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不知这音乐抄袭之事，与学术腐败有什么区别，与汉芯、龙魂有什么区别，与高铁、大飞机有什么区别，与“百分百自主知识产权”有什么区别，与“引进、消化、吸收、再创造”有什么区别，... ...
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世博会序曲抄袭嫌疑 当局表示关注情况
(出自《联合早报》）
（2010-04-16）
陈迎竹
上海世博 倒数15天
几经选拔才诞生的上海世博会序曲《2010等你来》被专业作曲人指证为抄袭之后，昨天上海世博局活动部副部长金涛表示，世博局已经注意到网上的信息，世博会有来自许多国家的作品参与选拔，当局正就抄袭嫌疑进行了解，目前没有进一步消息，“我们会继续关注这个情况”。
除了序曲，世博会还有很多其他歌曲。
金涛是在昨天下午关于世博文艺活动原创舞台秀的记者会上，回答香港媒体询问关于序曲涉嫌抄袭的问题时，作出上述回答。在简短的回答后，主持人随即宣布记者会结束。
本报昨天根据中国网民的线索，报道了《2010等你来》涉嫌抄袭日本1996年东京放送（TBS）电视剧《回来的第二次机会》插曲《不变的你就好》（そのままの君でいて），引发海内外部分媒体的关注，并且尝试跟进了解。这首日本歌曲是日本90年代红歌手冈本真夜所唱，曾经相当脍炙人口，也被日本信田金库用作广告歌曲。
新加坡音乐人颜毓添仔细比对过两首歌曲后，认定有97％相似度，属于抄袭。
不过，另一不愿具名的新加坡资深音乐人昨天进一步向本报分析，从创作动机来看，这首歌曲一开始的副歌所用和弦结构，“1，5，6，3，4，1，2，5” 是一个东西方流行音乐都经常会使用的和弦进展，周杰伦、林俊杰、巫启贤、张洪量、恰克与飞鸟等著名作曲家都用过无数次。这样的和弦写出来的旋律，优点是一般上都极容易上口，缺点是容易类似。
他说：“所以凭良心说，光听这副歌是不是一定就判定抄袭，我觉得一半一半。”
但他指出，歌曲进入主歌之后，“从律动、旋律铺成，都同冈本真夜的作品近乎一样！”甚至音乐编曲的速度、节奏、段落进展都近乎同样的逻辑，“这就太说不过去了！”
这名在多个华人社会都有涉足的音乐人表示，华人世界的音乐，历经70年代台湾校园民歌的洗礼，80年代中国改革开放的“摇滚”，90年代香港“四大天王”的炒作，以至2000年马新歌手的参与，“这几年更随着数码音乐传播的快速，成为历史上从未出现过的音乐盛世！当今华人世界的流行音乐几乎是零时差，一首真正有影响力的好作品，可以透过互联网在亚洲甚至欧美的华人社群中同步流行。”
在这情况下，“这样的膺品居然还可以大言不惭地展览面世？”他质疑作曲者是无知还是太大胆了。
《2010等你来》署名作曲者是缪森，他前几天在接受上海媒体访问时，还特别针对先前有网民认为歌曲听起来像奥运时的《北京欢迎你》作出澄清，表示这首歌是在2004年就得到世博歌曲评选的奖项，“当时还没有《北京欢迎你》呢！”
据《东方早报》报道，缪森说，这首歌与他以往的创作风格不同，他为了给世博歌曲轻快的感觉，把自己关在工作室里，反反复复踱着步，寻找创作的灵感，几天后终于让乐曲诞生了。
无法联络作曲者
本报昨天无法联络到缪森，但据了解，部分中国媒体找到他时，他却一再表示忙碌，匆匆挂断电话。
一名在80年代大红、近年在中国发展事业的台湾民歌手不无感慨地表示，主流大众媒体的取向使得创作者能发挥的空间太少了，这其实是创作力萎缩的主要原因，而创作力萎缩在海峡两岸其实都一样。
他说，其实大陆的创作能力很丰富，他记得在游云南漓江等地方时，好几次在小餐厅里听见不知名的小歌手唱自己的创作歌曲，“唱得非常好非常有原创性”，但是“大众媒体则热衷于选秀模仿等节目，当然没有原创性”。
他认为台湾唱片市场萎缩等大环境，造成原创性的流逝，产业链或中断或被扭曲，例子之一是这些年来的偶像还是十几年前的，但是因为底蕴厚，所以还能引领华语乐坛。大陆则连底蕴都没有。
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不知这音乐抄袭之事，与学术腐败有什么区别，与汉芯、龙魂有什么区别，与高铁、大飞机有什么区别，与“百分百自主知识产权”有什么区别，与“引进、消化、吸收、再创造”有什么区别，... ...
