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- 2002-10-07
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3D电影的时代来了，但并非所有电影都应该做3D
主持人石班瑜：欢迎大家来参加由新浪网跟中国电影报道共同主办的关于3D电影现状和未来发展的论坛，主题是“技术力量国产3D电影的发展现况”。小弟我姓石，叫石班瑜，套一句大家熟悉的话，感谢各位坐得这么直，没有站着，来这听我主持，今天不是说书。
首先介绍今天现场的三位嘉宾，首先是国内3D技术方面的资深专家王建雄，中间就坐的是上影集团副总裁汪天云，最右边的是《熊猫总动员》的制片人陈晓翔。
年初开始，《阿凡达》在国内造成了3D电影的轰动，直到现在，不断有很多论坛在讨论：到底国内3D电影的将来会怎样？目前3D电影的现状又是怎样？我们到底是要做真真正正国产的3D，还是要跟国外合作的3D？那么现在我们到底欠缺什么？是欠缺技术，欠缺行销，还是欠缺资金？昨天有一位伟大的导演讲过现在不缺资金，缺的是技术，技术可以合作嘛！像《熊猫总动员》就是跟欧洲德国合作的。
我想首先请汪天云副总裁来帮我们介绍，国内3D电影的市场到底是怎样的，银幕数如何，未来的发展会怎样？
汪天云：3D是大家非常关心的问题，有人说世界变小了，人和人接近了，当今是一个长变长兴、多元多极、眼花缭乱的时代，3D是目前的一个奇迹。3D的疯狂起源于《阿凡达》，如果没有刹车的话，票房肯定突破15个亿。这几天在上海电影节上，美国人和加拿大人都特别兴奋，来了以后到处问：你们现在市场怎么样？
斯皮尔伯格把电影现状分成“《阿凡达》前”和“《阿凡达》后”，《阿凡达》后的科技时代，出现了一种倾向，科技要盖住内容，但中国电影最缺人才和内容。3D银幕数增加的速度很惊人，很多地方都在盲目上3D，就像做动画片一样。前几年因为动画片只有6万分钟，那会就加大力度，只求数量，各省市就要报指标，如果这个省市上的快就表彰，上的慢就受批评，数量是上去了，但质量下来了。我承认，有一定的数量才有一定的质量，现在对技术的狂热，产生了对内容的偏执，应该注意到，不是所有的电影都是可以做成3D的。
我在这里谈两个观点：第一个是我们现在上3D(银幕)的形势很好，估计在三年以内，中国各省市的3D的数量，都会上升，超过两维。3D电影院的建构，特别以京沪深、华东、长江一线为主，电影发展的主要力量在城市，城市文化一定是能动农村文化。3D电影的出现，实际上意味着我们对电影革命的需求。有人说，第一次电影技术革命是无声到有声，第二次是从黑白到彩色，第三次是从二维到三维。如果我们现在有十块银幕，那么有两块是3D，占到了五分之一的比例，很快这个比例将会被突破。当做了大量的3D影院，有了大量的3D技术设施的配备，就会大量地缺3D电影。如果没有内容，等于造了很多高速公路，跑谁的车？只能跑美国的车，还只能为别人服务。
第二个并不是所有的电影都应该做3D。《苏乞儿》很大的失误是什么它都要，明星也要，技术也要，声誉也要，票房也要，最后票房不好。我们也投了资，我们也有责任，就不如《锦衣卫》。《锦衣卫》跟它差不多时候上，明星可能还不如它，导演的名气也不如它，但个票房差距就很远。为什么？形式为内容服务的整个组合上有差错。不是所有动画片都应该做3D，有的适合做。比如说《大闹天宫》，金箍棒打下去，其他东西飞溅起来，立体效果会呈现一种逼真性和动感，视觉的冲击力会很大。比如说《功夫熊猫》，熊猫本身的立体感会给人一种亲切、憨厚、可爱，最后取胜的不仅是形式，而是内容，是里面朴实的价值观--信任。危机来临，憨厚的、笨重的、没有什么本事的熊猫，后来成为英雄，实际上是我们中国人经常讲的成功教育。比如说《小蝌蚪找妈妈》，做成3D的，就未必好，它一定是用水墨，体现空灵感来。三维不是我们所有作品成功的法宝，三维和二维应该并存。
专家称3D并非全新的技术
主持人石班瑜：汪总说的重点是，3D的技术和画面做得再好，还得有非常好的故事内容。
3D制作非常繁琐，随便一个画面做做，可能就三个月、半年就没了，像陈总从第一天开始做《熊猫总动员》，到今天已经超过六年了。《阿凡达》实际上是导演在10多年里，不断改变，不断设计，才做出来的，时间非常重要。
