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和村上春树一起听 爵士乐
说来听听：“看和田的画作的时间里，这些音乐家身上浸染的仿佛固有旋律那样的东西倏然浮上我的脑际，觉得直接将其转换成文字即可大功告成。因此我得以写得非常自然非常愉快。
――村上春树
很难说这是一本文集还是一本画册，作为作家的村上春树与作为画家的和田诚，似乎缺少了任何一方，这本书都将失去其生命光华般的灵动。对于所有对爵士乐怀有好奇或抱有好感乃至入迷的人，书中提到的二十六个名字就是他们阅读的理由；更重要的是，村上在书中对爵士乐作出的充满个人化的诠释，或许可以提供爱好者一些趣味不同的赏析体验。
对于单纯喜欢村上的文字的人，本书的可读性并不逊色于他的任何一本小说，甚至在描写文字上有过之而无不及。“每当帕克即将在香醇的旋律和形象的泉水中翻滚沸腾或消融之时，吉尔斯比便果断地吹入新鲜空气及加固堤防，而于烟笼雾罩之时则以利刃将其划裂。”看看他笔下“大鸟”帕克和“晕眩”吉尔斯比之间的合作，简直就是匪夷所思，细读又非常熨帖。
赞赏：书里谈论的音乐，是陪伴他度过了人生大部分时间的爵士乐，村上其实也在借音乐表达自身，就像他那些自传口气的小说。
“……至于酒吧实际上放没放查尔斯・明古斯的《直立猿人》唱片，我已不记得了。总之每当听得《直立猿人》，我就倏然想起那家酒吧，新宿歌舞伎街的景致就重现脑际。季节是冬天。”
以图画加文字的方式来阐释音乐，这一创意本身就令人叫绝。村上与和田之间的化学反应，恰如比尔・埃文思的钢琴遇上斯科特・拉法罗的低音大提琴，“不妨称之为一生仅有一次的近乎奇迹的邂逅”。
挑剔：如果一定要挑些毛病的话，那就是本书可能未必合某些专业发烧友的口味。毕竟，这是一本以推荐为主的启蒙式书籍，村上也只是在表达一个生命个体对于音乐的感性体验。
说来听听：“看和田的画作的时间里，这些音乐家身上浸染的仿佛固有旋律那样的东西倏然浮上我的脑际，觉得直接将其转换成文字即可大功告成。因此我得以写得非常自然非常愉快。
――村上春树
很难说这是一本文集还是一本画册，作为作家的村上春树与作为画家的和田诚，似乎缺少了任何一方，这本书都将失去其生命光华般的灵动。对于所有对爵士乐怀有好奇或抱有好感乃至入迷的人，书中提到的二十六个名字就是他们阅读的理由；更重要的是，村上在书中对爵士乐作出的充满个人化的诠释，或许可以提供爱好者一些趣味不同的赏析体验。
对于单纯喜欢村上的文字的人，本书的可读性并不逊色于他的任何一本小说，甚至在描写文字上有过之而无不及。“每当帕克即将在香醇的旋律和形象的泉水中翻滚沸腾或消融之时，吉尔斯比便果断地吹入新鲜空气及加固堤防，而于烟笼雾罩之时则以利刃将其划裂。”看看他笔下“大鸟”帕克和“晕眩”吉尔斯比之间的合作，简直就是匪夷所思，细读又非常熨帖。
赞赏：书里谈论的音乐，是陪伴他度过了人生大部分时间的爵士乐，村上其实也在借音乐表达自身，就像他那些自传口气的小说。
“……至于酒吧实际上放没放查尔斯・明古斯的《直立猿人》唱片，我已不记得了。总之每当听得《直立猿人》，我就倏然想起那家酒吧，新宿歌舞伎街的景致就重现脑际。季节是冬天。”
以图画加文字的方式来阐释音乐，这一创意本身就令人叫绝。村上与和田之间的化学反应，恰如比尔・埃文思的钢琴遇上斯科特・拉法罗的低音大提琴，“不妨称之为一生仅有一次的近乎奇迹的邂逅”。
挑剔：如果一定要挑些毛病的话，那就是本书可能未必合某些专业发烧友的口味。毕竟，这是一本以推荐为主的启蒙式书籍，村上也只是在表达一个生命个体对于音乐的感性体验。
