精华 楼外楼

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6，
c， “新自由体”诗是怎样“由里向外”和“由近向远”的

“新自由体”诗往往在开头部分、甚至第一句就能“爆发”而直入事物的核心。比如艾吕雅的《恋人》开头两句：“她站在我的眼睑上＼而她的头发披在我的头发之间”，这是在一个极狭的隙缝里把自己与恋人的关系定位了，说她的存在和无法分离忘怀是她站在自己的眼睑上，而且她的头发也披在自己的头发之间，恋人如正常人一样大，又像幻影一样小，总之她是在自己灵魂中穿行盘踞了，这里没有已经过去的东西，也没有来自未来的东西，只有现在的“现实”强烈地存在，此刻的“现实”就是一切。

新自由体，要求诗在开头的第一句、最多也就是第一节要达到一个事物核心那么高的语言平台，从而为以后的诗句提供高度；由于省掉了非诗性的句子和开头的很外围的铺垫，诗为此腾出了扩展的空间，诗的容量由此扩大，诗的张力由此增强。当然，要在诗的开头就到达这个事物的核心平台，这不是一个孤立的意识要求，它是在语言上也有极高的要求，
狄兰•托马斯的《在春天这里》：

在春天这里，星星沿虚无飘动
　　　　在绚烂的寒冬里
　　　　赤裸的天气骤然降临
　　　　这个夏天埋藏一只春天的鸟儿

　　　　从岁月的四季海滩
　　　　缓慢的循环中挑选的象征
　　　　于秋天教诲三个季节的火焰
　　　　和四只鸟儿的音符

　　　　我从绿树辨出夏天，而蠕虫
　　　　竟预言冬天无尽的风暴
　　　　或太阳的葬礼
　　　　我从杜鹃声中感到春意　
　　　　蛞蝓教我毁灭

　　　　蠕虫比时钟更能预言夏天
　　　　是时光的活日历
　　　　如果一只永恒的昆虫

说世界正趋消亡，那它又向我预言了什么 在这首诗里，诗写“人在春中”的所见、所思，显然这里的春天是从冬天脱颖而出的，但诗却没有由远而近地写，没写冰雪融化、东风劲吹、大地萌动、草木苏醒，没写天地间的徐徐到来的强劲暖意，而只写了一句“在春天这里，星星沿虚无飘动”，春在地上，星在天上，人在春与星星之间，诗是一步到达核心位置，然后站在这里，写过去的冬天，写未来的夏天，写时序的交替和春天的飞鸟，在这些迷茫的近处，诗或诗人眯缝起眼睛：面对春天的一只蠕虫，想这只生命短暂的永恒之虫将预示着什么？诗向天地和人间发出生命的苍茫之问，它的苍劲的力量直入读者的骨髓，它扑面而来，让人无处躲藏。这首诗较为典型地体现了“第一句爆发”直入事物核心、“由近向远”、“由里向外”的方式方法。只是这首诗是狄兰•托马斯的诗，诗本身不是尽善尽美。狄兰•托马斯有一种破坏语言和运用语言的天分，但他的激情过于混沌，许多诗的内部结构不很清晰。不过这与我们谈的问题没有太大的联系。

＊＊ 注： 现在坛子上的几位应该走的是新自由体路，反正我觉得不错，，，诗的分析对理解有帮助，多点就多点吧

 

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7，
d，“新自由体”诗怎样形成自己的“句”

在汉语语境中，诗所以为诗，除了其他诸多因素，其中最为重要的因素之一就是有“句”，这不仅是一个传统，同时也是规则和规律。“新自由体”诗在这一点上与中国的传统是一致的

第一，“句”在“意”后，先有意而后有句，句不是单纯由语言组成的，它只是用特定的语言进行了表述，是技术性的显现，而不是纯技术的。
如： “一棵树在雨中走动，匆匆走过”、“雨歇了，树停止了脚步”，诗人说树在雨中匆匆走过，树是不能走的，只有风走，云走，雨走，水走，行人走和鸟兽走，但大风吹雨扑天而下，雨中大树晃动，诗人就是能看见大树在走，大树一走，就是一种境界脱颖而出，雨不停，风不停，树就不停，而风雨一停，树也就停止脚步，不走了