王老师是3D方面的专家，请问您，目前国内到底是什么样的状况？您在学习3D的过程当中，了解到3D的难度在什么地方？
王建雄：3D不是全新的技术。早在50年代，咱们国家就已经拍出了类似《魔术师的奇遇》这样的立体胶片影片，7、80年代，拍出了像《欢欢笑笑》、《快乐动物园》等立体胶片电影。3D技术随着技术的发展，又重新回潮，为什么呢？3D电影在拍摄和放映时，在实际操作当中遇到了很多困难，这些影片只限于大部分的特种影院，类似于五分钟、十分钟的私立动感电影来放映，或者是经典电影里有一些类似技术的运用，带给观众一种很刺激、很新鲜的感觉。它让观众觉得物体飞向自己，有强烈的视觉和身体冲击的感觉，但作为电影院来说，一个电影要放90分钟，如何能让观众很平稳地坐在椅子上看完，这个技术是以前大家没有太关注的。现在的3D电影，是要让观众在影院里看到一个自然的3D场景，更接近它平时所观看到的世界的画面。
让为好莱坞服务的公司为我们服务
主持人石班瑜：大家看过《少林足球》吗？《少林足球》里面所有的动画就是3D，只是没有立体。也可以想象一下，如果《功夫》变成立体的话，会是什么样子。
我们首先邀请《熊猫总动员》的制片人陈老师来跟大家介绍一下这个电影的情况。
陈晓翔：我是一直听石大哥的声音长大的。以前没有看过石大哥的脸，但是一直听他的声音。大家都看过周星驰的电影，一定记得他的笑声。
从本质上来讲，我不懂技术，我的工作主要是整合，现在跟好莱坞合作，我有一些体会。做《熊猫总动员》，来来去去，走的路比较多，飞的次数比较多。技术归技术，内容归内容，整合归整合，投资归投资，大家各自做自己这一块，可能会出一个好东西，当中的协调工作，避免不了。
主持人石班瑜：陈老师现在合作的对象，也是同时为好莱坞服务的技术公司，换句话说，好莱坞也是靠这些技术公司来替它服务，那它能替好莱坞服务，为什么不能替我们服务呢？好莱坞也要靠别人，我们靠别人有什么不对？而且它还能帮我们，再重新去制作一套非常好的载体，为什么不可以呢？
陈晓翔：石老师说的一点不错，我们这次合作的最大的体会，就是合作的公司非常多，主要是在技术方面的合作，我们是包括德国、比利时、西班牙、法国、瑞士一共有六个国家一起合作，这些公司也为好莱坞的公司提供服务，这样的合作比较良性。
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主持人石班瑜：欢迎大家来参加由新浪网跟中国电影报道共同主办的关于3D电影现状和未来发展的论坛，主题是“技术力量国产3D电影的发展现况”。小弟我姓石，叫石班瑜，套一句大家熟悉的话，感谢各位坐得这么直，没有站着，来这听我主持，今天不是说书。
首先介绍今天现场的三位嘉宾，首先是国内3D技术方面的资深专家王建雄，中间就坐的是上影集团副总裁汪天云，最右边的是《熊猫总动员》的制片人陈晓翔。
年初开始，《阿凡达》在国内造成了3D电影的轰动，直到现在，不断有很多论坛在讨论：到底国内3D电影的将来会怎样？目前3D电影的现状又是怎样？我们到底是要做真真正正国产的3D，还是要跟国外合作的3D？那么现在我们到底欠缺什么？是欠缺技术，欠缺行销，还是欠缺资金？昨天有一位伟大的导演讲过现在不缺资金，缺的是技术，技术可以合作嘛！像《熊猫总动员》就是跟欧洲德国合作的。
我想首先请汪天云副总裁来帮我们介绍，国内3D电影的市场到底是怎样的，银幕数如何，未来的发展会怎样？
汪天云：3D是大家非常关心的问题，有人说世界变小了，人和人接近了，当今是一个长变长兴、多元多极、眼花缭乱的时代，3D是目前的一个奇迹。3D的疯狂起源于《阿凡达》，如果没有刹车的话，票房肯定突破15个亿。这几天在上海电影节上，美国人和加拿大人都特别兴奋，来了以后到处问：你们现在市场怎么样？
斯皮尔伯格把电影现状分成“《阿凡达》前”和“《阿凡达》后”，《阿凡达》后的科技时代，出现了一种倾向，科技要盖住内容，但中国电影最缺人才和内容。3D银幕数增加的速度很惊人，很多地方都在盲目上3D，就像做动画片一样。前几年因为动画片只有6万分钟，那会就加大力度，只求数量，各省市就要报指标，如果这个省市上的快就表彰，上的慢就受批评，数量是上去了，但质量下来了。我承认，有一定的数量才有一定的质量，现在对技术的狂热，产生了对内容的偏执，应该注意到，不是所有的电影都是可以做成3D的。
