精华 夜阑人寂对小窗—— 一尘学填词

[一尘]

第二十三首 [醉花荫] 秋思 * 二地书

一尘 / 2016-09-11

碧水晴空沙岸透， 璃翠绒花秀。
浩渺看云烟，白浪迭起，奔促弦管奏。

遥思秋意霜枫镂， 又染重林釉。
落叶怎堪收，才放帚把， 风过一庭厚。

醉花荫 又作醉花阴 （ 出现在王力的《诗词格律》词谱举要中 第152 页）
（词牌名）

《醉花阴》是一种词牌名，又名《九日》，此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句，因据其意取作调名。双调小令，仄韵格，五十二字。上下阕各五句，一般以李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》为正格。

中文名 醉花荫
类 型 词牌名
首 见 于北宋毛滂词
作 者 李清照

词牌名的来历
《醉花阴》

词牌的来历，大约有下面三种：
一、本来是乐曲名称。词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞(;身上佩带的珠宝)，形如菩萨，于是，时人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。西江月、沁园春等也是如此。
二、取词中几个字做词牌的。如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的“大江东去”句而来。
三、原来是词的题目。如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是咏夜的。凡是词牌下注明“本意”的，那词牌也就是题目了。

大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。

作者简介

李清照（1084－？），号易安居士，济南（今属山东）人。幼有才藻，十八岁适金石家赵明诚，夫妇感情甚笃。南渡后，赵明诚病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带，在孤寂中度过晚年。她工诗能文，诗尤为宋代大家，前期词多写闺情相思，后期词融入家国之恨与身世之感，风格顿变。她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过提炼的口语表达其独特真切的感受，形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱玉词》



【宋】李清照 [醉花阴]

薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。② 佳节又重阳， 玉枕纱厨，半夜凉初透。③

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。④ 莫道不销魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。⑤

格律

中仄中平平仄仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。

中平中仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。

 

[一尘]

第二十四首 【浪淘沙】 中秋月

一尘 / 2016 – 09 – 17

明月自凭栏， 遥望北川。
九州离散恨遥远。
游子长风歌漫漫，古木苍澜。

旅思怨凭添， 皎月辉满。
素轮可见夜阑珊？
遥忘亲人伤月园， 泪浸薄衫。

（秋水浩渺雁归去， 泪浸薄衫）

参考格律 (新韵)

中仄仄平（平），中仄平（平）。
中平中仄仄平（平）。
中仄中平平仄仄，中仄平（平）。

中仄仄平（平），中仄平（平）。
中平中仄仄平（平）。
中仄中平平仄仄，中仄平（平）。

浪淘沙
（词牌名）
浪淘沙，唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。28字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。《乐章集》名《浪淘沙令》。 入“歇指调”，前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵（唐宋人词，凡同一 曲调，原用平声韵者，如改仄韵，例用入声，原用入声韵者，亦改作平韵）。《清真集》入“商调”，韵味转密，句豆亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字， 第一段六仄韵，第二、三段各五仄韵，并叶入声韵。

中文名 浪淘沙
解 释 唐教坊曲
作 者 刘禹锡
朝 代 中唐

词牌格律

例三（小令定格）

帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
——李煜

 

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第二十五首 【鹧鸪天】

【鹧鸪天】大甸风云
一尘 / 2016-09-21

大甸枯芜寒北风。
雪原千里没行踪。（mo4）
棉衣难挡风如剑，
矮屋孤零雪似峰。

晴日好，鹧鸪鸣。
鱼儿跳进热锅中（注1）。
绿浪翻卷花香麦，
塞北平川米粮城（注2）。

参考格律： （新韵）

中仄平平中仄平（韵），
中平中仄仄平平（韵）。
『中平中仄平平仄，
中仄平平中仄平（韵）』。对仗

『平仄仄，仄平平（韵）』。对仗
中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，
中仄平平中仄平（韵）。

注一： 【大甸风云】小说中有一句话： 窗前燕子，瓢舀鱼。“窗前”二字有误，但找不到原文了。 当时的东北自然资源非常丰富， 河里鱼儿成群结队。
注二： 米粮城， 实际是米粮川。是指北大荒变成北大仓的一段历史。小说中描写了部队转业黑龙江， 转业军人和家属在三江平原，北大荒创业故事。