@@许多“朦胧诗”、“后朦胧诗”、“后现代诗”中那些似是而非的、不所云的、只有作者自己能懂一点点的句子，就是谬解诗“句”的结果，是失“意”之“句”，句是死的，假的，不能站立的。

第二，追索当下语言中那些为生活而萌动和苏醒的词语，这些词语是清新的，生动的，如果它们正在苏醒，那确实是为当代生活的需要而苏醒的。
如： “……他们戴着＼用鸟粪、铁锈和雏菊编织的花环＼他们披着＼用熄灭的晚霞制成的大氅”（塞佛尔特《恋人们，夜晚的旅客……》在这种境界中，好比原来生活中仅有的一千个词语突然增加到一千零三个词语：“鸟粪”、“铁锈”、“熄灭的晚霞”这三个词语从世上那原有的一千个词语中醒来了，它们出现在这儿，有一种新的语言的生命，从而形成了诗的新的境界。

第三，“新自由体”诗为形成自己的“句”而对原有语言的打乱绝非仅仅是语言层面的事。语言，句，只是它最直观的表面形式，它的外形变化是为了内核的需要。
如：“我思想中的每个人都是一只鸟”（塞克斯顿《赞美我的子宫》），“妈妈静若止水，默不作声”（塞佛尔特《窗旁》），“路过路上酣睡的石头”（波帕《走》）

第四，自觉在语言层面形成公众语言。 诗是大众的，是人生需要并能折射人生现状的东西，一个心灵需要另一个心灵的回应，一个诗的心灵需要大众的回应，这是诗存在的基本前题。
如： 在《黑色的山》中写道：“山顶上，蓝色的海追赶着天空” 清水出芙蓉，天然去雕饰！一句靓诗，哗然而出！

＊＊ 杂感： 那么，那么这么来看，新自由体对于朦胧诗，后现代诗的那种似是而非，大众不明白，小众不懂的方式是否定的。 不过，有时真不需要别人太明白，，，

 

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@我是认真的 ，@cheerup ，辛苦抄录了几段关于诗歌的简介，特别是新自由体很有意思，你们看看

就像青草地说得那样，诗人们在具体写一首诗时从没想到过任何技巧，，，很多诗人一天能生产很多诗歌，，，快赶上包子铺了，大批量生产，，，

 

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又找了些关于朦胧诗的，在这儿留个笔记，，，，，外面还下着雪，要是有块巧克力就好了，，，
1，
朦胧诗，朦胧诗兴起于20世纪70年代末到80年代初（文革后期），是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流。作为一个独特的诗学概念，它指称的是以舒婷、顾城、江河、杨炼、芒克、方含、食指、多多、梁小斌等为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮。胧诗孕育于“文化大革命”时期的“地下文学”。

朦胧诗作为一种新诗潮，一开始便呈现出与传统诗歌不同的审美特征。对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探索构成了胧诗的思想核心

＊＊ 注： 这是我最后一个关注的诗体

 

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2，

朦胧诗对传统诗歌艺术规范的变革和反叛，为诗歌创作提供了新鲜的审美经验。意象化、象征化和立体化，是胧诗艺术表现上的重要特征。胧诗高扬主体意识，以意象化方式追求主观真实而摒弃客观再现，意象的瞬间撞击和组合、语言的变形与隐喻构成整体象征，使诗的内涵具有多义性。捕捉直觉与印象，用情感逻辑取代物理逻辑，以时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃性和立体感，使诗歌情绪内涵获得了弹性张力空间。胧诗意味着中国现代主义诗歌探索的再出发，意味着诗坛恢复了与世界现代诗坛的某些联系

“朦胧诗”精神内涵的三个层面是：一揭露黑暗和社会批判，二是在黑暗中寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的对“人”的特别关注。

“朦胧诗”改写了以往诗歌单纯描摹“现实”与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义上达到了前所未有的高度。

＊＊ 注： 难怪要朦胧，是在其特殊背景下产生的，，，可以借鉴，用于不想让人知道，只自己抒发一下的时候

 

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3，
贴几首朦胧诗
a
思念（舒婷）

一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图
一题清纯然而无解的代数
一具独弦琴，拨动檐雨的念珠
一双达不到彼岸的桨橹
蓓蕾一般默默地等待
夕阳一般遥遥地注目
也许藏有一个重洋
但流出来，只是两颗泪珠
呵，在心的远景里
在灵魂的深处

