杜家毅：想在世界之巅拍一部电影就这么简单

[guest]

杜家毅 　　撰文、编辑/王子烨

　　11月3日在国内公映的电影《转山》根据谢旺霖的同名畅销小说改编，讲述文弱的台湾男生书豪为实现哥哥的遗愿，独自骑行近2000公里的滇藏线，在肉体承受着“苦行僧”式的折磨时，整个转山历程却犹如夏花般绚烂。导演杜家毅和他70余人的剧组在-30℃的极端环境下完成了90天的极限拍摄。杜家毅有句名言：“既然吹牛，为什么不往大里吹呢？”《转山》对于杜家毅来说不仅是一部关乎热血、梦想和信仰的电影，更因为在“世界之巅”拍摄而格外不同。

　　无论你是否喜欢他的做派，杜家毅都算得上是个神奇的人。19岁独闯北京，毫无背景也非科班出身的他在张扬的电影《洗澡》里出演高唱《我的太阳》的胖子苗壮，从此混迹演艺圈。25岁时，单凭一张嘴和一条腿，愣是说动梅葆玖交予他《梅兰芳》的改编权，之后又去“忽悠”韩三平，“忽悠”投资，“忽悠”出了一整套班底。5年后，《梅兰芳》被陈凯歌(微博)搬上大银幕，杜家毅的头衔是制片人。当杜家毅再次出山，摇身一变成为《转山》导演，监制是有“华语第一监制”之称的陈国富。

　　在《转山》北京观众提前场放映后，杜家毅对着观众席说：“拍完《转山》我起码能吹一辈子牛逼，哥们儿年轻的时候做过一件这么真诚的事。”而编剧之一、台湾男生程孝泽则说：“杜家毅看上去是那种有些油滑的人，没想到他能拍出这么一部影片。”一边是导演杜家毅有些张扬的活跃，而另一边又是关乎信仰、沉默、激情、灵魂的120分钟。一个多话的人如何体验沉默？一个在翻滚红尘中如鱼得水的人又如何虔诚转山？这是导演杜家毅和作品《转山》之间有趣的矛盾和张力。

　　截至发稿时，东京电影节传来消息，《转山》获竞赛单元最优秀艺术贡献奖。腿受伤的杜家毅拄着双拐上台，这可能是最适合他的戏剧性出场方式。而他那句对评委会主席的调侃：“您真确定要将奖项颁给一个从小爱闯祸、没有学过电影、仅凭梦想拍电影的人吗？”这段插曲简直太“杜家毅”了。

　　对话杜家毅

　　我想在世界之巅拍一部电影，就这么简单

　　记者(以下简称记)：最初是陈国富把《转山》这本书给你看的吧？

　　杜家毅(以下简称杜)：因为我平时也和他聊过想拍什么。我是一个对宗教有自己想法的人，我始终相信智慧不在庙里，而在民间；我始终相信“觉悟”是每一个人都能做到的。

　　记：处女作选择这么有难度的题材，如果不是陈国富给你看这本书，你会拍吗？

　　杜：我一想到要拍《转山》就4个字――豪情万丈！我就想在世界之巅拍一部电影，就这么简单。我在上海的一个高楼悟出个小小的道理：你在8楼只能看8楼的风景，你住到20楼的时候，发现原来跟8楼不一样。人的高度、眼光决定看到的一切。

　　记：你觉得去世界之巅拍片子，眼界能变宽吗？

　　杜：应该说是以后再拍片，任何困难都不是困难了。我在拍《转山》时跟制片人陶昆说，这戏磕完了咱们就什么都磕得动了。你做了，而且做的过程很真实，整个过程让你慢慢找到了年轻的激情。

　　记：那种“年轻的激情”是原著里最打动人的部分，我听说周迅在飞机上看《转山》小说，一边看一边哭。

　　杜：我第一次看《转山》时直接看high了。我看到了一个年轻人的热血，原来竟然有这么一个人，他永远跟自己说我不妥协，咬牙就过去了。就像《转山》小说里面我记住的一句台词――“所有设下的界碑，都只为了跨越”，当时我和老陶都特high这句话。这个界碑指的不是地界，而是你内心里边的界碑，你敢不敢跨出去。2007年我被一个朋友带着走了这条路，带我去的人是张扬。人生就是这么巧，最后这事成了。