【中华新韵】中，eng ong 同韵。

2. eng、ong 同韵。
韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。

鹧鸪天
（词牌名）

鹧鸪天是词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

《鹧鸪天》还是一首民乐曲，胡琴演奏。
作品名称 鹧鸪天
作品别名 《思佳客》《半死桐》《思越人》《醉梅花》
创作年代 宋
文学体裁 词牌名
作 者 晏几道

调名介绍
又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、《半死梧》。此调很象两首七绝相并而成，唯后阕换头处稍变。双调五十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗，不可不知。

题考
《填词名解》：“《鹧鸪天》，一名《思佳客》，一名《于中好》，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐谓名，许浑《听歌鹧鸪》诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷《迁客》诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”

《鹧鸪天》，词牌名。又名《思佳客》、《思越人》、 《剪朝霞》、《骊歌一叠》。双调，五十五字，押平声韵。前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。全词实由七绝两首合并而成；惟后阕换头， 改第一句为三字两句。通体平仄，除后阕首、次两句有一定，及前阕首尾，后阕末句之第三字不能移易外，余均与七绝相通。但应仄起，不得用平起。且，词的上阕 第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。

《鹧鸪天》也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

词牌来源

《填词名解》：“《鹧鸪天》，一名《思佳客》，一名《于中好》，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐调名，许浑《听歌鹧鸪》诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷《迁客》诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”又《宋史·乐志》引姜夔言：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。”故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调，词名或与《瑞鹧鸪》同取义于此。至元马臻诗：“春回苜蓿地，笛怨鹧鸪天”；则似已指词调矣。

词牌格律

格律对照例词：

【北宋】晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

中仄平平中仄平（韵），
彩袖殷勤捧玉钟，

中平中仄仄平平（韵）。
当年拚却醉颜红。

『中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）』。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

『平仄仄，仄平平（韵）』。
从别后，忆相逢，

中平中仄仄平平（韵）。
几回魂梦与君同。

中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！

（说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：

平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，” 和句号“。”：表示句；顿号 “、” ：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

 

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第二十六首 虞美人
『虞美人』 霸王别姬

一尘 / 2016-10-08

烽烟边塞知多少， 牵念几时了？
秋深鼓角又重鸣，但知将军残垣舞西风。

楚歌四面深更籁， 悲泣虞姬在。
霸王拔剑断风流，再读遗篇千古汉江愁。

上阕
中平中仄平平仄，中仄平平仄。 （韵1）（第一【意群】单仄韵）[2]
中平中仄仄平平，领领中平中仄仄平平。（韵2）（第二【意群】双平韵）

下阕
中平中仄平平仄，中仄平平仄。 （韵3）（第三【意群】单仄韵）
中平中仄仄平平，领领中平中仄仄平平。（韵4）（第四【意群】双平韵）

虞美人（词牌名）

《虞美人》是著名词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。古代词开始大体以所咏事物为题，配乐歌唱逐渐形成固定曲调，后即开始名为调名即词牌。《虞美人》即是如此。

作品名称 虞美人
作品别名 《一江春水》《玉壶水》《巫山十二峰》等
创作年代 南唐
文学体裁 宋词
作 者 李煜
字 数 56字

标准体【虞美人】词牌格律
范词欣赏：标准体【虞美人】五代·李煜（56字）[1]
上阕
中平中仄平平仄，中仄平平仄。 （韵1）（第一【意群】单仄韵）[2]
春花秋月何时了，往事知多少？
中平中仄仄平平，领领中平中仄仄平平。（韵2）（第二【意群】双平韵）
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中.

下阕
中平中仄平平仄，中仄平平仄。 （韵3）（第三【意群】单仄韵）
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
中平中仄仄平平，领领中平中仄仄平平。（韵4）（第四【意群】双平韵）
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

注：
1.标准【虞美人】是单仄和双平入韵，以四韵部转换为首选；元、明、清多用这种句读方式。 [3]
2.宋词多为56字体，但两结用 “上六下三” 句读；创作时，最好在字的涵义上能与句读相符合。
3.领字表示是强调结构，不占句型字位；谱内的 “中” 表示 “可平可仄” ，其它平仄一字不可易。

 

[一尘]

