出句：入夏来风嫩；（１３）

[乡望]

入夏来风嫩；（仄仄平平仄）
澄空银汉横。（平平平仄平）

乍一读，有人挡道的感觉。

 

[乡望]

入夏来风嫩；（仄仄平平仄）
出门落雨绵。（仄平仄仄平）

or

入夏来风嫩；（仄仄平平仄）
听窗落雨喧。（平平仄仄平）

对得不错。

 

[乡望]

入夏来风嫩；（仄仄平平仄）
留春莺啭悲。（平平平仄平）

对得不错。

 

[乡望]

入夏来风嫩；（仄仄平平仄）
辞春槐蕊残。（平平平仄平）

辞春槐蕊残。＂残＂应该可以反过来更觉潇洒。
辞春残蕊开。。。。

 

[乡望]

入夏来风嫩；（仄仄平平仄）
学飞乳燕忙。（平平仄仄平）

按诗联来说挺好。按对联来说怎么成对？借音？

 

[杨柳岸]

古人也有用的。“色浓轻雪点，香浅嫩风吹”。

确实有人试用过。据“诗词名句网”，用“嫩风”有两例，用“风嫩”的仅一例，三例均非大家名篇；而用“风细”或“细风”者数以百计，柳永、苏轼、晏几道、陆游、李清照等巨匠赫然在列，“伫倚危楼风细细”、“金风细细，叶叶梧桐坠”、“春未老、风细柳斜斜”之类皆脍炙人口。这是不是正说明“风嫩…难以获得认同”呢？
当然，楼主勇于探索的精神应获赞扬。而成功的探索总难免有早期的不成熟甚至失败。
说不定某一天，楼主的“风嫩”终会获得认同并成为名句。梵高的画曾经蒙尘多年，而对乡望的诗伸大拇指的人已经不少——我就是其中之一。

 

[杨柳岸]

按诗联来说挺好。按对联来说怎么成对？借音？

就当诗联吧。估计不会有人把我们的联句挂在门边，但很有可能，有朝一日，我会把某些好联融进自己的诗词里去，但愿楼主到时候别说我偷了您的出句。

 

[杨柳岸]

感觉楼主这次把时间搞颠倒了。上联就入夏了，下联再提春字总给人逻辑混乱之感。过几个月夏秋交接的时候，建议楼主先说夏，把秋留给下联。否则，咱就只好请爱因斯坦帮忙啦——有朝一日学“相对”，今日出门昨夜归。

 

[乡望]

感觉楼主这次把时间搞颠倒了。上联就入夏了，下联再提春字总给人逻辑混乱之感。过几个月夏秋交接的时候，建议楼主先说夏，把秋留给下联。否则，咱就只好请爱因斯坦帮忙啦——有朝一日学“相对”，今日出门昨夜归。

＂今日出门昨夜归＂,其实很妙。

 

[乡望]

确实有人试用过。据“诗词名句网”，用“嫩风”有两例，用“风嫩”的仅一例，三例均非大家名篇；而用“风细”或“细风”者数以百计，柳永、苏轼、晏几道、陆游、李清照等巨匠赫然在列，“伫倚危楼风细细”、“金风细细，叶叶梧桐坠”、“春未老、风细柳斜斜”之类皆脍炙人口。这是不是正说明“风嫩…难以获得认同”呢？
当然，楼主勇于探索的精神应获赞扬。而成功的探索总难免有早期的不成熟甚至失败。
说不定某一天，楼主的“风嫩”终会获得认同并成为名句。梵高的画曾经蒙尘多年，而对乡望的诗伸大拇指的人已经不少——我就是其中之一。

这些年也就留下一些呓语。好坏在其次，希望新的寒窗二十年，能有所进步。正如你所说，古诗词这山太高，爬起来太吃力。
在这里能碰到大家也算机缘。有什么贴上来，大家欣赏。有时间你按号接着贴出句，一起来对。

 

[乡望]

感觉楼主这次把时间搞颠倒了。上联就入夏了，下联再提春字总给人逻辑混乱之感。过几个月夏秋交接的时候，建议楼主先说夏，把秋留给下联。否则，咱就只好请爱因斯坦帮忙啦——有朝一日学“相对”，今日出门昨夜归。