　　把人全得罪光了戏也就拍完了

　　记：拍片时你用“杜家毅”的方法得罪了不少人？

　　杜：有个导演说过一句话，当你拍一部电影的时候请尽全力，你可能没有下一部。我就这样做，反正我得罪人了，把你们全得罪光了我也就拍完了。全组人对我的工作方法肯定有看法，我最好的哥们儿都跟我卒瓦瓶子，指名道姓地狂骂，但我不管。

　　记：你现在是拍成了嘛，要是没拍成，众叛亲离，还会像现在这么得意地说这段儿吗？

　　杜：好坏这个东西，做时不要去想。你要相信自己可以，其实佛教讲的就是相信自己。我一直跟组里人说，《金刚经》里面说“观自在菩萨”，就是当你发现自己的时候才是正道。所以《转山》是寻找自我的故事，励志、热血都是一个人应有的。当我去拍时，就贴着张书豪(男主角)，书豪即是我，我即是张书豪，我折磨书豪即是折磨我自己。

　　记：对。书豪说你一直折磨他，你们俩一度还闹得特别不痛快。但后来片子拍完，书豪才明白“导演为什么那么跟我说话，为什么要晾着我了”。这是为什么？

　　杜：书豪所谓的懂，也是一知半解。他认为他演了一个沉默的男孩，但错了。我不让他说话，是让他感受心中的力量，让他慢慢发现自己是怎样的一个人。拍片时我都打听好了，香格里拉根本没机场，我当时和陶昆说，弄他！反正他也跑不了(笑)。

　　“人斗”就是必须和陈国富斗

　　记：你最初是演员，后来做制片人，现在又是导演，这3个身份你共注一身，你会不会“串戏”？

　　杜：演员只听导演的，做制片人只是帮助导演完成任务；做导演，他们帮我完成任务。电影像足球，都是90分钟，中国足球不好看，中国电影也不好看。剪辑时，陈国富起了决定性作用。他是一堵墙，必须用全部力量把他突破，突破不了，就没有你杜家毅的作品。但我就不认命。一开始是天斗，拍摄时是地斗，最后是人斗，人斗就是必须和陈国富斗。

　　记：怎么斗？你俩该是谁都不能说服谁那种吧？

　　杜：陈国富有一个框架给你，让你拍，然后他去剪。你不满意可以往里加，但不能去和他聊，你得自己剪，剪完给他看。陈国富的东西更冷静，比如说书豪挨打那场戏，他一开始觉得不好，但慢慢听我讲后才觉得好。我始终把国富比做《转山》中的最后一座山，这座山最难逾越，他代表着这部电影的本质。

　　记：最后这个片子的节奏是他调的还是你调的？

　　杜：双方共同调的，我们势均力敌，斗得很狠，甚至有一段时间我跟国富都不说话了。

　　记：剪辑时哪些地方国陈富觉得还OK？

　　杜：关于书豪这人物的质感，国富的力量大于我，我比较热情，他比较冷静，他觉得张书豪是一个不太靠谱、没有准备好的年轻人。国富剪完后，我发现缺少很多情感，似乎他把这个人物领向了另一个极端，我要把他往回拉，然后他又往那边带，后来我们就各剪一版，最后变成了所有力量都融合进来。一个电影剧组一定要权力制衡，大家都咬着对方。

　　记：和陈国富合作的人会被他的强势吞噬掉，和这样势均力敌的监制合作挺辛苦吧？

　　杜：我接触过很多电影人，可以毫不客气地讲，现在很多人在讲电影产业、电影的未来，可谁都不帮助年轻人上位。老陈在人性上不喜欢和人交往，但他今年监制了4部年轻人的电影，可能片酬高一点，但他确实在做实事。