『虞美人』无题

一尘 2016-10-08

美人空寂听更漏， 冷月霜湿袖。
远隔天海各一方， 不忍梦中衾枕话别伤。

低眉叹惋中秋夜， 旅思月如泄。（思： si4）
霜飞雪雁几时还， 不知柔肠寸断倩谁传？

 

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第二十七首 『玉楼春』 秋念

一尘 / 2016 – 10-13

窗前晓看蓝花碧。 (1)
玉楼春风平仄里。
长篇短句续炎黄，
古韵新词寻绮句。

中秋月笼寒江意，
美人凭栏拟遥寄。
雁歌阵阵去南国，
簌簌秋风添寒衣。
“寒衣” 字不押韵， 向诗友求援，恳乞帮助。

定格：
[玉楼春]

⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（韵）
⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙仄⊙平平仄仄（韵）

⊙平⊙仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（韵）
⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙仄⊙平平仄仄（韵）

（1）蓝花： 澳洲的蓝花楹。

玉楼春
（词牌名）
玉楼春：词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。

作品名称 玉楼春
作品别名 玉楼春令
创作年代 宋代
文学体裁 词
作 者 李清照 ， 辛弃疾

唐教坊曲有《木兰花令》宋人《木兰花》词，皆《玉楼春》体，七言八句，五十六字。五代毛熙震、魏承班、韦庄，各有《木兰花》调，为此调正体。毛词五十二字，双调上下片各六句三仄韵；魏词五十四字，上片六句三仄韵，下片四句三仄韵；韦次五十五字，上片五句三仄韵，下片四句三仄韵，上下片不同部。

按《花间集》载，《木兰花》、《玉楼春》两调，其七字八句者为《玉楼春》体，《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体，从无与《玉楼春》同者，自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，串多混填，《词谱》已为校正。

词牌格律
定格：
(平)平(仄)仄平平仄，
(仄)仄(平)平平仄仄。
(平)平(仄)仄仄平平，
(仄)仄(平)平平仄仄。

(平)平(仄)仄平平仄，
(仄)仄(平)平平仄仄。
(平)平(仄)仄仄平平，
(仄)仄(平)平平仄仄。

 

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第二十八首 《南乡子》
祝贺神州11号成功发射

一尘 /2016-10-18

焰火如龙 ， 冲天羽箭向星空。
跃入蓝天河汉梦，鲲鹏动，浩渺无声京赋颂。

参考格律： （新韵）
仄仄平平（平韵）平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平平仄仄（仄韵）平平仄（韵）仄仄平平平仄仄（韵）


南乡子，唐教坊曲名，后用作词牌。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。

原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯，此词牌即以欧阳炯《南乡子》为正体。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体者。南乡子定格为双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。

此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。[1]

中文名 南乡子
别 名 《好离乡》、《蕉叶怨》
律 吕 黄钟宫
创调者 欧阳炯

词牌起源
南乡子，唐教坊曲名，后用作词牌，多咏江南风物。

按敦煌卷子内的舞谱，《南乡子》当为舞曲，任二北《教坊记笺订》：“南乡子，舞曲，敦煌卷子内有舞谱。”可见《南乡子》原是唐代教坊曲，后来才用作词调。

陈元龙注《片玉集》云“晋国高士全隐于南乡，因以为氏也（号南子）。” 认为《南乡子》来源于此。而近人况周颐《餐樱庑词话》则引宋周密云：“李珣、欧阳炯辈俱蜀人，各制《南乡子》数首，以志风土，格式与‘竹枝’体一样。”

《白香词谱》载：“南乡即南国，唐人称南中。”南中是古地区名，历史上的南中指今天的云南、贵州和四川西南部，相当今四川省大渡河以南和云南、贵州两省。当时北面是益州，南面是交州，东面是荆州南部，西面是诸部落（西藏历史上的第一个政权吐蕃尚未建立）。三国时期，南中成为蜀国的一部分。三国蜀汉以巴、蜀为根据地，其地在巴、蜀之南，故名。三国归晋后，南中版图归属晋代，晋亡时，许多有才学的人隐居于此。

《南乡子》应该是流行于南乡一带的民谣曲调，不排除是隐居于南中的高士所作。调名来源据《白香词谱》说：“本词初为单调，创于欧阳炯；《词律》所收，有其二十七，二十八字两首。如‘路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨后，收红豆，底纤纤抬素手。’固为本意也。”但是如果调名取于欧阳炯的 “路入南中”，那调名就应该是《南中子》而不是《南乡子》，何况欧阳炯所作的词调名已是《南乡子》了，可见欧阳炯是依《南乡子》的曲调填的词。[2]