就当诗联吧。估计不会有人把我们的联句挂在门边，但很有可能，有朝一日，我会把某些好联融进自己的诗词里去，但愿楼主到时候别说我偷了您的出句。

也算大家积累一些素材。很幸这里是咱们的第二故乡，山水仍秀丽可吟。

 

[杨柳岸]

辞春槐蕊残。＂残＂应该可以反过来更觉潇洒。
辞春残蕊开。。。。

我倒觉得这“残”不宜反过来，潇洒不了哇。
其一，先有花开，乃有花残。花既已残，又言其开，这不自相矛盾嘛。
其二，残蕊不一定辞春。春夏之际，梅杏桃李早已成泥，牡丹芍药正当花期，杜鹃海棠非止一季，菊苗尚幼待秋东篱。而槐花凋谢正是夏末春初的特有现象。故点明此蕊为槐蕊颇有必要。
其三，我以为，虽然动词和形容词同属谓词，而且许多词兼有两者的属性，但动词对动词、形容词对形容词比动词对形容词更显工整。所以，用动词“开”来对出句的形容词“嫩”，不及用形容词“残”工整。至于“开”与“残”的词性，不难从“开花结果”和“残花败柳”中分辨出来。
顺便啰嗦几句，楼主自己的对句“送春愁绪侵”，“侵”为动词，用来对“嫩”这个形容词似嫌欠工。况且愁绪怎么个“侵”法很难想象，不如用形容词“长”。愁绪长更形象生动，也更贴切工整。当然，如果是别人对出个“愁绪侵”，我们可能不但不会批评，反而会鼓励。但您是谁呀？您是咱楼主哇！我们对楼主严格要求，还不是希望楼主这楼被建成优质工程嘛。
楼主勉乎哉！

 

[乡望]

我倒觉得这“残”不宜反过来，潇洒不了哇。
其一，先有花开，乃有花残。花既已残，又言其开，这不自相矛盾嘛。
其二，残蕊不一定辞春。春夏之际，梅杏桃李早已成泥，牡丹芍药正当花期，杜鹃海棠非止一季，菊苗尚幼待秋东篱。而槐花凋谢正是夏末春初的特有现象。故点明此蕊为槐蕊颇有必要。
其三，我以为，虽然动词和形容词同属谓词，而且许多词兼有两者的属性，但动词对动词、形容词对形容词比动词对形容词更显工整。所以，用动词“开”来对出句的形容词“嫩”，不及用形容词“残”工整。至于“开”与“残”的词性，不难从“开花结果”和“残花败柳”中分辨出来。
顺便啰嗦几句，楼主自己的对句“送春愁绪侵”，“侵”为动词，用来对“嫩”这个形容词似嫌欠工。况且愁绪怎么个“侵”法很难想象，不如用形容词“长”。愁绪长更形象生动，也更贴切工整。当然，如果是别人对出个“愁绪侵”，我们可能不但不会批评，反而会鼓励。但您是谁呀？您是咱楼主哇！我们对楼主严格要求，还不是希望楼主这楼被建成优质工程嘛。
楼主勉乎哉！

谢谢分析。很好的东西自然是字工意妙。很多情况下，字工意反而呆。这种情况下，寻求不工反而避免呆板。觉得里面有一个矛盾辩证的关系。所以好句其实很难得。个人感觉对联求工，诗联工中求变反而有效果。所以前人有很多半对半不对的诗句。古人的对法与现在的语法分析不完全相合。我们可以慢慢逐渐练习。
＂送春愁绪侵＂，可解为＂侵扰＂。当然不排除读者有其他理解。
＂辞春残蕊开＂没仔细考虑，随便说了一下。意思是辞春残蕊仍然在开着，也有生命顽强之感。＂辞春槐蕊残＂有伤感。当然我觉得任何感情都是可以的。作者之情，读者之感，因人因事因时而异，不必千篇一律。其实古人追求的在于＂词尽意不尽＂，字里行间留下空间。不容易达到。

 

[我是认真的]

我最怕人说这个“不必千篇一律”。这样的话，共同基础就没有了。

 

[rosehip]

谢谢楼主乡望和杨柳岸，让我这个原先对古诗一点兴趣都没有人，因为你们，我懂了一点点。
虽然连你们的皮毛都不及，但对于我来说，却是一个进步，乡望的宽容以及杨柳岸的严谨，都值得我学习，都是好老师，至于我能学得了多少，那就看自己的造化了。

流年也因为你们更多了文气。衷心谢谢你们！