【赏析】

在当代女诗人的笔下，“思念”依旧以其纯美真率让多少人伤怀落泪。

诗的第一节，便以独特的构思和形式展现此诗与众的不同。“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图”——能感其美却无法触其形； 有桨却无法致岸，有情却无法会面，不正如“溯游从之，宛在水中央”及“盈盈一水间，脉脉不得语”的痛楚吗？缠绵悱恻的相思愁苦满溢诗里行间，令人不忍触摸。
“蓓蕾一般默默地等待”，“默默”一词使“蓓蕾”这个意象更加形象突出，等待的热切和希望的深切之情溢于纸上；“夕阳一般遥遥地注目”，“遥遥”更突出了等待的悲哀和思念的痛苦。
，，，，

相思不是简单之物，诗人表现也从多角度多侧面出发，用形象帮助思维说话。四个意象虽无逻辑关联，但每一意象的本质都能让人联想起意味相似的相思。此时，诗作的思维是跳跃的、抽象的，找不到明显的逻辑痕迹，但给人情感感受空间是立体的，回味是深远的。

＊＊注 ： 她的诗总是情真意切滴，想着她长得该是很婀娜，妩媚，娇柔，，，嗯嗯，那啥，，，，

 

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3
b
乡愁（席慕蓉）

故乡的歌是一支清远的笛
总在有月亮的晚上响起
故乡的面貌却是一种模糊的怅惘
仿佛雾里的挥手别离
离别后
乡愁是一棵没有年轮的树
永不老去

【赏析】

席慕蓉将这份乡愁用简短的七行三节诗进行概括：
第一节写乡音的清新缭绕，笛声“总在有月亮的晚上响起”。
第二节写乡情的怅惘，对故乡的怀念渐渐遥远，时间的推移摇落了故乡的轮廊，仅剩一种模糊不清的怅惘，如雾里别离，浓似血却又隔着一层迷蒙的云雾。
第三层写乡愁的永恒。是从上两层的乡音缭绕和乡情缠绵过渡而来，这在形式上极具新颖意味。层次的渐递使主题由模糊逐渐鲜明。

诗人用没有车轮的树永驻游子心中“永不老去”的形象比喻抒发了深似海洋的愁绪和怀恋、怅惘的情感。

＊＊ 嗯嗯，很美呀，，，朦胧诗也不错嘛，，，，有必要再挖一下它的妹子，后现代诗，，，

 

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得出门看看了，天呀，你可别黑

 

[我是认真的]

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@我是认真的 ，@cheerup ，辛苦抄录了几段关于诗歌的简介，特别是新自由体很有意思，你们看看

就像青草地说得那样，诗人们在具体写一首诗时从没想到过任何技巧，，，很多诗人一天能生产很多诗歌，，，快赶上包子铺了，大批量生产，，，

你这么刻苦学习，估计快不会写了。

 

[atla]

你这么刻苦学习，估计快不会写了。

说得太对了，已经写不出来了，，，，刚特地出去转了一圈，回来还是特清醒明白，居然开始怀疑我的所作所为，我写什么诗呀，不是有病吗！！！

不过你们先写着，看你们写，我还能有点动力

 

[cheerup]

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@我是认真的 ，@cheerup ，辛苦抄录了几段关于诗歌的简介，特别是新自由体很有意思，你们看看

就像青草地说得那样，诗人们在具体写一首诗时从没想到过任何技巧，，，很多诗人一天能生产很多诗歌，，，快赶上包子铺了，大批量生产，，，

辛苦了，何苦呢!

 

[我是认真的]

alta， 你换了签名“尽信不如无”，那你信多少为好呢？

 

[atla]

alta， 你换了签名“尽信不如无”，那你信多少为好呢？

信 ,........................................................................................................................................... 0 !

云雀尽信水秀山青
欢悦飞入风景
想花儿璀璨如锦
青鸟传音
靠近，靠近
却陷在凄风苦雨
雪酷天冰

夸父坚定追逐太阳
精卫自信沧海田桑
蠢人依赖梦境
白痴相信爱情
肥胖人信仰节食
都是愚妄

赤足无畏在荆棘小路
收获挫败谎言荒芜
相信的终极是伤无辜
信得专注，会苦
“尽信书不如无书”
尽信人不如无人
尽信 不如无

 

[atla]

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比较奇怪的版式，闹透了