“小词”之美

[一尘]

“小词” 体会
一尘 /2016-11-24

宋词 （ 唐宋词） 的美美在轻婉，绮丽；优雅，隽永。 它不似唐诗那样洋洋洒洒， 行云流水， 让任何人一读就会喜欢。 它颇似小桥流水，桃源深处。 有雅兴的人方会驻足浏览； 得其水曲桥秀， 回廊曲婉，圆通方锐， 匠心独具之 美。宋词如溪边桥畔草木，有园林之精致，有琴瑟之雅音。

说到这些体会，我不是一朝一夕获得的。我对词一直缺乏深入学习。 年轻时在读 温庭筠的《菩萨蛮 小山重叠》时， 断然确定它就是小资情调，无病呻吟，毫无大志。与词相比， 唐山明朗清新， 壮怀激烈， 豪气浩荡；音韵也自然流畅。 我也断然离词而去。。。

数年后， 偶然听弟弟读这首 《青玉案》， 他当时反复赏读，细细品味，连连赞不绝口。 小词之精妙不觉从苏轼的《念奴娇. 赤壁怀古》 ， 岳父的《满江红》，辛弃疾《菩萨蛮 书江西造口壁》 之外， 从另一个缝隙温和柔美地闯进我的视野。

贺铸这首《青玉案》，本来弟弟是教我女儿的。也许是年龄的关系，我反复重读了好几遍，居然让我对宋词的排斥烟消云散。 是的， 就是这首词。

东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。” 《青玉案》由此得名。 这首词中， 名句迭起， 几乎处处都精华经典。 让人回味无穷，爱不释手。 那番境界清新亲切，温暖感人，哪里有几百年的隔阂？ 缠绵悱恻的男女之爱， 痛入内心深处， 直入骨髓。 让人在悠悠间不但感受到爱情的真挚，更能体会一种无法企及的忧伤和执着的向往。 热烈的情怀化作思念， 化作无边的惆怅。 孤灯苦泪写就的华章，让人读来凄美怆然，心有感念；痛其所痛，无法释怀。 这就是中国文化中那重饱满深厚的爱情词作底蕴。 “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” 一川风雨潇潇， 怎掩情深似海？！！！

子规夜半犹啼血， 不信东风唤不回。。。。。。 。。。。。。

或许是受了一些叶嘉莹老师谈 “小词” 的境界的影响， 对宋词非常喜爱，有感而书。一尘浅薄， 请师友不吝赐教！

*********************************
贺铸·青玉案
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

 

[腊八粥]

“小词” 体会
一尘 /2016-11-24

宋词 （ 唐宋词） 的美美在轻婉，绮丽；优雅，隽永。 它不似唐诗那样洋洋洒洒， 行云流水， 让任何人一读就会喜欢。 它颇似小桥流水，桃源深处。 有雅兴的人方会驻足浏览； 得其水曲桥秀， 回廊曲婉，圆通方锐， 匠心独具之 美。宋词如溪边桥畔草木，有园林之精致，有琴瑟之雅音。

说到这些体会，我不是一朝一夕获得的。我对词一直缺乏深入学习。 年轻时在读 温庭筠的《菩萨蛮 小山重叠》时， 断然确定它就是小资情调，无病呻吟，毫无大志。与词相比， 唐山明朗清新， 壮怀激烈， 豪气浩荡；音韵也自然流畅。 我也断然离词而去。。。

数年后， 偶然听弟弟读这首 《青玉案》， 他当时反复赏读，细细品味，连连赞不绝口。 小词之精妙不觉从苏轼的《念奴娇. 赤壁怀古》 ， 岳父的《满江红》，辛弃疾《菩萨蛮 书江西造口壁》 之外， 从另一个缝隙温和柔美地闯进我的视野。

贺铸这首《青玉案》，本来弟弟是教我女儿的。也许是年龄的关系，我反复重读了好几遍，居然让我对宋词的排斥烟消云散。 是的， 就是这首词。

东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。” 《青玉案》由此得名。 这首词中， 名句迭起， 几乎处处都精华经典。 让人回味无穷，爱不释手。 那番境界清新亲切，温暖感人，哪里有几百年的隔阂？ 缠绵悱恻的男女之爱， 痛入内心深处， 直入骨髓。 让人在悠悠间不但感受到爱情的真挚，更能体会一种无法企及的忧伤和执着的向往。 热烈的情怀化作思念， 化作无边的惆怅。 孤灯苦泪写就的华章，让人读来凄美怆然，心有感念；痛其所痛，无法释怀。 这就是中国文化中那重饱满深厚的爱情词作底蕴。 “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” 一川风雨潇潇， 怎掩情深似海？！！！

子规夜半犹啼血， 不信东风唤不回。。。。。。 。。。。。。

或许是受了一些叶嘉莹老师谈 “小词” 的境界的影响， 对宋词非常喜爱，有感而书。一尘浅薄， 请师友不吝赐教！

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贺铸·青玉案
　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

一尘的弟弟原来也喜欢诗词，看来比一尘还要感情细腻一些
这首《青玉案》确实写的好，字面上句句都在说闲愁，字字都是暮春的萧瑟，读下来有种很深的惆怅和怅然的意味，特别是最后那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，把闲愁写得诗意隽永，回味无穷，特意去找了这首词的全文的赏析，深度学习一下。

【赏析】
　　这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

　　贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。

　　“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

　　上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。

　　贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在

 

[一尘]

一尘的弟弟原来也喜欢诗词，看来比一尘还要感情细腻一些
这首《青玉案》确实写的好，字面上句句都在说闲愁，字字都是暮春的萧瑟，读下来有种很深的惆怅和怅然的意味，特别是最后那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，把闲愁写得诗意隽永，回味无穷，特意去找了这首词的全文的赏析，深度学习一下。

【赏析】
　　这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

　　贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。

　　“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

　　上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。

　　贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在

谢谢灵兮的帖子! 我对借美人以抒不得志，颇有疑问。 贺铸把佳人写得这么细腻， 就是为了借此书不得志之悲怀？
看看作者细腻的描写， 鲜有借喻的初宗。 。。。。。 作者不得志是真， 后联想到不得志亦可以理解。 但是，难道一个谪居的才子就不会对一个美丽的女子动情， 进而惆怅？ ！ 个人的感觉啊， 不一定对。 这和屈原的长篇叙述，理论和对美人的热情表达是不一样的。

弟弟确比我强多了。 幸亏他不写， 要不然我就不敢在这瞎写了。 他看我女儿五六岁的时候会背诵一些诗词； 就对我女儿说， 你背的这些诗， 拍一个外面要饭的老头肩膀问问，他们都会。 老舅教你一个别人不会的，就是这首青玉案。