[COLOR=sandy brown]【 古 画 欣 赏】
明《陶谷赠词》
唐寅 轴 绢本 设色画 纵 168.8 公分 横 102.1 公分9 （台北故宫博物院）
唐寅（1470－1532），吴县人。字子畏、伯虎。号六如，自称江南第一风流才子。擅诗文书画，尤以画艺见长；初师周臣，继而研学李唐、马远、夏圭，山水独具一格。
此作绘历史故事一则。北宋初年，陶谷（903－970）出使南唐，时南唐国力弱小，而陶谷态度傲慢，在南唐後主面前出言不逊。南唐臣僚忿而设下圈套，派宫妓秦 兰扮做驿吏之女以诱之。原本盛气凌人的陶谷，见到温婉美丽的秦 兰之後，不禁为之邪念萌动，曲意奉迎并赠词讨好，变得庸俗不堪，遂败慎独之戒。不日，後主设宴招待陶谷，陶氏再次摆出正人君子派头，後主举起酒杯令 兰出来劝酒唱歌，歌词即是陶谷所赠，顿时弄得陶谷面红耳赤，狼狈至极。
画中人物刻画，工谨微妙，陶谷拈须倚坐榻上，旁置笔墨纸砚，前面燃着红烛。秦 兰束发高髻绣襦罗巾，坐弹琵琶，情态生动逼真，正是赠词前後的情景。背景之树石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、画屏也都精心刻画，不独布局得体，设色秀妍，而且理趣兼优，形神俱佳。右上有唐寅题诗：「一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前面发红。」诗情画意，寓意殊深。 撰稿／陈阶晋
唐人宫乐图 阎立本
轴 绢本 设色画 纵 48.7 公分 横 69.5 公分 （台北故宫博物院）
图描写後宫嫔妃十人，围坐於一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打着节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷在桌底下的小狗，都未被惊扰到！
宋 秋庭戏婴图
苏汉臣秋庭戏婴图 轴 绢本 设色画 纵 197.5 公分 横 108.7 公分 （台北故宫博物院）
苏汉臣是北宋末的汴梁人，靖康之难後，跟随宋室，迁居钱塘。详细生卒年已经不可考，大致的活动时间为十一世纪末至十二世纪中期。他早年曾当过民间画工，宣和年间被徵入徽宗画院。擅长画佛像及人物，其中尤以童婴题材最为人所赞赏。
本幅画庭院中，姊弟二人围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊，这样的布局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。
由於画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。撰稿／刘芳如
清 云白山青
吴历 卷 绢本 设色 纵25.9公分 横117.2公分 （台北故宫博物院）
吴历（1632－1718），江苏常熟人，字渔山，号墨井道人。擅长绘画，与王 同受业於王 、王时敏，画法近王 ，後追摹宋元诸家，尤醉心於王蒙、吴镇，笔法细润，墨色浓重，为清初六家之一。惟因壮年後，信奉天主教虔诚，热心传教工作，疏於绘画，作品传世甚少。
清 牡丹
恽寿平 册 纸本 设色画 纵28.5公分 横43公分 （台北故宫博物院）
恽寿平（1633－1690），江苏武进人。初名格，字寿平，号南田。後以字行。恽寿平小时候就跟随伯父恽向（1586－1656）学画，恽向以元朝画家黄公望为学习的对象，画风沉雄。见到王 的山水画後，即对王 说：「此道让兄独步，格耻为天下第二手。」於是专心致力於花卉画上的研究，以没骨花卉闻名，不钩花叶、枝 的轮廓线，直接用颜色或墨画出花朵叶形，创出独特风格。
清 仿王维江山雪霁
王时敏 轴 纸本 设色画 纵133.7公分 横60公分 （台北故宫博物院）
王时敏(1592-1680), 江苏省太仓人。字逊之, 号烟客、西庐老人, 晚号西田主人、归村老农。祖王锡爵万历时官至相国, 父王衡为翰林编修。锡爵喜与名士结交, 曾邀请董其昌( 1555-1636)、陈继儒 (1558-1639)至支硎山与王衡一起读书, 时敏也濡染文风, 研习书画, 从小奠下良好基础。万历四十二年(1614)时敏入京拜官, 以荫为尚宝丞, 累官太常寺少卿, 故人尊称之「王奉常」。 四十九岁出使闽南, 因过度劳碌辛苦, 至南京发疟病倒, 因而辞官隐居於太仓郊外之西田(原为明代皇家禄赐给时敏祖父王锡爵之地) , 此段时期优游於笔墨之中, 作词、书画创作了大量的作品。[/COLOR]