我在这里谈两个观点：第一个是我们现在上3D(银幕)的形势很好，估计在三年以内，中国各省市的3D的数量，都会上升，超过两维。3D电影院的建构，特别以京沪深、华东、长江一线为主，电影发展的主要力量在城市，城市文化一定是能动农村文化。3D电影的出现，实际上意味着我们对电影革命的需求。有人说，第一次电影技术革命是无声到有声，第二次是从黑白到彩色，第三次是从二维到三维。如果我们现在有十块银幕，那么有两块是3D，占到了五分之一的比例，很快这个比例将会被突破。当做了大量的3D影院，有了大量的3D技术设施的配备，就会大量地缺3D电影。如果没有内容，等于造了很多高速公路，跑谁的车？只能跑美国的车，还只能为别人服务。
第二个并不是所有的电影都应该做3D。《苏乞儿》很大的失误是什么它都要，明星也要，技术也要，声誉也要，票房也要，最后票房不好。我们也投了资，我们也有责任，就不如《锦衣卫》。《锦衣卫》跟它差不多时候上，明星可能还不如它，导演的名气也不如它，但个票房差距就很远。为什么？形式为内容服务的整个组合上有差错。不是所有动画片都应该做3D，有的适合做。比如说《大闹天宫》，金箍棒打下去，其他东西飞溅起来，立体效果会呈现一种逼真性和动感，视觉的冲击力会很大。比如说《功夫熊猫》，熊猫本身的立体感会给人一种亲切、憨厚、可爱，最后取胜的不仅是形式，而是内容，是里面朴实的价值观--信任。危机来临，憨厚的、笨重的、没有什么本事的熊猫，后来成为英雄，实际上是我们中国人经常讲的成功教育。比如说《小蝌蚪找妈妈》，做成3D的，就未必好，它一定是用水墨，体现空灵感来。三维不是我们所有作品成功的法宝，三维和二维应该并存。
专家称3D并非全新的技术
主持人石班瑜：汪总说的重点是，3D的技术和画面做得再好，还得有非常好的故事内容。
3D制作非常繁琐，随便一个画面做做，可能就三个月、半年就没了，像陈总从第一天开始做《熊猫总动员》，到今天已经超过六年了。《阿凡达》实际上是导演在10多年里，不断改变，不断设计，才做出来的，时间非常重要。
王老师是3D方面的专家，请问您，目前国内到底是什么样的状况？您在学习3D的过程当中，了解到3D的难度在什么地方？
王建雄：3D不是全新的技术。早在50年代，咱们国家就已经拍出了类似《魔术师的奇遇》这样的立体胶片影片，7、80年代，拍出了像《欢欢笑笑》、《快乐动物园》等立体胶片电影。3D技术随着技术的发展，又重新回潮，为什么呢？3D电影在拍摄和放映时，在实际操作当中遇到了很多困难，这些影片只限于大部分的特种影院，类似于五分钟、十分钟的私立动感电影来放映，或者是经典电影里有一些类似技术的运用，带给观众一种很刺激、很新鲜的感觉。它让观众觉得物体飞向自己，有强烈的视觉和身体冲击的感觉，但作为电影院来说，一个电影要放90分钟，如何能让观众很平稳地坐在椅子上看完，这个技术是以前大家没有太关注的。现在的3D电影，是要让观众在影院里看到一个自然的3D场景，更接近它平时所观看到的世界的画面。
让为好莱坞服务的公司为我们服务
主持人石班瑜：大家看过《少林足球》吗？《少林足球》里面所有的动画就是3D，只是没有立体。也可以想象一下，如果《功夫》变成立体的话，会是什么样子。
我们首先邀请《熊猫总动员》的制片人陈老师来跟大家介绍一下这个电影的情况。
陈晓翔：我是一直听石大哥的声音长大的。以前没有看过石大哥的脸，但是一直听他的声音。大家都看过周星驰的电影，一定记得他的笑声。
从本质上来讲，我不懂技术，我的工作主要是整合，现在跟好莱坞合作，我有一些体会。做《熊猫总动员》，来来去去，走的路比较多，飞的次数比较多。技术归技术，内容归内容，整合归整合，投资归投资，大家各自做自己这一块，可能会出一个好东西，当中的协调工作，避免不了。
主持人石班瑜：陈老师现在合作的对象，也是同时为好莱坞服务的技术公司，换句话说，好莱坞也是靠这些技术公司来替它服务，那它能替好莱坞服务，为什么不能替我们服务呢？好莱坞也要靠别人，我们靠别人有什么不对？而且它还能帮我们，再重新去制作一套非常好的载体，为什么不可以呢？
陈晓翔：石老师说的一点不错，我们这次合作的最大的体会，就是合作的公司非常多，主要是在技术方面的合作，我们是包括德国、比利时、西班牙、法国、瑞士一共有六个国家一起合作，这些公司也为好莱坞的公司提供服务，这样的合作比较良性。
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