词牌格律
格一： 单调

单调二十七字，五句两平韵、三仄韵
例词：欧阳炯《南乡子·画舸停桡》

仄仄平平（平韵）中中中中仄中平（韵）
画舸停桡，槿花篱外竹横桥。

中仄中平平中仄（仄韵）平仄（韵）中仄中平中仄仄（韵）
水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。

【注】此词单遍，平仄两韵，与宋人两段全押平韵者异。其可平可仄。[3]

 

[一尘]

二十九 踏莎行 [tà suō xíng]
『踏莎行 』渥村秋色

一尘 / 2016-10-25

烂漫枫林，清瀛水岸， 秋风激荡一城绚。河边秋木拟斑斓， 飘飘落叶横扑面。
不扰波光， 静听林撼，苍茫暮色枫桥畔。 凭窗谁数落花单？ 蒺藜小路庭阶暗。

参考格律 （新韵）

上阕
『仄仄平平，平平仄仄』,中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。[3]

下阕
『仄仄平平，平平仄仄』,中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。

踏莎行，踏（音ta,去声）莎（音suo，阴平，莎草）行，是词牌名。节选自《淮海词》。《踏莎行》又名《柳长春》《喜朝天》等。双调五十八字，仄韵。又有《转调踏莎行》，双调六十四字或六十六字，仄韵。

中文名 踏莎行
性 质 词牌名
又 名 《柳长春》、《喜朝天》等
作品出处 淮海词

格式来历

文人士大夫素有“曲觞流水”、宴饮作乐的传统——那本是春日里上巳节的祈福活动，祭祀已毕，人们环绕水畔而坐，将盛有美酒的酒器放在水面随水漂流，漂到谁面前停下，那人便将酒饮干。这一习俗兴起于魏晋，经唐宋不衰。

这种春游方式传至北宋，除了饮酒，往往还需吟诗答对，所吟诵的题目大多为春日景致。溪水边春草融融，杂花散乱，轮到寇准饮酒吟诗了，寇准望着水边柔美的鲜嫩青草，脑海中浮现出唐朝诗人韩翃“踏莎行草过春溪”的诗句，于是借着相似的意境吟道：“春色将阑，莺声渐老，红英落尽春梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵相照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。”词句毫不晦涩，不但描绘春光景色，也隐隐带有对于某位女子的思念，这样略显香艳的语句，正是宴饮时最能挑动气氛的。不但有文字，寇准同时也创作了曲调。当乐工问起这段词调的名字时，寇准欣然将之命名为“踏莎行”——词牌《踏莎行》的格式便由此确立下来。[1]

词牌格律
标准体【踏莎行】词牌格律
范词欣赏：标准体【踏莎行】宋·晏殊（58字六韵）[2]

上阕

『仄仄平平，平平仄仄』,中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。[3]
小径红稀 ，芳郊绿遍 ，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

下阕
『仄仄平平，平平仄仄』,中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。
翠叶藏莺 ，朱帘隔燕 ，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

注：
1.标准【踏莎行】的【主韵律】，统一是标准【律句】的“仄平平仄”单仄入韵。[4]
2.特别注意四字句，是促韵结构，“仄仄平平”与“平平仄仄”是标准对仗，应首选。
3.如果将上下阕四字句替换“仄平平仄”句型，虽与【主韵律】一致，但与出句“降级”成对偶，是次选。
4.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。

比较原词谱：
格一
『中仄平平，中平中仄（韵）』，中平中仄平平仄（韵）。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。

『中仄平平，中平中仄（韵）』，中平中仄平平仄（韵）。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。
（『』表示对偶）
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
-----晏殊

 

[wangmayou]

一尘

夜阑人寂对小窗，
炎凉苦辛催文章。
新诗古韵铮铮句，
他乡犹自飘墨香。

哈哈，有点小情调。

 

[一尘]

哈哈，有点小情调。

感谢赏读！让朋友见笑了。

 

[wangmayou]

感谢赏读！让朋友见笑了。

不见笑，写的挺好。