能碰的?
法哈迪:有很多题材不被允许,比如对文化、政治的异见。暴力题材,或者有性场面的电影也不行。这也是为什么伊朗电影很难发展起来的原因,伊朗电影人一直在寻找新的表达方式。尽管没办法战胜审核制度,但相比很多能自由创作的国家,我们在夹缝中被榨出的创造力却产出了更多的好电影。
网易娱乐:你会宁愿冒被关进监狱的险也要自由地拍电影吗?
法哈迪:我不是个英雄,也不是个政客,我只是个拍电影的。我只希望在我有话说的时候能通过电影把话说出来。如果要我选,我更情愿在不冒险的情况下自由创作。
(本文来源:网易娱乐专稿 )
http://ent/2011-02-21/1410963.php
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其实相比被捕的贾法尔的作品,《别离》的政治批判色彩并不浓重,或者说,并不直白。这部影片讲述了一个伊朗的中产阶级家庭在移民问题上产生分歧而破碎,同时又揉进另一条副线,同时把观察的对象锁定在相对开放的中产阶级和更倾向于原教旨主义的底层人民,而让两个家庭走出情感与道德困境的方法何在,正是观众离开影院时心头萦绕的问题。法哈迪09年就凭《关于艾丽》在柏林电影节夺得最佳导演,两年过去,他表示奖项升级也证明自己更成熟了。在接受网易娱乐专访时,他谈及在伊朗创作的艰难,“但相比很多能自由创作的国家,我们在夹缝中被榨出的创造力却产出了更多的好电影”,“我不是政客,不是英雄,我只是个拍电影的。”
网易娱乐:你的女儿在影片里出演了内达和西敏的女儿,她在结尾法庭上的表演很让人惊艳。在电影里,女孩因为不能收到更好的教育而被迫选择出国,现实中,你的女儿这一代是否也在面对一样的问题?
法哈迪:我相信在未来,伊朗妇女的社会地位和教育会有更大的进展。但对我的女儿来说,一切都是未知,像内达和西敏这一代伊朗人也必须负担起这部分责任,无论是去西方还是留在伊朗,这种艰难的选择对她都会造成某种伤害。
网易娱乐:西敏在电影里对内达说,他不愿离开是因为他害怕。你觉得他恐惧的是什么,你自己又是否有类似的恐惧?
法哈迪:我觉得这不是恐惧,而是他被夹在两难之间,一边是病重的父亲---象征着过去;一边是女儿---象征着未来。他没有办法为了一个未知的将来,抛弃他的父亲和传统。所以片中他也对妻子说,‘你离开是因为你害怕’,而他选择留下来为了这个国家继续斗争。
网易娱乐:为何选择从中产阶级的视角入手?
法哈迪:你也知道,伊朗是一个糅合了多种民族、文化、社会阶层的国家,它的社会问题也是非常复杂的,这部电影是对伊朗某个阶层状态的反映,我也尝试用更现实主义的方法,我想它也会让伊朗的某个群体引起共鸣。
网易娱乐:我也发现影片的剧情有很多留白,比如最后的开放式结局,什么该给观众看,什么该隐藏,你如何选择?
法哈迪:观众都是有智慧的,他们有能力去发掘、体会的东西,我不会直白地表现。那种完全不留白的电影,能传达的东西反而是有限的,导演不应该一字一句地告诉观众‘你们应该看到什么,应该领悟到什么’。但留白的最大困难在于如何取舍,我需要信任我的观众,哪些内容要有所保留,哪些话不能说的太直白,都要基于他们的理解能力。这次我冒了险,结果证明我成功了。
网易娱乐:你拍完《关于艾丽》后差点被政府下了禁拍令,能说下在伊朗一部电影送审的过程吗?
法哈迪:审核的过程很漫长,首先要提交剧本,这中间会有反复的修改,我们也学会如何避过一些题材和内容的陷阱,如何在挑战官方的底线时又能说服他们过审;片子拍完后又要给另一个部门审批。这个过程就像一场拳击比赛一样,对手动作很多,拳法复杂,一下子是琢磨不透他的套路,在你放松警惕的时候就会狠狠给你一击。
网易娱乐:有哪些题材是不能碰的?
法哈迪:有很多题材不被允许,比如对文化、政治的异见。暴力题材,或者有性场面的电影也不行。这也是为什么伊朗电影很难发展起来的原因,伊朗电影人一直在寻找新的表达方式。尽管没办法战胜审核制度,但相比很多能自由创作的国家,我们在夹缝中被榨出的创造力却产出了更多的好电影。
网易娱乐:你会宁愿冒被关进监狱的险也要自由地拍电影吗?
法哈迪:我不是个英雄,也不是个政客,我只是个拍电影的。我只希望在我有话说的时候能通过电影把话说出来。如果要我选,我更情愿在不冒险的情况下自由创作。
(本文来源:网易娱乐专稿 )

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