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世博会序曲抄袭嫌疑 当局表示关注情况
(出自《联合早报》）
（2010-04-16）
陈迎竹
上海世博 倒数15天
几经选拔才诞生的上海世博会序曲《2010等你来》被专业作曲人指证为抄袭之后，昨天上海世博局活动部副部长金涛表示，世博局已经注意到网上的信息，世博会有来自许多国家的作品参与选拔，当局正就抄袭嫌疑进行了解，目前没有进一步消息，“我们会继续关注这个情况”。
除了序曲，世博会还有很多其他歌曲。
金涛是在昨天下午关于世博文艺活动原创舞台秀的记者会上，回答香港媒体询问关于序曲涉嫌抄袭的问题时，作出上述回答。在简短的回答后，主持人随即宣布记者会结束。
本报昨天根据中国网民的线索，报道了《2010等你来》涉嫌抄袭日本1996年东京放送（TBS）电视剧《回来的第二次机会》插曲《不变的你就好》（そのままの君でいて），引发海内外部分媒体的关注，并且尝试跟进了解。这首日本歌曲是日本90年代红歌手冈本真夜所唱，曾经相当脍炙人口，也被日本信田金库用作广告歌曲。
新加坡音乐人颜毓添仔细比对过两首歌曲后，认定有97％相似度，属于抄袭。
不过，另一不愿具名的新加坡资深音乐人昨天进一步向本报分析，从创作动机来看，这首歌曲一开始的副歌所用和弦结构，“1，5，6，3，4，1，2，5” 是一个东西方流行音乐都经常会使用的和弦进展，周杰伦、林俊杰、巫启贤、张洪量、恰克与飞鸟等著名作曲家都用过无数次。这样的和弦写出来的旋律，优点是一般上都极容易上口，缺点是容易类似。
他说：“所以凭良心说，光听这副歌是不是一定就判定抄袭，我觉得一半一半。”
但他指出，歌曲进入主歌之后，“从律动、旋律铺成，都同冈本真夜的作品近乎一样！”甚至音乐编曲的速度、节奏、段落进展都近乎同样的逻辑，“这就太说不过去了！”
这名在多个华人社会都有涉足的音乐人表示，华人世界的音乐，历经70年代台湾校园民歌的洗礼，80年代中国改革开放的“摇滚”，90年代香港“四大天王”的炒作，以至2000年马新歌手的参与，“这几年更随着数码音乐传播的快速，成为历史上从未出现过的音乐盛世！当今华人世界的流行音乐几乎是零时差，一首真正有影响力的好作品，可以透过互联网在亚洲甚至欧美的华人社群中同步流行。”
在这情况下，“这样的膺品居然还可以大言不惭地展览面世？”他质疑作曲者是无知还是太大胆了。
《2010等你来》署名作曲者是缪森，他前几天在接受上海媒体访问时，还特别针对先前有网民认为歌曲听起来像奥运时的《北京欢迎你》作出澄清，表示这首歌是在2004年就得到世博歌曲评选的奖项，“当时还没有《北京欢迎你》呢！”
据《东方早报》报道，缪森说，这首歌与他以往的创作风格不同，他为了给世博歌曲轻快的感觉，把自己关在工作室里，反反复复踱着步，寻找创作的灵感，几天后终于让乐曲诞生了。
无法联络作曲者
本报昨天无法联络到缪森，但据了解，部分中国媒体找到他时，他却一再表示忙碌，匆匆挂断电话。
一名在80年代大红、近年在中国发展事业的台湾民歌手不无感慨地表示，主流大众媒体的取向使得创作者能发挥的空间太少了，这其实是创作力萎缩的主要原因，而创作力萎缩在海峡两岸其实都一样。
他说，其实大陆的创作能力很丰富，他记得在游云南漓江等地方时，好几次在小餐厅里听见不知名的小歌手唱自己的创作歌曲，“唱得非常好非常有原创性”，但是“大众媒体则热衷于选秀模仿等节目，当然没有原创性”。
他认为台湾唱片市场萎缩等大环境，造成原创性的流逝，产业链或中断或被扭曲，例子之一是这些年来的偶像还是十几年前的，但是因为底蕴厚，所以还能引领华语乐坛。大陆则连底蕴都没有。
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